西西弗告诉我们，
最高的虔诚是否认诸神并且搬掉石头。
他也认为自己是幸福的。
这个从此没有主宰的世界
对他来讲既不是荒漠，
也不是沃土。
这块巨石上的每一颗粒，
这黑黝黝的高山上的每一颗矿砂
唯有对西西弗才形成一个世界。
他爬上山顶所要进行的斗争
本身就足以使一个人心里感到充实。
加缪，《西西弗神话》
2021 年 10 月的一个傍晚，导演辛爽在一片玉米地旁发呆。地是剧组 3 个月前种下的，植株已一人多高，风吹叶子哗哗响。他搬了马扎坐在田埂上，远处，同事们正忙着清空一旁的拍摄棚，把设备一件件运走，又把蛋糕、蜡烛、食物送进去 —— 蛋糕是为杀青宴准备的。电视剧《漫长的季节》的最后一场戏拍完了。
不记得当时在想什么，「也许只是在放空。」辛爽说。过去的 107 天，这个自认「极度讨厌做决定」的人几乎每天要做近 60 个决定，此时终于能稍稍放松。接下来 1 个月，他将和剧组的朋友们一起去临近的城市休假，骑摩托车去；然后，他将花费半年给片子剪出 5 个版本，再用半年完成后期，调色、录音、配乐，并在 2023 年的春天，等待作品上线。
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成为导演之前，辛爽有别的职业身份。他是摇滚乐队 Joyside 的吉他手，是广告制作人和「拍短片的」。2018 年，他开始筹备人生中的首部电视剧《隐秘的角落》（以下简称《隐秘》）—— 2020 年夏天，《隐秘》成了当年的「爆款剧」，辛爽也因此跻身一线青年导演行列。
那段时间，声名，流量，以及话语权，他都拿到了，但人不能「总赖在山上不下来」。启动新创作是「下山」最好的方式，然而，从不同渠道递来本子大多和《隐秘》类似，悬疑、惊悚、奇情，一句话，类型片，那不是辛爽意欲重复的东西。
制片人卢静不着急。《隐秘》之后，主创们花了大量时间复盘得失，她分析后台数据，意外发现播放量最高的并不是剧情强力推进的时刻，而是「两个母亲吵架」「朱朝阳失去父亲」这些拥有情感浓度的单集。「真正打动人的，能让你反复讨论观看的一定是情感，是『人』的故事。」卢静说。
作家班宇也对那些「家长里短的生活戏」心有戚戚：「父母带着孩子，两三个小孩干这干那，特别天真，又特别让人感动。除去案件本身带来的悬疑、紧张，看这片子（《隐秘》）就像在南方水汽很重的夏天，阴凉处呼吸的感觉，给人安慰。」
卢静意识到，这些动人恰恰来自辛爽的风格化和浪漫主义，「（下部戏）得把这些加重」——《漫长的季节》就是在这时撞过来的。彼时，剧本已经在几个团队手里转过一轮，平台方找到卢静，她判断「这里面有文章可做」，于是拿给辛爽看。后者的反应让她觉得「这事儿有戏」：本子还没读完，辛爽就不时单拎出某个桥段和她聊，说「这个画面我想怎么做」，或者「这部分我很喜欢」。
最初吸引辛爽的是剧本的文学性。故事发生在东北，看得出作者在文字上下了功夫，有实实在在能抓得住的时代细节。更富意味的是文本的叙述方式，一桩罪案发生在不远处，叙述者却微微偏移视角，开始巨细无遗地展示旁人的生活琐事，「明明是一件『很重』的事，却可以用很生活的东西把它消解掉，我喜欢这样的东西」。辛爽决定接下项目，预支 3 年创作期。
很快，卢静发现自己被「漫长」包围了。辛爽会叫上她和其他编剧开会，讨论剧本，平时也不停收到辛爽发来的信息和修改意见。有时一本书刚寄到家，隔两天辛爽便问，「你看了吗？感觉怎么样？」回忆起来，卢静印象最深的是辛爽到哪儿都抱着一台记满笔记的 iPad，随时准备开讲，他在每个人身后「咻咻」地撵着，直到把所有人的灵感掏干。剧本创作接力式推进了几个月后，他们决定把作家班宇「骗来北京」。
