这篇口红分享，开启我对东方色彩的着迷。从小接受西方教育，大学主修西方纯美术历史；几十年来，工作上凡是有关颜色运用的，均依赖国际通用的 Pantone 色卡跟设计师们沟通，到现在还保留着这砖块般大的色卡系统，因为没有别的可取代。时代发展并没有给 Pantone 太大的改进，电子版屏幕色温差别不能作准；触摸不到的质感，即使同一个色号，油漆、面料和物件的材质质感也不一样。
这数年在上海是我最接近中国传统文化的时候；没想到透过花西子一管唇纱口红，开始了我对东方色彩的兴趣。此刻的我，拥有西方美学根基，融入中国传统色的学习，逐渐结合我的东西方色谱体系。
注意花西子，第一印象，年前来自一众 Youtube 外国博主们发现一个叫 Florasis 的中国彩妆品牌，他们打开眼影盘、口红时纷纷张大嘴巴惊艳赞叹；华丽包装，古色古香雕花口红、浮雕眼影盘面盘，以欧陆妆法搭配艳丽中国色彩。
位于杭州西湖隐园的花西子，名字的由来是东方色彩，以花养妆。苏东坡诗句，“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。” 
杭州花西子西湖隐园，
花西子×中国美术学院毕业展
『东方园林』主题特展
认识花西子，是上月在杭州为由花西子合办的中国美术学院毕业比赛当评审。在我右边的是花西子创始合伙人李渊老师，不时听到他兴奋说这作品很适合做彩妆包装盒；让我看到一个创造美的国货品牌，助力学生创作，这是扶持青年艺术的实际力量。
→ 花西子创始合伙人李渊、时尚专栏作家章小蕙、中国色彩专家及《中国传统色》作者郭浩 、中国美术学院中国画学院教授及中国美术学院科研创作处处长刘海勇
在我左边的是《中国传统色：故宫里的色彩美学》作者郭浩老师；我还带着他的书请他签名。比赛中，一位学生提到作品里的 “月白色”，我以为是指月光的颜色；听郭老师解释，原来是月光反映在白色物件的颜色，意境更美。
前年买到《中国传统色》，总放书桌旁，古文部分读得很慢；对各种色名最感兴趣，成为我的中国色彩 “图书馆” 宝鉴，是我单调乏味 Pantone 色号的东方活色生香图文并茂版本。
收到花西子 “小黛纱” 唇纱，是我最喜欢的雾面哑光质地，不管是唇膏唇釉，只爱雾面。跟大家分享我的试色解读。
黛色顶片持色版，银色顶片丝柔版。
色号 “M” 持色版，“S” 丝柔版。
六色，分 “丝柔 S” 和 “持色 M” 两款质地：“丝柔” 羊绒似的软糯质地，轻盈雾面，颜色饱满浓郁，滋润亲肤，不油腻不干裂不起皮。“持色” 快干，上嘴一分钟后固定，我建议以润唇打底；颜色浓郁扎实，不粘口罩上，要以卸妆液、精油棒卸掉。两款中我更喜欢 “丝柔”，尤其适合夏天。
“丝柔” 如其名，它的舒适，给我软绵绵的感觉，让我不觉得它的存在。上色丝滑均匀，不卡不稠不起沙，遮盖力刚好，不厚不薄；颜色饱和度足够。无论每天日常、拍摄和出席活动，我都在用 “丝柔”。尤其拍摄，不管是手机或摄影棚大机器，一般唇膏被灯照射，颜色质感消失大打折扣；“丝柔” 厚涂遮盖力饱满，出片后显色。
“小黛纱” 相等于我惯用的 lip cream；外面做得好的唇纱太少，完全没想到在国内可以买到小黛纱这品质和这么舒适的唇纱。很多品牌在做唇纱时，我感到他们往往在颜色饱和度和滋润度作取舍；色饱满的偏干，要用润唇打底，之后反复涂润唇；够滋润的又不够遮盖力，颜色过一会烟消云散。
宜格集团 CMF 实验室 （CMF 分别代表色彩 Color、材料 Material、加工工艺 Finishing），是国内首个由美妆品牌建立的实验室，致力于探索东方色、东方材质与工艺的传承与创新。
