近期看到最有反差感的采访，是陈都灵非常认真地强调自己演的仙侠剧女二是个坏人，提醒观众戏外不要过度代入。第一次见演员发声劝观众冷静，不过配角因为人设枷锁少，反而让网友觉得讨论空间大，却是大IP剧常发生的事。
反常规的人设，明明是网文发展了这么些年积累下最大的长处之一，但长久以来，越是大制作的仙侠古偶越容易引发困惑：如果要魔改，又为什么非要买这个版权呢？
明天数以亿计的朋友们会在路上，如果想不费心力地消磨时间，在网文走进现实的体验中，浅嗑一口恶人当主角的快乐，可以试试一个刚完结的快手小短剧《东栏雪》，一共30集，每集2分钟，高铁还没坐到站就能一口气刷完。
短剧的特点是叙事留白多，更注重设定和名场面，花几十分钟，一口气沉浸式做场梦。男主因母亲身份卑微总被欺辱，是个无根基不受宠的皇子，被从青楼逃出来背负仇恨的女主捡回去养成。
外人眼中他们是皇子和侍女，实际上男主全心依恋女主，因而心甘情愿被她操控，当她的刀剑。
难得两个人自始至终杀人不心软，前5集一共除掉10个人，干脆爽利。一个负责出招，另一个就递手帕给他擦血，把复仇主线贯彻到最后一刻，没有一点只有圣人能做主角的包袱。
其中GG的第一个主要配角是个穿越女，作为奸细用宫斗手段离间男女主，不过短剧里不会有令人捉急的不长嘴误会，男主从头到尾都只是陪她演戏套话，发现没有利用价值后没有任何犹豫就除掉了。
穿越女揶揄女主时，有段台词，她说：像你这样出身青楼又心思歹毒的人，肯定没有好结果。
女主说：你不是口口声声说人人平等吗？穿越女回：你们这种人当然不包括在内。
看这段的时候，我脑中的浮现出了好几部双标剧的名字：以出身论善恶，尤其强行让女主保持“冰清玉洁”，低微的女配得到再多观众的同情，也只能祭天收场。短剧就没有这样的自我设限。
《东栏雪》整部剧的大背景是夺嫡复仇，短剧的体量和创作模式决定它在这方面展开的空间不大，看剧前不必对此有期待，只当个铺垫就好，更多笔墨是放在两个人之间强弱不断转换的拉扯：每当男主试探女主，女主会故意提出身自轻自贱，男主只好以退为进受伤装可怜，在GB中为爱做受。女主为了夺嫡，想把男主推出去攻略丞相之女，男主坚决拒绝，明知道没有长久的结果，偏偏更在意女主。
如果你是个对短剧毫无涉猎的观众，点开最近的几部热门古风剧，可能最先被刷新的认知是它们在画面上的精致程度，已经不是高糊滤镜下，用正反打拍完一部戏的赘婿画风了。
导演兼编剧知竹正职是古风摄影师，最近更剧的过程中，还穿插着更新了一波给《长月烬明》拍的物料。她的剧很多镜头由她自己掌镜，武打戏的运镜都精心设计，卖相不输一些大制作仙侠。
偶尔能看到一些称得上用心的镜头设计，比如男主在后景里病娇喝茶，女主在前景中大杀四方的反差感。

整部剧的最高潮部分，在3分钟的时长里用上了双线叙事，一边是女主被抓受虐，设法逃脱，另一边男主去找太子对峙，两边台词互文，情节互相勾连推进，已然不是刻板印象中，短剧只会靠狗血反转吸引人往下看的品相了。
不过这场戏的新鲜之处不只在剪辑，而是没有把危急时刻设置为男主英雄救美，是他们俩各自用称得上残暴的方式自毁以脱困，再在顶峰汇合。尤其是女主，双脚被钉了钉子，自己生拔出来反杀走出去。
前段时间看到一个说法：当你在影视作品中找到嗑点，或者被理想男性的人设吸引，实际上那魅力并不只来源于演员本人，而是在和镜头背后的女性作者、编剧们神交。
知竹在采访里说自己从小看网文长大，坦诚她并不是个多么有文化和野心的人，拍剧的发心就是要把脑子里的片段实体化，让自己开心。
她对女A男O、双强的认知不刻板，拍出来的桥段中，男主始终尊重女主，甚至称得上有服务意识。
有一幕戏是交谈中，男主想帮女主清理头上的花瓣，女主下意识躲开了，男主意识到女主因为在青楼的经历，对男人还有抗拒，克制地收回手。他们嘴上在谈的是和情感完全无关的复仇计划。
这个小动作没有用台词去点明，类似的设计还有不少例子，很多时候两人的交流隔着珠帘或是纸窗，含蓄中反倒增加了动人之处。
尤其有一些网文受众才能get的小趣味，比如人美心善的女二号，本该是二女争一男戏码中的工具人，却被女主救了几次，成了女主迷妹，男主都暗自吃醋。
男女主圆房之前，男主主动去学习了相关知识，还蒙起眼睛把主动权交给女主……
一个编剧朋友说，观众想要的其实就这么简单：一些新颖的设定、不爹的感情线，如果画面好看演技过关，已经能算加分项。但这样的突破很少在长剧里见到，理由有很多：平台想要口碑安全数据稳定、大明星想要把所有高光集中在自己身上，总之各有各的考量。
《东栏雪》这样的剧，用小制作让人眼前一亮，靠穷出圈这个叙事印象中是从《太子妃升职记》开始，那是小成本网剧的开端，现在短剧也站在了一样的节点，甚至利好条件更多——生产成本更低、周期更短，同好更多。
翻一翻短剧的班底，演员来自不红的选秀爱豆、电商模特……编导既有摄影师转行，又有下凡的专业从业者。她们创作的开端通常都是为爱发电，喜欢古风、喜欢网文、或者喜欢嗑糖，心态很像是二创自产粮的进阶版，大家各自凭才能和直觉，拍个让自己开心的小作品。
知竹在采访中说，她很清楚拍的就是路边摊，给观众提供的是消遣，好评源于大家期待低。她们拍片过程中经常是边拍边学，从野路子成长起来，这部剧的女主角圻夏夏也有自己编导小短片的经历，出镜是为了挣更多钱好去买新设备。知竹至今还在上编剧和剪辑的培训班。
姿态低、迭代快、和网生文化无缝衔接，得益于有这群真爱讲故事的人，短剧这个生态这几年进化飞速，创作门槛越来越低，一定是一件好事。像网剧后来的发展一样，期待短剧能衍生出自己独特的题材和文化。
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