最近连续看完了去有风的地方，狂飙，和三体三部片子，感觉在中央对影视娱乐业持续几年整顿后，影视娱乐业是真正开始重新走上正轨，要起飞了。
《狂飙》播出后，爱奇艺会员数突破1.2亿。2月1日是《狂飙》大结局，爱奇艺股价收涨9.1%。而最新的爱奇艺市值已经回到了75亿美元，相当于从11月的低点，短短几个月时间翻了五倍。
我曾经在微博上严厉批评过爱奇艺等互联网流量平台失去初心，这条2021年12月的微博获得726万阅读，1万个点赞，充分代表了广大普通观众对于互联网流量垄断影视娱乐业不满的心声。
影视平台在国家进行整治和股价大跌的双重影响下进行自救，从2021年下半年开始平台大力推进降本增效，现在爱奇艺等平台对于制作成本的内控比以前严格多了，包括财务会空降到剧组，连买水都要申报。以前不少道具用完就扔了，现在都要回收进行重新利用。横店影视城搭建了供应链平台，让入驻的剧组可以市场化采购到便宜又适合的物资。
不是缺观众，而是缺好作品。当影视业把精力放在真正出好作品层面，观众就回来了，市场也就活了。
我一贯的观点就是我们作为普通人做投资，所谓君子不立危墙之下，看待企业要分清是求真还是求存，如果企业已经沦为小圈子的游戏，变成维护小圈子利益的工具，到了这个阶段的企业，我们就要谨慎投资，无论外面的公关营销如何忽悠。
但如果企业是求真的企业，是正儿八经为用户服务，不断扩展边界，不断做出用户需要的产品，那企业就是值得投资的，即使是遇到困难，遇到坎坷，那也是有机会可以回来的。
过去几年影视业的变化，完全和灵哥和大家所说的求真和求存的观察角度极其吻合。
我观察到的爱奇艺的积极变化首先是裁员，裁员三分之一并没有影响利润，这印证互联网企业很多人头过去除了内耗，都是不发生作用的，只要砍掉，就完成了从求存到求真的第一步。
其次是立项，现在影视业很多可立不可立的腰部（Xi Qian）项目都砍掉了，企业的资源集中于像狂飙这样的S级项目。这其实就是回到了内容业的本质，即好就是好，真正的好东西才能带来巨大的势能，获得几何级的增长。
第三个我通过狂飙，三体，去有风的地方，这三部片子观察到的积极变化是，流量明星，整容美女不见了，演技派回来了。
去有风的地方这部片子，刘亦菲让我路人转粉，这部片子虽然也不乏俊男美女元素，但大家的关注点不在那方面，甚至刘亦菲粗腰粗腿，完全不像个偶像明星，但她反而获得相当大的好评。大家关注的是很真实的那些生活细节，那些和时代脉搏紧扣的个体迷茫，抉择和博弈。这部剧很真实，没有什么激动人心的大场面，就是拍得特别舒服，特别能引发人的思考。
狂飙这部片子，网络上会狂赞张颂文等的演技，也会表达对老戏骨倪大红演的很木的不满。
三体有点烧脑，进入高潮的节奏有点慢。这片子可能编剧也是打安全牌，不敢进行大幅修改，所以开头的叙述方式有点难以抓住观众。但后面越来越精彩，特别是整体对三体世界的想象，那些特效是相当出彩。
这三种完全不同类型的片子，都很成功，比起过去一些片子的不知所云，无病呻吟，靠流量明星堆砌强了不知道太多。
狂飙不仅是在国内大热，在柬埔寨泰国现在也是大街小巷都在放。三体被纽约时报戴着有色眼镜打差评，但在美国专业影评IMDB上的评分连续19集超过9.0，其中有五集都是十分。
这就是文化输出，真正有生命力的东西，是能穿透时空，是能讲好中国故事，获得国际市场认同的。
这些积极的变化昭示着中国影视业内容业重新回来了，不要再停留在影视业寒冬论了，是时候做多中国影视业了！
（全文完）

后记：爱奇艺最近大涨，和狂飙的大热有很大的关系。别说灵哥在星球没有写过影视娱乐行业后疫情时代的复苏，和大IP的爆发对影视股的利好。
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