大家好，我是田静。
几年前，火遍大江南北的“杀夫剧”《致命女人》，让人领略到了恶女的魅力。
与好女人恪守道德的顺从不同，恶女的坏，带着打破规则的果敢和疯狂。
它并非鼓励女性在道德上堕落，而是直视人性的欲望与愤怒。
看厌了自带圣洁光环的“小白花”，工具人式的恶毒女配。
许多人都期待，内娱也能有自己的“致命女人”。
这次，我终于等到了有血有肉的内娱真「恶女」了。

带感的妇仇

要说“带劲的恶女”，一个绕不开的人物就是日本推理小说家东野圭吾。
《白夜行》里，有拥有惊人美貌，却将感情作为武器，扭曲淡漠的唐泽雪穗；
《幻夜》里，有新海美冬这样冷血至极，为了达到目的不择手段的黑暗之女。
△绫濑遥版唐泽雪穗｜图源：网络
近年的新作《长长的回廊》，是他唯一女主第一视角的作品。
全员恶女，上演一出“妇仇”好戏。
根据这本小说改编的国产电影《回廊亭》，即将在今年3月10日上映。
豪门，是离权力和钱财最近的地方。
也因此，往往陷入阴谋与恩怨的漩涡。
掌握巨额财富的富豪离世，总要留下一个待收拾的烂摊子。
律师周扬，受托来处理一场争家产的闹剧。
△律师周扬｜图源：《回廊亭》
她的委托人高晋，死后留下数十亿遗产，和一座名为“回廊亭”的豪宅。
巨贾之家的成员，毫不掩饰唯利是图的念头，眼巴巴盯着财富分配。
刚到回廊亭，周扬就目睹了一场家暴。
一个犯毒瘾的年轻男人，把自己的未婚妻狠狠踹倒在地。
进入阴森的宅院，迎上来的是一张张写满贪婪的脸。
桌上几轮过招，周扬才恍然大悟——
最难搞的人，不是和高晋有着血缘关系的三个男人：二弟高山和他的儿子高健、三弟高志。
而是另外两个女人：回廊亭的管家林珍惠，和高山的妻子季冬梅。
看似有话语权的男人们，不过外强中干，无勇无谋的草包。
一身旗袍，身姿优雅的林珍惠，行事从容，神秘莫测。
△刘敏涛饰演的管家林珍惠｜图源：《回廊亭》
红唇盛装，张扬强势的季冬梅，把要钱的野心写在脸上。
△胡可饰演的二太太季冬梅｜图源：《回廊亭》
冷静专业的周扬，表面云淡风轻，却也是个深藏复仇计划的狠角色。
△任素汐饰演的周扬，酝酿着复仇计划｜图源：《回廊亭》
三个恶女过招，男人们只能靠边站。
周扬一上来，就给这群有钱人下了个马威：你们最关心的分家产问题，我偏偏先不谈。
反倒打开了一本日记，开始朗读。
日记的主人，不是富豪，而是他曾经的女职员——叶彤。
一年前，回廊亭发生了一场诡异的大火。
火扑灭了，高家人毫发无伤。
死的，是富豪刚认亲不久的私生子；而叶彤，在遭遇严重烧伤后，神秘消失了。
△当年困在大火中的叶彤｜图源：《回廊亭》
高家人显然不愿谈论这段过往，既像是不关心，又好似心虚。
周扬为什么执着于大火的真相？她与叶彤、高家，有什么关系？为什么管家林珍惠，也能参与遗产分配？
全员恶女的设定，扑朔迷离的人物关系，充满悬疑感的剧情，上头又带感。
男人的复仇从不少见，这样的「妇仇」倒叫人耳目一新。

