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评　分
７.２分
今天聊聊美国电影《塔尔》。
片名Tár (2022)，别名她。
影片虚构了一位古典音乐女性指挥家莉迪亚·塔尔（Lydia Tár），她是美国艺术四大奖项（EGOT），即是Emmy（艾美奖）、Grammy（格莱美奖）、Oscar（奥斯卡奖）和Tony（托尼奖）四大奖项获奖者，曾指挥过从费城和芝加哥到波士顿和纽约的管弦乐队，现在她被任命领导柏林爱乐乐团，准备现场录制古斯塔夫·马勒的重量级第五交响曲，同时也发行了她的回忆录《塔尔谈塔尔》。
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她强势、自负，职业生涯光彩熠熠，衣食住行极尽奢华，她对古典音乐有着自己的独特理解，能够发现细微之处的差别，指挥时干脆凌厉，同时也是一名公开的女同性恋，和小提琴手住在一起，名望背后还有暗流涌动的丑闻。
媒体除了关注她的指挥事业外，对她的不端性行为也保持了密切关注，任何风吹草动都能引来大量目光。
她在课堂上把学生说得恼羞成怒、让助理指挥为她的门徒让路、对感兴趣的年轻女性大开绿灯，一系列充满争议的行为让她充满矛盾性。
接二连三的公关危机让她陷入两难境地。心怀不满的前学生发起攻击、长期不满的妻子指控她不忠、同时还有性行为不端的指控，莉迪亚遇到的麻烦相当大。
影片中尽可能多地使用了一系列历史人物做背景板，虚构出的莉迪亚故事又充满亲和力，加上大魔王接地气的表演，营造出了无懈可击的真实感。
当涉及人性的缺点时，剥削压榨、嫉妒自恋一点都不少，观众很难不去上网搜一下莉迪亚·塔尔的“生平事迹”。
塔尔控制欲强烈，她对乐队里的人事变动颇有政治清洗色彩，同时多年来一直引诱管弦乐队里的年轻女性，潜移默化地利用自己的权力地位和影响力，让这些年轻女性走到自己的床上。并且她还会让这些人认为自己是自愿的，而不是为了资源交换。
塔尔对那些不同意见者重拳出击，不管是课堂上的学生，还是欺负自己养女的小学生，都是不留情面，一怼到底。
影片涉及角色自杀，但将受害者角色保持在屏幕之外，这让观众可以更好的将精力聚焦在女主角身上。
塔尔生活中最大的挫折是，她并没有真正按照自己的想法生活过，观众可以把她的强势看作一种进攻性的防御措施。
在这个父权为主的世界里，雄心勃勃的莉迪亚身边有太多类似的人。
她对音乐的热情、对生活的热情与她大部分时间里能做的完全不同。
她恰到好处地表现了一个强势女性在不断微小的压力增加下崩溃的过程。她有自己的想法，遇事时也会进行一些妥协，但最主要的还是坚持自我。
当她深陷丑闻时，她的作品则因此需要被全面下架。
这种矫枉过正的文化同样值得商榷，一个人公德或私德出了问题后，他/她的作品也被下架，这种通用做法简单粗暴，看似解决了问题，实则打了所有人的脸。作品创作出来后的好坏是否需要根据创作者的品德来区别对待呢。
《塔尔》是一部大女主电影，导演编剧托德·菲尔德专门为凯特·布兰切特写了这部电影，并且表示如果没有她，他就不会拍这部电影。
大魔王精彩的表演让人对她的角色充满兴趣，同时这个角色的行为上也充满霸权色彩，职业能力的强悍掩盖不了公德私德缺陷。
为了演好角色，凯特·布兰切特学习了德语、钢琴、指挥，最终呈现出影片中完美模样。
此外影片中，莉迪亚在茱莉亚学院教学生的整个场景是一个完整长镜头，所有叙事音乐都是现场录制的，多段管弦乐队的演奏场景也完全是100%实拍的，大魔王凯特·布兰切特实际上是在指挥德累斯顿管弦乐团，此外凯特·布兰切特的钢琴演奏、索菲·考尔的大提琴演奏也都是实拍，这些很考验导演调度和演员功力。
行业精英无我相，
是非曲直由人说。
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