倘若一个物体平平无奇的话
那将它做30多遍,就不再普通了
——甲方
你能想象吗?
一座博物馆,拆开成30多座小博物馆
是何等的气势
这俨然已经不能用博物馆来形容
应该叫“博物城” 
当然,这30多座建筑
亦如同山岳般存在
重重地压在设计团队身上 
 但重金之下必有勇夫
凭借着高达1450W的丰厚奖金
项目还是吸引了150多家企业前来角逐 
这个地方曾是深圳最大的采石场
就这么说吧,它的身体有一半都用来给深圳填海造陆了
后来人们为了纪念“它”
将这里规划成革开放纪念园 
但后来想想,既然向它借了这么多资源
现在应该好好地去孝敬孝敬“它”
于是,这地方最终确定以
山体修复景观生态建设为主 
并打造一个“博物公园”
(就是由30多个博物馆组成的公园)
总体面积堪比一个故宫博物院
▲ 故宫博物院
既然提到“山体修复”与“生态建设”
再加上亿点点“城市文化”
那么,这次方案的目标就很明确了
首先要考虑好30多座博物馆群的规划
所谓的生态环境
大多数就是指与周边融为一体
另一个则是城市文化
无非就3种常规操作来表现
室外空间、建筑立面、室内文化展览
条件都锁定好了
接下来,就是燃烧小宇宙的时刻!
已知条件:3个
建多座建筑
与周边自然不违和
能体现历史文化的
给你10秒钟想想,怎么满足这些条件
用 石头

你仔细想想看,用置石是不是一个很好的点。
多个石头散置在一块,相互之间能产生共鸣
同时,石头元素还能很好地与山体相互融合
另外,石头带有古朴韵味,用来表达文化历史感刚好。 
今天要说的正主,也正是运用石头这一元素作为整体核心。
不过人家的石头呐,可不是一般的石头,
那可是能与山、海并肩的石头。
所以这个博物馆园,也称之为山海石园。 
 整个项目分为两个地块,中间隔着一条高速带。
说句不好听的,就是场地被切割了。 
到底怎么样才能将两个地块,“连”在一起呢?
这个问题,其实我们在上学时候,
就已经学过类似的处理手法了。
“当两个物体的体量越来越大时,
它们的间隙就越趋近于无”
所以设计师的第一步操作也是十分简单粗暴,
先放3块巨大的“山海石”下来,
把高速带给弱化了。 
第二步,就是打造一条连廊,将3块“山海石”连起来。
这条长廊并非普通的过道,人家还自带文化输出作用,
这个区域又被定义成“山与城的文化社区”。 
仿佛从山上雕凿而出的三块“山海石”,
从宏观上传承了区域的文化记忆。
外加一条巨长的文化长廊,
这个项目的基本盘就确定下来了。
紧接着,就是思考如何处理这三块“山海石”了。

首先要说的是离山体最远的那块山海石,
它被切割成了国深美术馆、福田文博中心、
艺术品交易中心以及博物馆文创园四个部分。
既然选择比较木讷的“方盒子”造型,
那在摆放时,当然不能那么拘谨。 
按照我们之前说过的十大建筑造型手法,
不记得的自己去翻历史文章:
十大建筑造型手法被BIG玩疯了!
 对于这种方盒子,无疑用错位手法比较合适。
所以在国深美术馆的整体构造上,就选择了四块巨石,
其中最大的一块巨石就运用错位手法,
并且作为主入口广场的主要立面。
而不同展区之间,就通过开放的楼梯和廊道串联起来。
其中值得一提的是主展厅
它是一个无柱大跨距空间,能实现多种展览变化。 
相较之下,隔壁的福田文博中心则是由
三块相互穿插的“岩石”组成,
形成了一个整体的空间。

而艺术品交易中心采用独立的百宝箱造型,
博物馆文创园则作为缓冲项目,
以串联该地块的其他3个园区。
中间的那个“山海石”,
主要变身为11个大小不一、错落有致的“小石”。
构成了国家级博物馆中心和雕塑博物馆
山有了,那海在哪里呢?
既然自然环境没有,那就自己造一个呗。
在这11个展厅周围,是一片静谧的水景。 
建筑、水景、光,形成了独特的画面。
仿佛在致敬大师路易斯·康的孟加拉国达卡国民议会厅
▲ 孟加拉国达卡国民议会厅

最后的一块“山海石”,变成了多个呈环抱状的建筑。
这里也被划分为大师艺术中心。
与其称为博物馆,不如称为艺术村还更为贴切一些。
整个“村”里面,设有小型临时展区和常设展区、
大师工作室以及一个小型行政管理、公共教育和文创区。
在建筑中间,还形成了两个独特的聚拢室外空间。
即便是再简单不过的“方盒子”,
只要你用得好,照样能够打造令人眼前一亮的设计!
30多座建筑,30多个方盒子,
3种截然不同的设计手法,
无疑令这个方案从众多方案中脱颖而出。
它就是深圳安托山博物馆群的优秀奖方案——山海石园。 
这个方案还曾经被列为年度十佳竞赛方案之一。
其实不少博物馆项目都涵盖着超乎你想象的设计手法。
如果你想了解更多独特的建筑设计手法,
那博物馆方案绝对是首选!
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资料目录
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02-各大高校博物馆竞赛获奖作品图纸(77个 )
03-88款精品博物馆su模型(88个)
04-博物馆设计基础研究文本(6个)
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