本文作者：豆瓣@草原上的咩咩羊丨
原文标题：真正的迷雾在“人”身上丨
感谢作者为豆瓣提供优质原创内容丨
最近的国产剧，都让人很是惊喜。
《狂飙》评分直升9.1，全民热议；
《三体》口碑不俗，收视飙升。
还有一部新出国产剧，入围73届柏林电影节电视剧单元。
也是电视剧单元创立9年以来，首部入围的华语剧。
今天，就让豆友@草原上的咩咩羊 来聊聊它——

平原上的摩西

导演: 张大磊

编剧: 张大磊 / 肖睿 / 郭涛 / 胡蓉蓉 / 张桉阳 / 庞博

主演: 董子健 / 海清 / 邱天 / 董宝石 / 张晨

首播: 2023-01-16(中国大陆)

集数: 6

单集片长: 70分钟

剧集改编自东北作家双雪涛的同名小说。
改编自同一个故事的电影版《平原上的火焰》，刁亦男监制，周冬雨、刘昊然主演。
不管是阵容还是IP本身，都引起巨大关注，却又几度经历定档风波，上映之际临时撤档，至今仍无音讯。

剧版就在这个时候，抢先上线了。
虽以“迷雾剧场”之名，却不像个正经的悬疑剧。
引起了极大的争议。

以前看过一本书讲“恐怖电影”，认为恐怖分为“软恐怖”和“硬恐怖”。
后者简而言之就是“趁你不备，吓你一跳”，像什么鬼从电视机里爬出来，鬼从主人公后面突然出现这种桥段都是，但是电影看完了，被吓了一跳也就一跳。
前者相反，看的时候你觉得也没啥呀，但是过上几天，就越想越觉得可怕，某些细节像是卯在你心里了一样。
过了很久， 你才终于悟了——这电影也太可怕了吧。
看完《平原上的摩西》的几天里，我想到了关于“软硬”恐惧的理论，移用在这里也挺合适的。
因为这部剧是在“迷雾剧场”播的，看剧过程中，弹幕讨论的最多的就是：
这剧为什么要放在“迷雾剧场”？
总共六集，前两集还没开始有凶杀案，凶杀案发生后，好像也没什么人在正经破案。
到最后一集，用了几分钟就告诉你案子破了。
这也太不“迷雾”了吧？
至于怎么破的，简直不值一提。
无非是指纹对上了，合着这“悬案”就是因为当年没有先进的刑侦技术。
不过，看完几天后，就越来越“迷”了，总是感觉有些地方呼之欲出。
最终，它给我的结论是——迷雾的后劲真的还是蛮大的。
为什么这样，我想是因为，这部剧“迷雾”的点本来就不在案情上，它真正要表现的是，既定宿命下，人性之谜。
说得似乎很抽象，但是实际上一句话就可以概括：
性格决定命运是衡量，时代是变量。
每一个人最终走向的命运，是他们性格所决定的，就像西西弗推石上山，宿命的结局不变。
但是，每一个人，也在用自己的方式和力量在反抗着，这就充满了悲壮的意味。

说说傅东心。

对于大多数普通人而言，整部剧那几个基本大家都看明白了的案子都不如这个角色让人迷惑。
用我们流行话来讲，傅东心是妥妥的文艺女青年。
按说，文艺不会是个让人反感的词汇，喜欢看书观影喝咖啡放在现在也都正常不过，但是傅东心的这种“文艺”却让观众不适。
不管是在车间还是在车上，她总是在读书；
不管家里发生了什么，她总是在画画。
孩子长大之后，她干脆一走了之，当小树鼓足勇气问她归期时，她没有回答。
我不是说现实中没有这样的人，但是这样的人真的很少，因此她才让人觉得迷惑不解。
有句话是戏谑，但是却也是现实——文艺女青年这种病，生个孩子就好了。
文艺是灵魂的特质，但是生活是实实在在的。
生活中交织着柴米油酱醋茶，又存在着生存的压力，谁年轻的时候不曾“文艺”过啊。
但是最终走进婚姻的，正如茨威格在《人类群星闪烁时》所言：
而判断一个艺术家的独立人格到底有多强烈，从他是否结婚这件事上就可以看出端倪。
因为结婚在一定程度上就意味着服从社会化的既定规则，接受整个社会对你的训话。
它是一种让步，一种妥协。
它适用于那些伟大的艺术家，也适用于普通的文艺青年。
诚然，傅东心在当时的时代，没有能力反抗这种走进婚姻的命运。
但是既然已经走进去了，就意味着一个人很难在这种“社会化的规则”中活出她理想的自己。
小庄当然是个变量，因为这个存在，才可以让她在繁冗的家务中逃脱出来，做文艺的自己。
这个人也为她承担了不少，但是这不是傅东心的力量实现的。
如果一个成年人的“文艺”，是别人为他负重前行，当然对于绝大多数的观众来说，这样的“文艺”是有毒的，是让人反感的。
因为她的文艺，侵害的是自己家人的利益。
没有做好自己的人生角色，谈何“做自己”呢？
所以，影片中最让我感触的是傅东心和姐姐去市场，在人潮鼎沸的尘世烟火中，她整个五官浓缩成一个巨大的问号。
既反感，又不解，好像在问人们为啥要这么生活，为什么不坐在房间里安静煮杯咖啡读《卡拉马佐夫兄弟》？
为什么要买一堆自己拿都拿不动的大葱？为什么要早起冷哇哇地去打牛奶？
你知道答案吗？何不食肉糜为何让普罗大众冷眼以对？
你明明就是这尘世烟火中的一分子，又有何资格去排斥这熙熙攘攘人间的一切。
我相信她是想要努力融入的，我也相信，她在大街上失声痛苦中多少有些内疚的成分。
但是她知道自己已经“废了”，不可能成为大姐这样安之若素的普通人了，可能逃离也就是唯一的结局了。
文艺女青年最悲催的，莫过于如此。
没有力量逃离社会给你的角色定位，又没有能力做好这些角色定位。

