第73届柏林电影节终身成就奖颁奖典礼上，斯皮尔伯格被授予本届终身成就奖金熊奖，在获奖感言中他说：我想打破曼努埃尔·德·奥利维尔的记录，在我106岁时导演我最后一部电影！
从《大白鲨》到最新剧情长片《造梦一家》，斯皮尔伯格持续产出了三十七部作品，仍没有放缓的迹象，下面我们就来看看斯皮尔伯格的10个创作秘诀：
▲史蒂文·斯皮尔伯格的10条建议 1-3
▲史蒂文·斯皮尔伯格的10条建议 4-10
01
对想法保持专注，但最重要的是过程
如果必须选出一个我可以全身心投入的事，那就是对想法保持专注。
十几岁的时候，我熬了一夜写剧本，直到今天我都有一种无法满足的感觉，这是我曾有过的最接近飞翔的感觉。
事实上，我把那个熬夜写出来的剧本拍成了电影，它叫《火光》。
▲《火光》海报
这确实是一部糟糕的电影，但是这个专注于一个想法并将它拍下来的历程就是它全部的意义。从那以后，这仿佛就是我的魔法药水。
02
听梦想的声音
梦想通常不会冲你大声喊：这是你余生必须要做的事情，但它会悄悄暗示你。
我一直对我的孩子们说：“我们最难听到的就是自己的直觉，作为人类的直觉。它总是悄声暗示，从不大声喊叫，所以你每天都要准备好倾听来自耳边的暗示。
如果你能听到，并认为它是你余生想要做的事情，那这就是你余生要做的事。”
03
向前辈学习，多看老电影
我对前辈们抱着学习的态度。
所有的天才，都在向前辈学习，并站在了他们的肩膀上。所以我经常看老电影，去了解如何创作出一个好的故事。
▲《头号玩家》
无声电影只有很少的字幕，而视觉艺术是爆炸性的，非常直接，能真正引导你的情感反应，并且还会有一个高潮迭起的结局，没有任何言语。
电影刚有声音的时候，演员们读台词听起来像话剧，直到霍华德·霍克斯决定让每个人说话速度变快，并加入一些奇妙的视觉效果。
所以我对大众媒介全部的爱来自于对过去的关注，并且尊重这些年来制作的所有电影。
▲《少数派报告》
当电影专业的学生问我如何找到一份工作时我是这么说的：
“如果你可以创作，很容易就可以找到一份工作。因为如果他们买你的剧本，买你足够多的剧本，你就可以指导他们，或者你可以带着设备去做一个小电影，在今天，任何人都可以做到。”
但是我也告诉他们：“你们需要看看老电影。”
▲《红河》海报
我曾经为了让我的孩子看一部黑白电影（《红河》）拿十美元做交易，对于12岁的他们来说，10美元是一大笔钱。
但是在电影开始20分钟后，他们就把10美元还给我了，然后离开房间。
让所有人看老电影其实并不容易，但我还在继续学习，不只是从现在的电影中学习，还要从七八十年前的电影中学习。
04
故事和情感永远是第一位的
故事中的情感因素总是第一位的，因为总有影片会打破商业上的壁垒。
但是吸引我的不是一部电影是否能赚到巨额的票房，吸引我的是我内心深处是否有一种强烈的欲望，希望只有那部电影上映的欲望，然后可以消除那些不愉快的想法，这是我执导电影的唯一条件。
如果我要拍《侏罗纪公园》的续集《侏罗纪公园2：失落的世界》，我当然知道门槛提高了，因为如果不能赚到这么多钱，每个人都认为它失败了。
▲《侏罗纪公园2：失落的世界》
而且还有巨大的期望所带来额外的压力，《夺宝奇兵》系列不是续集电影，但在我执导的其他三部夺宝奇兵电影中观众对它的期待都很高，这让人很伤脑筋。
但这些电影大获成功，赚了不少钱，但这并不是我决定执导《夺宝奇兵》系列续集的原因。
当我看着学生电影或导演们的处女作时，我不是在找多么好的拍摄技术，我可以看一个电视广告就知道这个导演能拍好，因为他们在讲一个原创的、吸引人的故事。
比起把摄影机了如指掌却对讲故事一无所知的人，我更感兴趣的是会讲故事但对摄影机不太了解的人。
05
如果你想拍电影，那就拍吧
如果说我对那些想要拍电影的孩子有什么建议的话，我会说：“去拍电影吧！”
当我还是个孩子的时候，我能拍电影的唯一方法就是向我父亲借钱，借他的八毫米摄影机，借钱是因为胶卷很贵，冲洗胶卷也很贵。