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辛爽是吉林四平人，买一张 80 多块钱的高铁票，1 小时后就能到班宇的老家沈阳。那段时间辛爽刚迷上后者的小说，寄给卢静的书里就有一本《冬泳》。他喜欢班宇书中那些「只能发生在东北的对话」，还有那些像是真实活过的人。想加强剧本的真实度，还有谁比班宇更适合加入剧作的呢？班宇在北京待了 1 天，改完大纲又来了四五天。之后三四个月，他们不停见面讨论，几乎隔天就要通电话 —— 班宇把自己「帮」成了编剧团队的一员。
「一开始吸引我并不完全是剧本，很多也是从辛爽的表达里感受到的。他想讲的不是一个案子，也不是所谓的『东北』，而是一个人、一群人、一代人，时间和那个时代是如何从他们身上驶过，给他们留下了什么样的痕迹。」半年后剧本成形，班宇模糊感觉到，它们与自己作品的内核暗合，远远近近，但也并不完全一致。
剧本改好了，剧名《凛冬之刃》一直没能让辛爽满意。他不想重复「那个东北」。在他的记忆里，东北并不总是寒冷肃杀的，也并不必然地和「破败萧条」「冰天雪地里的凶杀案」挂钩。事实上，想到东北，他首先想起的是秋日阳光下金色的树，天格外高，天气还没有完全变冷，人可以穿着夹克外套，舒舒服服地在室外散步。
某次剧本讨论后的闲谈，班宇和辛爽随口讲起刚刚完成的一部短篇小说，《漫长的季节》，辛爽问，「这名儿挺好的，能借我用吗？」
班宇同意。他们知道，东北不为人注意的短暂秋天，就是他们想创造的「漫长的季节」。
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重新「审视」熟悉之物 —— 辛爽猜测，东北人范伟也是为这种意象所打动的。早在编剧阶段，原作者脑子里就有范伟的身影，剧本流转阶段，范伟也和其他团队见面聊过这部戏。但辛爽不太一样。两个小时里，他向范伟呈上了一个关于东北的新故事。原剧本里夸张和奇情的东西已经被拿掉，就连充当「钩子」的案件也不那么重要，一切回到人和生活本身。
坐在对面的范伟全程没怎么说话，临行前，他抓紧辛爽的手，用力摇了几下。第二天，经纪人传回消息，「范老师创作的火被点起来了」。
戏拍了 107 天，比《隐秘》长一个月，远超常规 12 集电视剧的拍摄周期。
在场者感觉不一。
班宇来剧组时临近除夕。为了「力度还不够」的几集，他在组里待到大年初三。辛爽习惯拍完当天的部分，再调整第二天的戏。班宇每晚 9 点和他碰面，聊到凌晨两三点才各自休息。班宇发现，即使一些不会拍出来的情节，比如某人行事时其他人的想法、态度，辛爽都要寻求解释，「不仅是逻辑上的说服，也是审美和价值上的说服。」
范伟则捕捉到片场普遍存在的「质感」。辛爽不仅和主创说戏、围读剧本 —— 范伟本人就曾在深夜 12 点拿着笔记本找辛爽聊过戏 —— 也关注每一个群演的状态：过场戏的群演说什么话，怎么进屋，背景里的人怎么聊天，辛爽都要过问，甚至设计。范伟自问，「质量是怎么来的？质量就是要不停地逼迫自己。」
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帽子、条纹衫及鞋子为导演私物
陈明昊是第一次与辛爽合作。他是话剧出身，自己也当导演。见面谈角色那天，陈明昊独坐墙角，低头，目光默扫所有人，辛爽心道，这人不好惹。临走前，辛爽问陈明昊，您会不会在现场质疑导演的决定？陈明昊哈哈一哂，当然不会。