参观花西子色彩研发中心再次碰到郭老师。《中国传统色》书中有将近四百个色彩名字，好奇郭老师是怎么 “创作” 出来的。他说中国传统色存在，且有三方面依据：如故宫里一百八十万件文物的色彩记录；从文献记载汇总；和工艺，如很多矿物颜料的字号，是用古法工艺把颜料矿石做成国画颜料。梳理出来一个传统文化与东方审美视角下的中国传统色谱体系，这是多么浩瀚宏大的一项研究工程！
厚涂丝柔版唇纱
眼影晕染刷薄涂丝柔版唇纱
花西子的唇纱以《中国传统色》书中的色号命名，把东方色与彩妆相融合，每个色号都有它们前世今生的故事，带来不同的色彩氛围与灵感。
今年夏天，我包包里的三支 “默认” 口红：“木兰纱”、“红藕纱”、“洛神珠”。三色单用，或以两支混色搭配衣服。
“红藕纱”是这夏天我的最爱，我永远在找的焦糖桃色。一点暖粉一点橘，裸底调；娇柔得像粉蝶在花丛中飞舞；在东方肤色上这深浅拿捏准确，花西子懂得为东方肤色做最美的粉裸口红。
这焦糖桃色很少在裸色口红中见到，带一点粉橘，把口红颜色提亮明亮，衬托肤色细嫩有气色。很多中国女性忌讳裸色口红，是因为适合西方肤色的裸色口红的黄和灰底调过重，在我们黄皮肤上，看起来更蜡黄邋遢；另些裸色表色做得太浅，涂后遮瑕膏似的盖过本身唇色，看起来当然没有血色。
“红藕纱” 在我的唇色肤色，甚至可以不上粉底素颜直涂，肤色显得很干净，牙齿洁白。日常轻抹点开薄涂，或可逐渐叠加让颜色更多遮盖力更有妆感。拍摄或活动时需要妆感更精致，我以深裸色唇线笔勾画出轮廓，让 “红藕纱” 更为立体。
“木兰纱”，我的旧日情怀，干枯玫瑰，褐色一点灰烬的底调，从 90年代爱到今天。这正统玫瑰木色，是口红色中最感性的存在。假如这是香水：初调玫瑰，中调雪松、藏红花，尾调麝香和木。
丝润哑光质地，并不单调，饱和度显色度高，羊绒质地，颜色持久且舒适。薄涂尤其显出它的褐色：以纤维毛的眼影圆头晕染刷上色，如烟雾般，轻盈同时饱满。上嘴后一、两分钟，质感成膜，嘴上像套上薄薄的羊绒毛衣一样亲肤舒适。
吃喝后残留在嘴上的余色，是我认为涂口红的至高境界，若有似无，玫瑰花瓣掉落地上边边皱捲起来般美。
“红藕纱” + “木兰纱” = 柿子色。以 “红藕纱” 在整个嘴唇打底，点 “木兰纱” 在唇中央，晕开。这柿子色也是我一直在找的胭脂美色。
洛神珠 + 木兰纱
这藏红花蕊色，夏天旭日初升，橙红色的天际，一天心花怒放的开始。明亮，鲜艳，因为雾面，又带几分含蓄，更合我意。随意薄涂厚涂，它的通透感和舒适度，让我容易掌控亮度和橘红程度，美到连我不怎么涂鲜色口红的人都爱上。
以眼影刷薄薄的晕开，珊瑚色，水彩画似的；厚涂呈现油画质感。
从来在选购正红色的口红时，我不断思考，国外品牌所调配的正红，底调的黄、红、粉、蓝，到底是适合欧美白皮肤或东方黄肤色？
当我看到 “红豆纱” 在手臂试色，才惊讶这正红有多美，底调的冷色暖色混合准确，不多不少的红黄，在深粉色基础，在皮肤上呈现天然的嫣红，不让皮肤看起来假白。
带蓝调的正红。不太蓝不太深，刚够提亮脸色牙齿洁白，“凤仪” 的美代表女性独立自信。  
“凤仪纱” 和 “红豆纱”，化妆包的经典红唇基石。
带冷蓝调的深粉浆果色。一支日到夜，逐渐叠加，白天泛红的嘴唇，夜里饱满的浆果噘嘴。夏日 Sangria。西班牙桑格利亚汽酒，红酒和切碎的水果混合而成的色泽。
我的精细和简单两种涂法：① 把唇纱取出挤到手背上，以纤维毛或羊毛眼影晕染刷沾取刷开，如薄雾般，均匀通透；以小黛纱刷头轻轻勾画出唇线，或以唇线笔修补唇周；拍摄时，以深一度的唇线笔作框。最后以遮瑕笔或粉饼清洁唇外周，把口红颜色显得更立体干净。② 在外补妆，把唇纱取出挤到手背上，以手指拍上嘴唇迅速晕开，以刷尖补勾出唇线简单方便。
这还是我首次尝试国货口红，被 “小黛纱” 丝柔唇纱震惊到，无论在质地舒适度、颜色饱和度、色彩之美，不单止媲美国外大彩妆品牌，更是我用过的唇纱最好用之一。
2023.6.9
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