在今天，你可以用你的手机制作一部电影。
如果它是一部很酷、很有趣、很有戏剧性的电影，也可以把它上传到youtube。
所以，现在的孩子可以更容易的开始拍电影，追随自己的内心，追随自己所热爱的东西。
06
全身心投入到下一个项目中
《1941》预算超支了，并且票房很不理想，我的情绪很低落，感觉很不好，我会从中吸取教训，并投入《夺宝奇兵》的创作中。
▲《1941》
印第安纳·琼斯是《夺宝奇兵》中的主角，他最终得到了那位女士，得到了宝藏，而我想成为幕后英雄，在预算内完成电影的拍摄。
07
角色的决定性时刻要相信自己内心的声音和直觉
接下来，你要做的就是定义角色的时刻。
比如在《星球大战7：原力觉醒》中蕾伊意识到原力与她同在，或者印第安纳·琼斯选择战胜恐惧跳进蛇堆中完成任务。
▲《星球大战7：原力觉醒》
在一部两小时的电影中会有几个定义角色的时刻，但在现实生活中，你每天都会面对这些时刻，生活就是一长串定义角色的时刻。
我很幸运18岁时我知道自己真正想做什么，但我不知道自己是谁。
因为我压抑了自己的观点，每个人都在对我说话，所以我听不到我的想法。
一开始我几乎听不见我内心的声音，也几乎很难注意到。但后来我开始注意，并且直觉也开始发挥作用。
▲《猫鼠游戏》
我想说明的是：你的直觉和你的内心是不同的，它们是协同工作的，但是是有区别的。
你的内心在呐喊你应该这么做，而你的直觉却在悄声暗示你可以这么做，听听那个告诉你可以做什么的声音。
08
找到自己的声音
你拍摄的东西必须是你真正感兴趣的，并且是在那一刻你想知道的和想看到的。
第一次拍电影的人受到电影，音乐视频以及任何音乐或媒体的启发，都可以拍出衍生电影，这也没什么。
▲《头号玩家》
你的第一个视频和你第一次尝试讲故事的方式显然受到了你看到的某些东西的影响，这是可以的，通过模仿来学习基本技能并没有错，但在某种程度上你需要找到你自己的声音，找到一种方式来表达你是谁。
你是有独创性的，因为你不是汤姆，你不是我，你不是你最好的朋友，你不是你的老师，也不是你的父母，你是你。
并且正因为如此 ，你身体里的每根骨头都是独有的，或许你需要几年的时间来弄明白这件事。
09
制造悬念和恐惧，而不呈现真正的威胁
《大白鲨》在拍摄时发生的问题实际上超出了我们的控制，我只能继续把这部电影拍完，并且把海洋作为敌人，或者至少作为威胁。
▲《大白鲨》
鲨鱼给影片增加了更多的悬念，是个十足的主角，就是不肯从化妆室里出来，而这间化妆室正好是大西洋。
我认为在某种意义上，因为鲨鱼没有出现拯救了这部电影。
大家说电影真的很吓人，因为我想像出的东西比你展现给我的更多。
虽然有些故意的成分，但我认为我能吓唬人的就是海洋这个元素，浑水中的神秘东西，不出来的鲨鱼。
10
抓住上天赐予你的礼物
《E.T 外星人》是上天给我的礼物。
▲《E.T 外星人》
我当时在突尼斯制作《夺宝奇兵》，几百万年前这儿曾经是海底，我在尼弗萨沙漠里捡化石，就想起了《第三类接触》的结尾：
当理查德·德雷夫斯登上母舰之前，小外星人下来向弗朗索瓦·特吕弗做手势。
这让我大吃一惊，我想如果外星人留在地球上会怎样？如果是一种异质交换呢？德雷福斯走了，外星人留下了。
▲《E.T 外星人》
突然，整个故事击中了我。
我花了几天时间把故事整理好，然后哈里森·福特的妻子梅丽莎·马西森《黑神驹》的编剧也在哈里森的片场，我对梅丽莎说：“嘿，梅丽莎，你想写这个吗？”
她说：“不。”
然后哈里森说服了她 ，她最终同意了，并且写出了一个非常棒的剧本。
“I don’t dream at night, I dream all day. I dream for a living.” 
― 
Steven Spielberg
[ 感谢今日作者 ]

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