他欣赏辛爽身上的那股「劲儿」。这会让陈明昊在片场感觉舒服。当然也有磨合过程。陈明昊习惯了舞台，有时走着走着就出了摄影师确定好的表演区，辛爽要慢慢把他引回去，又要保留他在舞台上的自由感。好在他们都是性情中人，「当导演和演员发自内心想表达的东西『合上』了」，一切就被理顺，辛爽需要在片场说的话越来越少，陈明昊觉得，看来这是他「想要的」。
人物基调有了，戏还在一天天变得丰富。陈明昊意识到，辛爽的创作里有「不安全」的成分。有时候，明明觉得某个行为不属于角色，可一旦尝试，人物就变得更加自由。他知道，那种敢于触碰边界的「不安全」会带来多大魅力 —— 在剧组的日子过得很快，和辛爽一起拍戏，「不觉得时间长」。
气氛看起来不错，剧本线渐渐收束。各谋其政，演员也拍得过瘾，任谁都能感受到辛爽推着众人往前走的能量。陈明昊的印象里，偶尔午饭时间，辛爽会拿出一把带电池的电吉他，独自弹上一会儿，权作放松。
辛爽累了。是「把你迄今为止人生最累的一天，重复上 107 次」那么累。
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庞大的故事需要更多可触摸的细节，剧组每天花很多时间转场。住处离取景地远，大队人马仅仅是去现场就得 1 个小时。一些特别的戏码，演员要化三四个小时的妆，当天能推进的部分也就不多。但辛爽一刻不肯将就。到后来，担心戏拍不完，想「拉他一下」，卢静有天还和辛爽「拍了桌子」。
辛爽理解卢静，但他「松」不下来。事实上，令人感到刺激的不仅是创作的奇异快感，也包括属于辛爽的一种「劲儿」—— 几乎每位朋友都提到过它 ——「如果一个厨子说我这菜差不多得了，我多炒一分钟别人也吃不出来，那他永远不会是一个好厨子，而且也违反了职业道德 …… 厨子凑合炒菜，导演凑合拍戏，如果世界是这样运转，就会变成一个大家都在凑合的世界。我不想生活在那里。我不能保证所有人，但在我能扛得住的情况下，我不凑合。」
这股「劲儿」，也是在创作中一直「顶着」辛爽的东西。他知道，如果没有那点执拗、狂热和大多数情况下被称作「个人表达」的一口气，自己早已被极度疲劳击倒。或者更可怕的情况，「随风飘扬了」。用陈明昊的话来说，「如果他有一天从『辛爽』变成『辛不爽』了，那不就没劲了吗？」
也是因为这股劲儿，杀青那天，大家把提前托运的十几辆摩托车开出来，辛爽和剧组的摩友一路浩浩荡荡 400 多公里，度假去了。那是近 3 年他最放松的 1 个月 —— 虽然前半个月仍常在梦里回到剧组。
但这条「下山路」，还没有走完。
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《漫长的季节》不是《隐秘》，也不能是《隐秘》。素材齐了，接下来是让它一步步接近自己想象中的样子。
辛爽的创作快感终于在剪辑时达到顶峰。2022 年前半年，他躲在屋里反复尝试，机房也成了游乐场。他粗剪精修，做了 5 个版本，卢静甚至觉得，只要给他时间，「他还会一直改下去」。定剪之后是混音，作曲家是《隐秘》时合作过的丁可。他们给 12 个单集配了 12 首完全不同的片头音乐，就像话剧舞台上的「鸣锣开场」，为的是整体氛围，他实在是乐在其中。

渴望被听到、被理解的欲望也是在这时慢慢升起来的。或者说，越接近终点，就越是情怯。
看片那天，班宇察觉出辛爽的紧张。黑漆漆的看片室里，一双眼睛灼灼地望向自己。无奈班宇看作品一向不形于色，那双眼睛就越发频繁地扫来。看到一半，辛爽实在忍不住，凑过来问：「你怎么一点反应都没有？」
他像所有刚刚完成作品的艺术家那般，期待被识别、意会；又像是个魔术师，开场前死死拉紧帷幕，小心守护着自己的新手艺，想利用这反复的延宕，等待恰恰好的时机，一击即中。
