这是2012年11月份IDFA专门针对中国纪录片代表团做的一个小型座谈，座谈的文字由黄桂萍翻译整理出来，在这里分享给大家
IDFA如何选择影片以及选片流程
Martijn te Pas是IDFA纪录片选片的主任，所以他要给你们介绍这个电影节选片的历史和他们的过程和方式，为你们将来送片大有用处。
他们三个人是同事，在选片过程中是很重要的人。
这个电影节是25年以前开始的，最早的时候有上百部影片参展，当时有三千多人参加，有一个俄罗斯代表团过来参展。虽然在当时影展还不是非常的专业化，但是给纪录片这个业界带来了很大的影响，因为当时有很多著名的人参加，如伊文思和荷兰最重要的拍纪录片的导演。接下来的十年就有稳定的增长，然后就逐渐开始了预售(Pitch)论坛和纪录片的基金。并且，他们在教育上也有很大的贡献，有很多可以在上课的时候使用的材料，每年有6000个学生受到IDFA summer school的教育。因为每年都在增长，所以大概在五年以前搬到了这里，会展的地址也转到了伦布朗广场。由于20年前我们就开始了纪录片的交易，这在整个行业内是非常重要的。在纪录片交易中，有450部影片参加，比影节上看到的要多。下面说一下选择的过程。
一月份，他们开始为今年的影展构思，看看有什么新的主题、节目的组成部分、还有新的规则等等，然后也会回顾旧的一年当中哪些做得好，哪些做的不够。他们在制定新的规定过程中，所有的部门都会参加，5月1号是第一个申请提交影片的期限。5月1号可以提交的电影是在去年8月到今年4月之间完成的片子，申请费是30欧元。
在上半年，他们会做许多调研，比如去看那些参加其他电影节的影片，会在世界首映的影片，这些他们都会关注。他们现在有个特别大的数据库，所有参展的人都在里面，他们会通过这些人了解世界上好的、或将要放映的纪录片。他们也参观很多的电影节，希望能从中学到许多新的东西。他们只会参加重要的电影节，而且有时也会作为评委出现。他们觉得人与人之间建立非常个人的联系是最重要的，比如他参加柏林电影节就可以跟销售商、制片人取得非常个性化的联系。他们三个人中有人喜欢看学生的短片，还有人喜欢拉丁美洲、西班牙的片子，像GOSPER喜欢做一些跨媒体的片子。所以他们都是会有针对性地参加一些电影节。
因为5月1号是截止期，以后他们有15个专家、资深人士看提交上来的片子。在这个期间，他们能收到800——1000部影片。差不多7月1号选择完成，大部分人都会收到一封拒绝信，然后他们（专家）就去度假了。
然后8月1号是第二个截止期，至此他们大约会收到2000部片子。这时候，专家和销售部人员每个人大约会看50——100部片子来进行甄选，他们也会关注9月份加拿大多伦多和威尼斯的影展。所以说在9月底他们差不多把所有提交上来的和电影节里的片子都看完，并在10月1号之前对其选择完成。这样他们的部门就从4个人变成8个人了，有3个是实习生，另外一个会支付很低的工资。然后，他们会制定一个比较短的节目单，基本上是说哪些片会当选，为什么会当选，要给哪些人看，为什么给这些人看，另外给赞助商看那些片子也是很重要的，比如荷兰的VPRO电台还有Fox报纸等大的传播媒体先看。
这里补充一点：1月份的时候他们就会考虑谁会担任评委，并在10月1号以前评委的名单也会定下来。他们的参赛规则也是很严格，比如参赛的片子不能参加超过两个电影节，并且片子必须是欧洲的、国际的或世界首映的。他们也开始制作目录，所有的电影提纲都是由同一个作者写的，以保证整体的风格。
整个节目的安排需要3——4个星期，完成之后就开始制作节目单——荷兰文和英文的各一份。除了制作节目单以外，还有目录。所以节目单是很短的——什么时候放什么电影，而电影目录则有更多的专业知识，是给专业人士看的。他们有需要知道电影上的技术指标——比如是影带还是数字式的。他们的场馆也不是都能放，有的两种都可以，有的只能放数字式电影。所以说现在是一个过渡式的时期，有影带、胶片、数字式的三种并存，特别是数字化的影馆非常麻烦，因为它没有标准的体制，有很多不同的格式。就竞赛方面，有不同长度的影片，有长片、中长片还有比较短的片子。还有一个处女作的竞赛，即导演的第一部片子或学生作品，他们有学生作品竞赛还有青少年作品竞赛，以及新型纪录片——跨媒体形式的片子，并且也有很多非竞赛单元。一共有350部片子可以在节目上看，其中320部是长片。他们不光是在阿姆斯特丹放映，而且也会在阿姆斯特丹周围的城市放映。在电影节开始的前一周他们就把所有的影片都收集起来了,然后你们来就可以看了。
