高技派建筑运动兴起于20世纪70年代的英国，其特点是由内而外的机械部件、色调大胆的外露式结构系统，以及采用具有金属光泽的轻质材料包裹的内饰。受到诺曼·福斯特、理查德·罗杰斯和伦佐·皮亚诺等建筑师的推广，这种风格构建了一种工业和工厂生产的装饰语言，功能就是最直接的美学。也称为“结构表现主义”，高技派将建筑的组成部分连接起来，使结构元素看起来好像可以随时移动。
然而，这些庞大的钢铁巨人却自相矛盾地出现在技术本身开始走向小型化的时代，这在微芯片、家用电脑和全球通信网络的时期最为明显。这些进步催生了计算机辅助设计、新材料技术和快速原型制作，从而产生了将技术“外观”定义为时尚和简单的形式。
如今，一批从事室内设计和工业设计的新设计师似乎正在重新考虑“高技派”美学对设计的意义。与侧重于天然有机材料的疫情后期趋势不同，这些设计师采用数字制造技术和工艺，同时有趣地处理过去工厂制造的装饰品。 
Crosby Studios的哈里·努里耶夫就是这样一位设计师，他以彩色表面、像素化电子游戏家具和参考数字软件的壁纸而闻名，他对将技术与美学混为一谈持反对态度。他将过去的高技派运动视为“冷酷的工程师的功能美学”，并补充说今天对高科技设计的理解应该是“虚拟体验”。
努里耶夫在他的实践中创造了“变形主义”一词，这是一种植根于将现有物体和材料结合在一起的设计哲学，这些物体和材料“从一个事物传递到另一个事物”。
以他的电子游戏家居系列为例，系列的灵感来自“家具缺乏质量时的外观。当你将 家具翻译成虚拟世界或电子游戏时，文件需要缩小。” 然后，技术在其范围内产生了一种并不总是符合“高科技”的审美。
设计师自己对这些品质的“变革主义”如他的复古未来主义系列等项目所示，将流线型的机器包覆图案转化为柔软、反光的纺织品，就像液态不锈钢轻轻地固定到位，变成沙发或床单。 
对于其他设计师来说，工厂美学成为商业空间中更流行的背景。西班牙瓦伦西亚的创意咨询公司Masquespacio在沙特阿拉伯完成了一个咖啡店设计，灵感来自水在烘焙和咖啡冲泡中的作用，使用暗示流水的金属饰面。喷砂管道从带镜面的天花板上下来，打开后可以变成展位，让人想起蓬皮杜中心用作入口和电梯的通风管道。玻璃和铬球的波浪参考气泡，漂浮在客人上方，将工业的光芒与有光泽的有机主义融为一体。曲线、全面的形式将高科技外观的形式和结构语言推向更流线型的美学。
这种外观在各种环境中都能找到自己的家，但也会在它的存在从未真正离开过的空间中茁壮成长。
慕尼黑的建筑工作室Buero Wagner受其自身内置工业元素的启发，将地下室转变为工作空间。镀锌钢格栅用作定制座位区的一部分，格栅家具焊接在一起，就好像家具是从楼梯和护栏旁边的地面有机生长出来的，而且是由相同的材料制成的。
磨碎钢的透明效果与落地金属窗帘相得益彰。隔板由铝箔制成，为空间提供自然光线，同时也提供了隐私元素。工业元素全部暴露：裸露的煤气管道在楼梯旁的墙壁上蜿蜒而行，X梁构成了地下室上方的扶手，位于悬挂的钢梁上。
捷克建筑工作室CHYBIK+KRISTOF的最新设计，胶囊和模块化建筑制造商KOMA的模块化研究中心，体现了这种对灵活性的渴望。项目设想为模块化建筑方法原型的“创新中心”，融合了高技派建筑和数字设计的元素。
旋转的集装箱不是通过支撑元件或建筑系统来暗示一种运动的结构印象主义，而是将校园变成了一个真正的活机器，可以立即解决问题，他有一句名言：建筑“解决问题的速度太慢了。” 项目由三个主要模块屋顶、容器和地板构成，闪亮的承重墙金碧辉煌，落地窗让自然光进入并从穿孔金属天花板反射出来。
重申高技派建筑自身生态动机的根源，用于建造模块化研究中心的材料是本地生产的。这些元素强调结构是一个活生生的、不断变化的模块，符合客户通过深思熟虑的结构促进人类活动和运动的价值观。 
高技派建筑风格也在家具和物品中开始复兴。更明显的是，韩国设计团体niceworkshop的Affordance系列充当了写给高技派时代的情书。系列产品由抛光不锈钢制成，明显参考了工业和机械。椅子有工业升降机，在钢轮上滚动。一条受装配线启发的长凳坐在一个以数学精度制成的球体上。螺栓和螺钉不仅暴露在外，而且尺寸过大，因为细木工和建筑充当装饰品。 
系列的灵感来自“诱导人类行为和心理”的理念，促使其用户对他们日常接触的物体执行工业工厂工人的任务。“在我们的日常生活中，我们会不自觉地接受各种行为或心理诱因，我想展示的最大一点是家具与人之间的互动。系列借用了传送带“滚筒”和工业“升降机”的形式，作为“使用家具的装置”重复清晰的运动。” 
回顾柯布西耶将家居和家具视为“生活机器”的理念，这一系列可被视为体现了高技派建筑师所称赞的一种超现代性。
无论是在商业项目还是工业设计中，高技派建筑运动中熟悉的主题，适用于较小的规模，仍然证明了设计对机器工作的痴迷，甚至超越了功能，进入了装饰的范畴。
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