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所以魔术师选择沉默。辛爽把所有的野心和期待都藏在了隐晦的答复里。3 年过去，关于《漫长的季节》，团队只放出过一张海报，以及一些极其模糊的剧情简介。
「片子是在哪儿拍的？」
「我不能说。」
「那他究竟演了一个什么样的角色？」
「我不能说。」
幸而还有「能说」的部分。比如时间。
「我一直对时间跨度感兴趣。虽然多线叙事一点都不新鲜，但如果观众看的时候能忘掉时间，看着所有的故事同时发生，融为一体，好像一个全知全能的人在观察一切，我想那将会是我想传递的感受。」辛爽说着这些话，窗外飘起了北京冬天的第一场雪。
剪片子的那段日子，辛爽在看黑塞的《悉达多》。书至结尾，摆渡人对着即将了悟渡河的悉达多说：「河水无处不在，无论在源头、河口、瀑布、船埠，还是在湍流中，大海里，山涧中。对于河水来说，只有当下，既没有过去也没有未来。」
他终于想明白所谓「漫长的季节」是什么。从班宇那儿「借」标题的时候，他还顺手借来一首诗：「我们打个共鸣的响指，遥远的事物将被震碎，面前的人们此时尚不知情。」
他想，剧里的三位主人公，都像是希腊神话里的西西弗，他们执拗地想要完成某件事，有的终于达成，有的错身而过。「但意义感就是你在那个过程里得到的东西」，辛爽相信这个古老神话的存在主义解释，「故事里最重要的一个人物，就是他在得到了所有的答案之后觉得这一切都值得了，虽然这其中有那么多他不想经历的事，但是那些东西也都是人生的一部分啊。」
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这不止是说剧中人。第一次给秦昊讲剧本那天，辛爽很投入。那个角色 40 来岁，和如今的辛爽年龄相仿，许多「中年的、家庭的、爱情的、欲望的」东西，格外容易代入和感受。他讲着讲着，几乎忘了对方的存在。
3 年过去，他不知又向多少人重复过这个故事，直到发现每次讲出的都是自己：如果是同样作为「人」的我处于那个阶段，会做什么，会说什么，想表达什么？他慢慢地，一点一点地把自己磨细，重塑，吸收，变成了这部剧本身。
「其实也是推石头到山顶。这是你的作品，石头滚下来了，你就在山底下继续推下一次，只要你保证每一次你都能在过程里得到应有的乐趣，就行了。」第二次推石头，辛爽没有更认真也没有更随意。他一直知道，眼前这块石头，就是当下最重要的事。
第二次之后会是第三次，第四次。以 3 年为期，辛爽用一种算法把自己未来的生命分成了十几段。如果侥幸能活到人类平均年龄 80 岁，还能再做大概 10 部，算上已经做了的两部，还有 8 部作品在等待。他不着急。
「如果一定想像哪个导演的话，我希望能像克林特 · 伊斯特伍德（Clint Eastwood）。他今年已经 92 岁，那样就又能拍 3 部。」辛爽说。
看完片那天，班宇和辛爽约在三里屯一家运动主题的餐厅吃饭，9 月天气，四下喧嚷，两人聊起剧里一处关于葬礼的情节。班宇提议这部分可以稍微精简些，辛爽讲起自己的剪辑逻辑，不知怎么说着就流下泪来。这眼泪是为什么而流，班宇没问，辛爽也没说，他们就这样一直讲着话。
「一小颗眼泪滴在石头上，很长时间也不会干涸，整个季节将它结成了琥珀。」采访到最后，班宇又引用了小说里的那首诗，说：「我想，这部戏就是辛爽用他自己的办法，把眼泪结在了这样一个琥珀里。」
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