带货成瘾的谢孟伟说：“我演了嘎子给我带来了很多很多的便利条件。如果我不是嘎子，我的粉丝也不会积攒的那么快，我的直播间也不会有那么多的观众。”可能他不了解直播间对演员自身的摧残，观众长时间的审视，会放大他所有的弱点。
谢孟伟又登上了热搜，又是因为直播卖货。好像明星直播带货的丑闻和违规事件，他一个人演了个全集。让我们见证了小戏骨的力量。说到小戏骨，就不得不提那些寄居在抖音、快手、小红书上面的童星们，这些童年的记忆正在成为中年人的悲伤，你给他捧场，他当你韭菜。看他们在直播间声嘶力竭的样子，颇能展现在娱乐圈走投无路的绝望。谢孟伟在2003年出演《小兵张嘎》，也是年少成名。但之后有四年多的时间没有拍戏，2006年去了中国戏剧学院读书。2007年之后，他开始断断续续接戏，当时17岁，与曹骏年龄相差不大。不过他没有曹骏幸运，能遇到《宝莲灯》这样的作品，种种角色和待遇似乎在暗示他出道即巅峰。曹骏8岁时演《真命小和尚》里的开心，编剧写剧本都是贴合他创作，让他能展示更多的自身性格特点。1997年播完以后，获得了亚洲电视新人奖，第二部还是他来主演，接着又有《侠女闯天关》《九岁县太爷》等戏。千玺年初，中国影视行业刚起步，新题材新故事需要一些特定的演员，如果这个演员获得了观众的喜欢，有可能持续的打造几部类似的电视剧。少年曹骏就获得了这样的机会，直到把他托到《宝莲灯》剧组。16岁的他出演男主沉香，带着一身少年气和书生的白净，成为那个时代里最有记忆点的少年角色。相对于其他童星，曹骏确实比较成功，周期相对较长。在他们两个之前，家喻户晓的童星当数郝邵文、释小龙，盗版碟把他们的笑点刻在了每个90后的童年记忆里。这些童星可谓是是陪着90后长大的，都出生在90年前后。他们有国民印象的作品大多出现在2005年以前，当时还是电视台制片的时期，官方媒体主导，没有培养演员的概念，需要儿童表演的角色一般选择海选。能否被选上，只要看运气。2010年以后，腾讯、爱奇艺、优酷、乐视等网络平台兴起，需要采购大量的电视剧和电影来扩充片库，这催生了很多导演、编剧、制片人自立门户单独开发项目。各家很难在剧本、制作上拉开差距，所以明星成了各家争夺的重点，流量明星因此诞生。以此催生了很多演员经纪公司。谢孟伟、曹骏、释小龙、郝邵文等人都不符合流量明星的要求，没有外形上的优势，也缺少资本捧，更没有专业的经纪公司在背后出谋划策，被市场遗忘是必然。其实，这个时期有些老戏骨也无戏可拍，只能去一些流量剧中当配角。此外，这些童星确实没有演技上的沉淀，谢孟伟没有展现愣头青以外的特质，打戏勉强能看，文戏一塌糊涂，总有一种嘎子穿越的感觉；曹骏的书生气越来越浓，比不了欧豪、黄景瑜这样的硬汉小生，与黄轩、王凯这样的演员比，可塑性又比较差，特点也不突出。反倒是一些流量明星逐渐完成了转型，比如白宇和朱一龙。朱一龙与曹骏都是出生于1988年，毕业于北京电影学院，2010年入行。朱一龙生涯早期也没有碰到合适的角色，一直处在打酱油的状态，最好的项目可能是在《芈月传》中演个小角色。他直到遇到耽美剧《镇魂》，吸引了大批女粉丝，才获得了一定的名气。之后他主演了一些都市剧，都反响平平。但他一直在试图转型为实力派，用了5年的时间才碰到《人生大事》这样的电影，获得第35届金鸡奖最佳男主角。曹骏国民度较高，起点不低。过去10年，他在一些小成本的主旋律作品中担任主演，在商业剧中打酱油，参演了30多部作品。但没有一部作品能让观众再次记住他的名字。最能重振他童星辉煌的事情是参加《演员请就位》和《我就是演员》。在《演员请就位》的现场，没有一个导演给他举牌，这成为话题冲上热搜。他在《人物》的专访里说，“演员聚集的这种节目，就是一个小型娱乐圈，很现实。”曹骏属于那种温吞的人，他与蓝盈莹分手后，曹骏说，“面对现实要坚强主动出击了，要像奔赴战场一样的去做。”他评价蓝盈莹，“她对自己要求也是非常高，就是要得到自己想要得到的东西，会努力去争取的人。”其实曹骏这种性格，原本在娱乐圈活不过三集，尤其是现在行业不景气的情况下，没人在乎你以前的星光。或者可以说，圈内的人亲身经历了太多明星沉浮的故事了。