日本的动画文化非常丰富，涵盖了许多领域的主题，探索了无尽的视觉可能性。每部作品都独一无二，具有强烈的个性，这种独特性超越了角色和故事设计，延伸到了所描绘的环境、建筑和风景、以及动漫故事讲述传统中。
动漫产生了众多建筑代表大师，包括大友胜博《阿基拉》、今敏《红辣椒》、新海诚《你的名字。》。在国际观众中，最著名的当属宫崎骏。他在吉卜力工作室创作了触动多代人心灵的原创故事，这在很大程度上归功于这些作品对地点和人物的独特刻画。
宫崎骏将人置于他故事的中心，但自然和人造空间始终在他们周围。这些元素可以和谐存在，代表善，也可以代表邪恶，通过相互尊重的平衡，个人在最精神和形而上学的意义上达到了平衡状态。
宫崎骏出生于第二次世界大战爆发前夕，他的职业生涯始于60年代初，当时正值日本重塑时代，新陈代谢运动正引领国家进入现代、前卫，固守上个世纪教条的僵化的战前社会正在让位于风俗习惯的不断演变，建筑结构和城市随着这种文化转变而改变。
新陈代谢运动的核心概念也与宫崎骏的建筑风格存在着共鸣：建筑元素理想地成为不断变化的生态系统的一部分，并与之和谐相处。这种新的生活方式被黑川纪章等建筑师带入现实世界，并在1970年大阪世博会期间的研究和标志性的中银胶囊塔达到了顶峰，吸引着集体的想象力。
这种社会建筑背景为宫崎骏的“建筑”作品奠定了坚实的基础，并在他的各种作品中以不同的方式加以处理。我们想要提供基于视觉主题的分析，而不是他的作品时间史，提供对这位日本电影制作人的个人建筑解决方案或景观想法的见解。
01｜科技与自然世界
Technology and the natural world
宫崎骏在60年代开始了他的职业生涯，但直到70年代，他才真正沉浸在作品的艺术方向中，并在80年代达到了叙事的完全成熟。即使他的职业生涯取得进展，我们之前讨论的视觉叙事的支柱仍然是他作品的核心，在启发这些的三部电影中，自然和城市空间，包括人造技术，始终处于相互对立的状态。
宫崎骏的《风之谷》展现了道家对生活、农业和建筑的态度与战争的恐怖融合到自然世界中的碰撞。这部电影对战争的描写提醒人们注意核辐射在现实世界中造成的后果，这个主题经常出现在吉卜力工作室的作品中。
在这种破坏和重建的不断循环中，人类似乎与自然格格不入，被推入剥夺他们尊严的工业化环境。主角就是这样的例子，他在煤矿工作，矿井内部是黑暗和狭窄的地方，但外部拥有迷人的外观设计，与让矿工们着迷的自然环境融为一体。
谈起人与自然的关系之美，就不能不提《天空之城》。这部电影精美地描绘了生活空间如何由当地材料和传统塑造而成，从而营造出一种简约温暖的氛围，唤起人们对周围环境的欣赏。与新陈代谢运动强调空间的快速优化不同，这部电影强调了一种和平、简单生活的可能性，这种生活以谦逊的事物和空间为特征，一种植根于传统、以人为本的生活。
新陈代谢建筑趋势也对作者产生了重大而积极的影响。《风之谷》中的中央城堡和《哈尔的移动城堡》中的移动城堡的设计尤其体现了不断变化的空间的积极属性，可以满足居住者不断变化的需求。
中央城堡的“有机”设计与卡帕多奇亚的窑洞和地下城市有着惊人的相似之处。另一方面，移动城堡将这种自然进化的概念推向了更受蒸汽朋克影响的技术。这个气势磅礴的移动居所，在卡西法产生的蒸汽的推动下不断扩大和收缩。这些电影还提到了技术滥用的影响，包括瘟疫、怪物、破坏和战争。这个复杂的问题在对废弃村庄的描绘、天空之城的防御结构以及哈尔城堡的冲突后重建中显而易见。
02｜连接现实与想象
Bridging reality and imagination
宫崎骏电影的一个中心主题是人会随着向成年的过渡而失去纯真，导致现实世界和幻想世界之间最初的分离和最终的重聚，富有想象力的建筑与现实相交并得以重新诠释。比如《哈尔的移动城堡》中的城市在中欧存在真实取景地和建筑原型，而《龙猫》和《千与千寻》通过在其建筑表现中展示日本传统来强调童年的纯真。
在第三部电影《千与千寻》中，主人公千寻进入了一个幻想世界，在公共浴室工作，灵感来自四国岛现实生活中的道后温泉。然而，影片中对澡堂的描绘除了外观都与现实相去甚远，在精神领域，一切都在某种程度上让人联想到现实世界，这种二元性是电影叙事的核心。随着主角完成她的成长之旅，两个世界逐渐重叠，除了颜色的视觉表现之外，空间本身并没有改变，相反，是女孩对它的看法在演变。
在《幽灵公主》中，现实世界与想象世界相交的想法发挥到了极致，与上一段讨论的主题相呼应。与之前的电影不同，重点不是城市空间，而是森林，这是一个人造的空间，但充满了强烈的自然内涵。
在现实世界中，人类为了扩张、生产和资源开采而破坏自然，而在电影中，在日本宗教传统中具有神圣意义的山脉被开采以获取铁矿，森林成为一种建筑形式，代表着人类和空间与人物及其周围环境和谐统一，而不是对立。
《龙猫》与之前的电影相比，出现了一个反差机制：它不仅灵感来自现实世界中的自然，即场景以埼玉县为背景，而且电影的设计也足以激发现实生活中的建筑灵感。龙猫和猫巴士仍然是标志性人物，影片中出现的传统乡村住宅启发了许多人建造类似的房屋，将它们与自然甚至栖息在其中的神奇生物联系起来。
03｜战争工程和自然世界的崇高
The petty engineering of war and the Sublime of the natural world
这些元素并不是独立的实体，相反，它们是同一幅画布的互补色调，每一种之间都相互交流。对于宫崎骏来说，技术如果被滥用可能代表最坏的罪恶。相反，不言而喻，大多数与自然有关的事物都是宁静与和谐的源泉。
在提到的这三部电影中，自然是传达美感和极致力量感的主导元素。例如，《悬崖上金鱼姬》的水下景观和海岸线，天气的力量在屏幕上是有形的。城市方面对整体体验的影响微乎其微，自然景观再一次被描绘成比人类的作品更有力量。
《红猪》和《起风了》以类似的方式描绘了对战争的拒绝，转而支持和平与宁静，呈现两种相反的体验世界的方式。在90年代的电影中，地中海和平的建筑景观与追逐一个崇高理想的人的战争阴影并列，在后一部电影中，虽然新飞机的技术进步在设计方面显得更加高级，但与繁荣的日本和传统的20世纪住宅的一瞥相比，它就相形见绌了。
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