兰波诗13首
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任何人对幸福都会孜孜以求。
幸福万岁,它总是随着高卢金鸡的报晓
伴晨曦而到。
然而我不再有什么欲望,
它载着我的生命远航。
魅力攫住了我的身心,
并将其振奋幻作烟云。
从我的话语里能领会到什么?
这话语如禽鸟疾飞天高水阔!
季节啊。城堡啊!
假如不幸拖着我不放,
我将懊丧彷徨。
而一旦它将我冷淡,报以冷眼,
那不亚于将我弃诸死神的身边!
季节啊,城堡啊!
倦
野狼在叶簇里嚣叫,
喷出饱餐佳禽后的漂亮羽毛。
我像它一样渐渐地声嘶力竭
魂倦意消。
生菜和水果
垂手可采到,
可篱笆上的蜘蛛
却只将铃兰吞食咀嚼。
让我睡下!让我在
所罗门的祭坛上沸腾咆哮,
让我的汤汁流过斑斑锈迹,
汇入塞德龙溪的飞浪激涛。
这是真正天使的好嗓门
行人望着这光明之路
会勇气倍增。
领主派来的森林之兵
——风度翩翩的乌鸦!
让狡猾的农民从这里滚开,
他被一位老瘸子灌醉了。
一般说,这一派诗人喜用白描,忌用典故;在诗的风格上,有的平淡高远,有的闲逸孤峭。正如明人杨慎在《升庵诗话》中指出的:晚唐一派“忌用事,谓之‘点鬼薄’,惟收眼前景而深刻思之”。在诗的形式上多为五言律诗,七律较少,古体更少。这一切与当时流行的以雕章琢句、堆砌典故为能事的浮艳浓丽诗风也有明显的区别。
在这派诗人中,影响较大的是林逋。
林逋(967-1028),字君复,钱塘(今浙江省杭州市)人。一生以梅、鹤为伴,过着清苦的隐居生活,死后赐谥“和靖先生”。他在临终前的诗中写道:“茂陵他日求遗稿,犹喜曾无封禅书。”可见其清高孤傲的节操。他的诗澄淡高远,如其为人;他是“用一种细碎小巧的笔法来写清苦而又幽静的隐居生涯”(钱钟书《宋诗选注》)。诗的内容以写西湖景色为多,有的诗也还写得清丽有味。如《宿洞霄宫》(其二):
秋山不可尽,秋思亦无垠。碧涧流红叶,青林点白云。凉阴一鸟下,落日乱蝉分 [22] 。此夜芭蕉雨,何人枕上闻?
诗人通过秋天景象的描写,表现了主人公的无限秋思。诗人特别注意从色彩的映衬上来表现秋色之美,从静与动、寂与声、远与近等多角度渲染秋天黄昏的气氛,将秋思与秋景融成一片,形成幽美的意境。
林逋的诗中,尤以咏梅诗著称。《山园小梅》是其代表作:
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂 。幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。
开头两句,诗人极力赞颂梅花傲然独放的品格。三四句,“横斜”、“浮动”四个字,化静为动,写出了梅花的生机活力,表现了梅花的精神。这两句,由于诗人抓住了梅花的特点,融入了诗人的爱梅之心,“曲尽梅之体态”(司马光《温公诗话》),使之成为千古咏梅的名句。五六句从侧面着笔,以“霜禽”、“粉蝶”之被梅花所迷,进一步烘写梅花的风姿神态之美。一虚一实,很有风韵。末二句,写梅花淡泊的情怀,并通过梅之口称诗人为其知己,点明诗人写这首诗的情怀。可以看出,诗中所咏的梅花,乃是诗人自我形象的写照。
这派诗人中还有魏野、潘阆等。魏野(960-1019),字仲先,号草堂居士,陕州(今河南省陕县)人,一生未仕,诗风平朴,有《草堂集》。潘阆(生卒年不详),字逍遥,广陵(今江苏省扬州市)人,赐进士及第,授四门国子博士,后因事受牵得罪,隐姓埋名,其诗古朴孤峭,颇有唐人风调。惠崇等九僧人也属这一诗派。这些人影响不大,其成就也远在林逋之下。
总之,这派诗人虽不是有意识地去改变宋初的浮艳诗风,但他们为了表现恬静的山林生活,抒写对这种生活的感受,也写了一些自然朴实的、有真情实感的作品,与浮艳诗风不同。他们的创作成就虽然不大,但在当时的诗坛上没有去为浮艳诗风的盛行增加风势;他们的诗虽然内容题材比较窄狭,但在表现上没有落入浮艳浓丽的魔法之中。他们的诗歌创作,在宋初诗坛上是有自己的特色的。
上弦明月半 激箭流星远 落雁带书惊 啼猿映枝转
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诗人
梅花
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