在这个圈，能拼敢抢，还努力的人比较能吃的开。谢孟伟的处境比不上曹骏。但他不愿意饰演小角色，尤其是同类的小角色，他在澎湃新闻的采访里说，“那几年我演的不是拿起枪来打鬼子的傻小子，就是从农村来城里打工的愣小子，永远是这个，巨烦无比。”最近凭借《狂飙》大火的高叶也谈到圈里的怪象，为什么自己总演风韵霸气的“大嫂”，因为圈子里对她就是这个判定，但这种角色演出花来才能绽放。童星大多时候都是被作为特型演员选中的，导演看中的是他们童年或者少年的某个状态， 而非他们自身的才华。但有些人把这种机会理解成老天爷赏饭吃。从2010年算起，谢孟伟共演了40多部作品，有在主旋律的小成本项目中担任主演，但都评价不高。受限于这类题材的表达空间、观众群体有限。而在其他有明星加持的项目中表现也很难说好。比如《“大”人物》，在王千源、王砚辉这样的实力派面前暗淡无光，如果不是脸熟，基本可以忽略他了。谢孟伟和曹骏命运极其相似，都学过武术，享受过主演的光环，所读的大学都是非核心的院校，有过一段比较长的求学经历，父母都非圈内人。二人毕业后，参演的项目类似，角色类似，发展路径类似，这可能也是他们的命运。也不是没有童星转型成功的案例。《家有儿女》里面的杨紫、张一山，二人后来都去了北京电影学院读书，之后都经历了一段低迷期。张一山一度成为公众视野里“长残”了的男演员。他的转型期也是沉寂期，拍了不少军旅题材的作品，没有什么水花。杨紫也遇到了类似的问题，她曾经接受《人物》杂志采访时说，“在很长一段时间我也接不到戏，接不到戏的原因是你不够好看、你人气不够，你没有话题度。你想去遇到一个好的机会很难。”幸运的是他们等到了机会。杨紫遇到了《欢乐颂》，张一山遇到了《余罪》。甭管今后的事业怎么样，有这样的作品也算是他们转型成功的代表作了，预示着找到了演艺生涯新的路径。曹骏也反省过，回想到高考这个节点的得失，他没有了解到段奕宏、陈建斌考了很多年才上北京电影学院这件事，如果知道的话，他会义无反顾的接着考北电，而不是去上海视觉艺术学院。他说，“周围家人没有干这一行的，没人会给我一些意见，专业上的、圈内人的意见。”家里没有影视圈的关系，童星们很难接触到圈内的信息、人脉、动态。他们往往一去上大学就是和圈内切断了联系，当他们回归到这个圈子的时候，已经物是人非了。在加上这个圈子格外的踩低捧高，他们就很难看到机会。杨紫没有戏拍的那段时间，她父亲带着她找不同的组面试，没有切断与圈内的联系。而出身演艺世家的童星，一般都比较好混。比如李小璐、关晓彤、马思纯。7岁的李小璐出演《天浴》就获得了第三十五届金马奖最佳女主角奖。没出现丑闻之前，她的星路一直闪耀，甚至成年后都没有转型危机。一部《奋斗》就足够为她正名了。马思纯更不用说了，在蒋雯丽和顾长卫的护送下，也拿到了金马影后。至于关晓彤，妥妥的资源咖，年纪轻轻演了35部电影，86部电视剧，51部综艺，作品这么多，应该也没有转型危机。有家庭背景的童星，整个发展路径都有人指点，提供更可靠的建议，也了解这个圈子的人情世故，有更多人愿意保驾护航。当然这个群体的存在，让娱乐圈有些无法根治的顽疾。正是这个圈子有太多有话语权的人存在，才让普通人难以介入，尤其是没有才华的普通人。这就促使谢孟伟这样的人，寻找新的机会。而抖音、快手、小红书的出现，让普通人有了一些展现的机会。谢孟伟这样的人就在这些平台创造最后一点价值。类似的童星有很多，比如马可、谢苗、谢昀杉、张雪迎等，释小龙、郝邵文这个级别的都是百万粉丝。他们的先天条件就是童星时期剩下的星光，正如谢孟伟说的，“我演了嘎子给我带来了很多很多的便利条件。如果我不是嘎子，我的粉丝也不会积攒的那么快，我的直播间也不会有那么多的观众。”可能他不了解直播间对演员自身的摧残，观众长时间的审视，会放大他所有的弱点。当站到银幕前，与任何角色都难以融合，观众只会想起他卖手机的嘴脸。所幸曹骏没有直播带货，也许他还要了解张颂文的故事，厚积也许会薄发。1.谢孟伟：如果我不是“嘎子”，何锴，柳婧文，澎湃视频2.曹骏：「太认真先生」的一场反思谈话，三三，人物 阅读原文 