这是一个行业内很大的影节，很多业内专家会来参加。它不光是论坛或是交易更多的是将影片展示给观众。所以对他们而言很重要的是寻找合作伙伴来共同参加电影节，也不光是我们告诉他们怎么做，也应该是他们给我们反馈，从而告诉我们该怎么做。比如，他们会在另外一个专门放音乐的地方进行一些有关音乐的竞赛。在今天晚上，每个竞赛项目都会有三部电影被提名。这个周五我们会知道结果。下个星期开始他们将把所有的参赛影片都寄过去。然后，他们将要为明年准备了。他们可以有两个星期去度假休息。他这么喜欢这份工作是因为每个影展的工作人员都非常尽心尽力，而且他们有很多内部的交流，每个人都知道彼此在做什么，他们都是充满热情而且认真负责的。
问：阿姆斯特丹国际纪录片节(IDFA)与多伦多的HOT DOCS国际纪录片节相比，它的口味是什么？这有没有什么比较？（比如：柏林、戛纳、奥斯卡等电影节都有不同的口味。）
答：这个电影节创始以来，是比较注重政治等社会性题材，但是随着发展，它的题材选择范围越来越广阔。
IDFA与多伦多或其他影展不一样的地方首先在于，它就是纪录片的电影节，没有任何其他的形式；第二，它在行业内的提案论坛都是一个创新，其他的电影节都是在模仿阿姆斯特丹的模式。并且它是最国际化的，没有任何一个纪录片节可以收到这么多来自不同国家的作品。因为阿姆斯特丹电影节有专门赞助第三世界国家拍摄纪录片的基金，所以它们可以收到很多发展中国家提交的影片作品。这是双方受益的，第三世界国家可以拿到资金学到技术，知道纪录片是个怎样的行业，而我们可以让广大观众看到那个世界发生的事情。而我们作为观众对于当地发生的事情都是很好奇的。
问：纪录片的类别：自然、文化、历史、现实题材….从这两天的看片中发现这300多部片子的题材历史档案类、现实题材类比较突出，但提案中却基本都是现实题材，那我想知道，今晚最终真正评选出来的会偏重什么？
答：这个很难说，我们会尽量多得选择出片子来给评委看，然后让评委下结论。并且由你们决定选出最好看的和最难看的片子。
问：我觉得最难看的就是喋喋不休的历史档案类影片。
答：昨天有荷兰的评委就有来咨询：我们用不用以荷兰的纪录片发展来作为评选的一项因素。我们说“不用”。然后他们就觉得好像很放松了一样。
我们选择评委尽量是要不同的人聚在一起，其中有记者、导演、艺术家等等，有年纪大的，年纪轻的，他们一天看4部电影，他们整天在一起讨论、一起吃饭。而且这五个评委里没有主要领导，都要他们每个人来决定。
我们觉得这个影展在25年的发展里是很自然形成的，并没有什么幕后的操作。对我来说，印象最深的是，他是1994年加入的，他发现观众就根据一句话的介绍就可以去选择影片，我觉得很吃惊。并且我觉得这种一句话的介绍特别有效，显得格外精简，并且能给大家以想象的空间。
问：对中国的纪录片是怎么看？
答：（中国的纪录片）逐年都在增长，选片的主题也会越来越多样化。其实中西方双方都有好奇心，这就是为什么大家会合作拍片的原因。选的主题一般也都是富有争议性的。
中国的纪录片一般都很长，大约都超过2个小时。我觉得中国的纪录片一般是从A直接到B，缺乏中间的过程。就我们刚刚谈到的问题对明天的讨论也是很有意义的。你们自己对中国的纪录片怎么看？
（提问者）答：我们没有拍电影的传统，离专业还有一大段距离。
答：已经越来越好了，可以慢慢来，保持自己的风格也很重要。电影节最重要的就是能把大家聚集起来从而建立一种关系。大家可以保持一种好奇，要知道所有事情的开始都是好奇心。
翻译、整理：黄桂萍
编辑：李旅
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