人人爱恶女

很多人说，这几年是女性剧的井喷期。
但呈现出来，仍旧是扁平的女性形象。
不缺招人烦的恶毒女配，却少见带劲的恶女。
△出演恶毒女配的演员也常常遭到人身攻击｜图源：网络
不论是宫斗剧里的坏心眼嫔妃，言情剧里为男女主爱情制造小波折的女二，还是都市剧里“茶言茶语”的小三。
她们是彻头彻尾的工具人，通常又坏又蠢。
热衷雌竞，却智商堪忧，最大贡献是被女主反杀，给人带来爽感。
△《延禧攻略》中的尔晴就是个典型｜图源：网络
她们没有自己的个性和追求，最大的目标就是拆散男女主。
以至于一晃十几年，“恶女代表”甄嬛还在被无数观众念念不忘。
我们爱恶女，爱的不是非黑即白的笃定，而是被命运推动走向疯狂的激情。
我觉得《回廊亭》中珍贵的一点，就是还原了“恶女”的饱满形象。
这个“双女主复仇”的故事里，最瞩目的人物就是律师周扬和管家林珍惠。
周扬其貌不扬，哪怕曾经事业有成，仍因为长相被嘲笑。
患上抑郁症时，以为遇见了疗愈自己的真命天子，却被拉扯进豪门阴谋。
看似温婉娴静的林珍惠，为高家尽心尽力服务了二十年。
她怀揣着感恩回应雇主的收留，却被利用欺骗。
△有野心和计谋的林珍惠｜图源：《回廊亭》
张扬跋扈的富太太季冬梅，在婚姻的囚笼中，成了溺爱儿子、歇斯底里的疯狂母亲。
女性抑郁、在亲密关系中受伤害、母亲身份的捆绑……
这些看似野心勃勃的坏女人，也是伤痕累累的受害者。
东野圭吾笔下的大反派女主，并非天生坏种，而是由于种种不幸，选择游走在灰色地带。
正如《东野圭吾文学作品中恶女形象研究》一文所剖析，恶女代表的是对不合理制度的反叛：
「生活在一个男权社会里女性逐渐崛起的时代里。这些女性在谋求发展的道路上，处处存在着现实与理想之间的矛盾，她们在处理这些矛盾时，不可避免地使用了一些非常手段。」
△戴锦华对于“女性主义和另类人群”的解读｜图源：网络
反派角色的魅力，往往是弱势群体，对既有道德体系和特权发起挑战。
我们喜欢恶女，期待恶女，不仅因为带感。
更因为它能揭露一个人从好变坏，背后难以名状的痛楚和女性困境。

给她们多一点机会

能把恶女演活，需要的是阅历和积淀，也是对演员的考验。
比如《致命女人》里，刘玉玲将遭遇形婚，睡了朋友儿子的贵妇西蒙，呈现得克制又疯狂。
《回廊亭》的双女主选角，任素汐和刘敏涛，赋予了“恶女”灵魂，堪称“姐圈演技天花板”。
在现在的内娱，有个割裂的现象。
一边狂吹“姐系中生代女演员值得”，一边青春和美颜才是流量法宝。
我们看到的，是千篇一律青春无敌的脸和青涩尴尬的演技。
但中年女演员无戏可拍的无奈，年龄与外貌的鄙视链，仍旧存在。
△姚晨曾诉说这种困境｜图源：网络
任素汐，哪怕有《驴得水》、《无名之辈》这样的珠玉在前，仍被质疑“不好看还能演戏，是不是背后有资源和靠山”。
但这张脸，偏偏在《驴得水》中，给观众一个站在漫天如雪的蒜皮中，展现万种风情的张一曼。
△《驴得水》中的张一曼｜图源：网络
她证明了，美不仅是视觉，更是一种感觉。
刘敏涛，最出圈一刻是综艺里以醉酒般状态献唱《红色高跟鞋》。
△刘敏涛在综艺中的名场面｜图源：网络
30岁那年，她选择回归家庭，相夫教子，以为这就是女人的最好选择。
原本高起的演员生涯，被迫划上了中止符。
有次去日本旅游，她突然想吃抹茶冰激凌。询问几次，丈夫都视若无睹。
她掏了掏口袋，发现自己身无分文，连一个冰激凌都买不起。
△刘敏涛曾公开讲述这段往事｜图源：网络
但她们仍旧在奋力改变，给出了更多女性视角的作品和答案。
《亲爱的小孩》里，任素汐用尖锐的台词和震撼的崩溃，戳破生育的真相。
△《亲爱的小孩》中的生育困境｜图源：网络
中年叛逆的刘敏涛，2014年离婚后，通过《琅琊榜》和《潜伏者》，再度回到观众视线中。
在《回廊亭》，她们又给出“中生代女演员”新的可能——
不是只能演“婆婆妈妈”，也可以是充满张力的“恶女”。
我们需要有魅力的“恶女”，她们不克制欲望与愤怒，敢于对抗强大的规训，拥有旺盛的生命力。
看到她们，并不会让我们向往犯罪，而是理解弱者，拥抱反叛的勇气。
如果你厌烦了“好女人”叙事，和甜腻的工业糖精。
那么《回廊亭》中的“妇仇”爽感与恶女的疯狂，会给你另一种力量。
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