观剧时，不止一次地想到《灿烂人生》中的马里奥，他在新年的纵身一跃多年让我不解和震撼。
后来有那么一天，我突然理解了他，也理解了他女友当年说他：
“你喜欢书本是因为可随时合上它，但是生命有别，不由你做主。”
某种程度，我也是理解傅东心的，她和马里奥一样，都将读书当成了避难所。
坚强的人，会给自己的精神找个避难所，恰如毛姆所说。
但是无能者，却会以文艺做借口，干脆就此避而不出。
傅东心是幸运的，她的避难是一种成全。
在我看来，小庄曾经打过她的父亲，是她的一根避难稻草。
如果没有这根稻草的存在，她更无法让自己的行为自洽，她必须恨小庄，才能完成一种内心的平衡。
但是她又何其不幸，她对小庄有感情，又必须恨他，想逃避，想做自己，又依赖于这个人。
他们的婚姻其实非常拧巴，好在小庄，一点都不文艺，完完全全在精神世界是个浮游生物。
然而，孩子不是没有感觉的，妈妈一直精神不在场，爸爸只能给物质，也造就了庄树什么都不在乎的性格。
这种性格再遇到一个妈妈的嫡传弟子，无非是，相同的场景以不同方式再现罢了。
凶杀案的悲剧，以及悲剧的连环悲剧，从观者的角度来讲，有那么点着急。

第一次蒋和李相遇，蒋但凡不是那么自负地认为对方就是凶手，能提前亮明身份可能悲剧也会避免。
同样的场景，赵和庄但凡能达成共识，也不可能再次发生悲剧。
人一生中自然会遇到很多沟通无效、误会产生的事情，但是次次要命，那就真的要命了。
事实上，这还真不是什么艺术。
很多人不了解北方老爷们那谜一般的“面子”，大概只有生活在这片土地上的人才能理解。
因为抛开这个场景，你永远不明白，为何庄树死活不承认当年去赴约了，也不明白蒋队和晓东为啥二话不说就“执行公务”。
用今天的话来讲，三代师徒都是直男，可是偏偏遇到的都是“文艺范”才能理解的——人性。
人性是一个变量。
就像庄树说，正常人是不会带着女儿去杀人的，可是那些“铁骨铮铮”的北方爷们偏偏理解不了，因为他们觉得罪犯就是罪犯，他们头脑中没有人性的考量。
这也是为什么只有庄树一个人去偷偷帮罪犯拍儿子的照片的原因。
这也是庄树和师傅争吵的原因。
他们但凡相信人心是柔软的，都会去考虑一下还有意外和偶然。
但是没有，而且这些北方直男们，他们的想法不容置疑，一旦质疑，就给你来一个不可思议的证明。
最后时刻，文艺女想要和你谈过去，谈人生，谈感情，你却和她谈案情。
北方直男他对人性有那么点朦胧的认识，但是依然不肯相信对方所言，明明已经看见了事实，还要维持一本正经的办案犯，直到，他们再也没有机会真正的说些真正的话。
小树不想让妈妈走，但“你不要我还不要你呢”，他绝对说不出软话来。
看见小斐因为那个约定失去了腿，明明已经崩溃，说出口来的话是“你别再骗我了”——虽然他多希望对方是骗她的。
语言是利器，语言也是工具。
宿命就是，在一个不对的点，遇到不对的人。
还没好好说对的话，等回过神来一切都晚了，只能犟这个嘴说自己对，要不然活不下去。
蒋如此，晓东如此，对于庄树来说，也是如此。
剧里很多细节都给人以遐想——
这大概就是属于文艺青年的“迷雾”了。

比如，傅东心曾经讲过《猎人笔记》中那个濒死的女人爱上救她的男人，对照老李曾经救过她的父亲，也可以猜想她隐秘的感情。
文艺女的爱是莫测的，她对于庄树父子越是漠然，就显得对李斐父女越是热情。
但是老李是拒绝的，在原著中，他对傅说，反正是各人过各人的生活。离开之后，连她的念想李斐也带走了。
但是谁又能知道她在多年之后找过这父女俩，是不是已经知道了这变故，又是不是因为这变故而造成了更多的隔阂呢？
原著是个很短的故事，改编还原度很高。
最喜欢的改编是，小树在那个夜晚赴约了，原著并没有，在这一点上，尽管不符合他混不吝什么都不在乎的性格。
但是，放在人性的变量里考量，给这悲剧的宿命，留了一些温情。
最后，希望大家好好讲话，这种说啥不是啥，别人讲什么都听不进去，在这片土地上太普遍了，参考《乌海》。
心诚、善良，至少也要加一个，会讲话（沟通），否则，也是到不了对岸的。
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