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艺术、时尚、创意
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1918年，一个男人躺在白色的病床上虚弱不堪，生命之火即将燃尽。
他也许还不知道，未来他的名字将烙印在艺术史上，世人会永远记得他笔下的《吻》，抵死缠绵、明灿迷醉，也无法忘却他构建的那个情色、璀璨、迷人的绘画世界。
这个男人的名字就是古斯塔夫·克里姆特。
《吻》 克里姆特  1907-1908年
这一刻，他马上要死了。
望着医院空无一物的天花板，他几乎用气声反复念着：“去叫埃米莉”。
埃米莉是谁？
她正是画作《吻》中的女主角。
大多数人看来，克里姆特为她画了这么一幅流淌着爱与欲的画，两个人定然爱得浓情蜜意、死去活来。
然而，埃米莉既不是克里姆特的妻子，也不是他的情人。
可若仅仅把她视作克里姆特的“缪斯”，那就太看轻她了。
埃米莉·弗洛格
01
克里姆特第一次见埃米莉时，他已经30岁，而埃米莉只有17岁。
那是1891年，埃米莉的家中正笼罩在一片悲伤气氛之中。
埃米莉的姐夫刚去世，留下埃米莉的姐姐以泪洗面，年幼的小侄女还不懂得死亡的含义，天真懵懂得令人心疼。
克里姆特正是此时“闯入”了这个家。
原来埃米莉的姐夫正是克里姆特的弟弟，那时父亲与弟弟相继离世，克里姆特顺理成章地成为了家中的顶梁柱，不仅成为了小侄女的监护人，还搬了进来。
当时，克里姆特已小有名气，因为为维也纳剧院画了几幅壁画，获得了国家黄金勋章，并成为了两所知名大学的荣誉会员。
克里姆特早期绘画
而埃米莉则是一个正处于花季、无可依靠的青葱女孩。
克里姆特为埃米莉画了第一幅肖像，典型的学院派画风，埃米莉像旧时代的淑女，端庄而拘谨，如一朵含苞待放的小白花。
《埃米莉·弗洛格》 克里姆特 1891
大叔遇到了少女。
原本这大概是一个洛丽塔式的故事。
但真实的埃米莉却从来都不是脑袋空空，任人审视的俗物。
克里姆特望着眼前的少女，心中生出一丝异样，待到日后，克里姆特才明白，那是遇到同类的兴奋与慰藉。
事实上，之后埃米莉成为了克里姆特艺术之路上绕不开的一个名字。
1897年，克里姆特创立了维也纳分离派，逐渐抛弃了原本古典主义的画风，正式开启了属于自己的“黄金时代”。
而他的画作中，除了代表性的璀璨金，画中女性的衣着也非常有特色。
她们常常穿着一条华丽无拘束的长袍，尽显浪漫、自由。
《Portrait Of Eugenia Primavesi》克里姆特 1913
《University of Vienna Ceiling Paintings 》 克里姆特  1907
而这都是克里姆特因埃米莉而获得的灵感与启发。
埃米莉从来不是一个老实待在画框里的女人。
她是一名设计师，一个企业家，有着与克里姆特平等的灵魂重量。
这让二人保持一段长达26年的情谊，并影响着克里姆特找到了自己的路，从一个成功的画家，正式成为了一名伟大的艺术家。
02
1904年，埃米莉与两个姐姐在维也纳开了一家名为Schwestern Flöge的时装店。
20世纪初，女性开始获得选举权，女性力量终于逐渐被看见，却依旧被低估、被边缘化。
而埃米莉却打破世俗对女性的偏见，靠自己的双手走上了独立自主的道路，成为了维也纳的“香奈儿”。
埃米莉姐妹们与克里姆特
埃米莉不仅有一双能够创造的双手，还有一颗敢于创新、打破陈规的大脑。
她力求让女性从传统、束缚的紧身胸衣中解脱出来。
要知道这种“紧身”、“束腰”的旧式服装，只是为了满足男性的凝视，通过强调女性的身体曲线，来取悦、讨好男权审美，而长时间的穿着，对于女性的身心都是一种摧残，正如“楚王好细腰，宫中多饿死”。
埃米莉正是要打破女性身上这一枷锁，倡导“服装改革”，她设计了一系列宽大舒适的长袍，让女性穿着时无拘无束，自由如风。
而埃米莉在长袍上采用了大量精练的几何图形，富有极强的装饰性，个性、前卫而神秘，这也让埃米莉成为了维也纳时尚界的先锋、分离派的参与者。
显然，克里姆特被埃米莉设计的服装迷住了，我们不仅从他众多作品中可以看到这种长袍，甚至这也成为了克里姆特自己的日常穿搭。
克里姆特与埃米莉之间深深地认同与欣赏，成为了彼此重要的事业伙伴，开启了一系列的合作，克里姆特跨界设计了服装，而埃米莉负责制作，被人们誉为“维也纳时尚界的最特别的国王和王后”。
凭借设计才华与经商头脑，埃米莉的服装店在维也纳盛极一时。
如果哪一位女士穿上了她店里的衣服，无疑是当时最时髦的人。
服装店最火的时候，仅裁缝就多达80人。
在埃米莉28岁的时候，克里姆特又为她画了一幅肖像。
画中的她，掐着腰凝视着画外，嘴角带着若有似无的微笑，身上穿着她自己所设计的服装。
她早已跨越了17岁的自己，变得自信、强大、掌控一切。
《埃米莉·弗洛格肖像》 克里姆特 1902
而这注定她与克里姆特之间的牵绊超脱了情爱与欲望。
他们深深地望着彼此，不言不语，却读懂了一切。
正应了那句话：“在我们一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”
03
世人无数次揣测他们之间的关系。
因为克里姆特的桃色绯闻荒唐到令人咋舌，相传在他的画室里，常常有几个仅穿内衣的美女模特来回走动，而克里姆特一时兴起，就随时与她们发生关系。
但他唯独与埃米莉做了一辈子的精神盟友。

在20年里，他们共通信了400封明信片，克里姆特始终对埃米莉有强烈的分享欲。
他与埃米莉谈论艺术、历史，甚至有时只是告诉对方今天的天气与心情。
克里姆特始寄给埃米莉的明信片
而他们更是在一起度过了许多夏天，他们一起旅行、一起消夏。
在河中泛舟、在林间小径散步、在长椅上发呆……
克里姆特在与埃米莉度假期间还画下不少优美的风景画。
《阿特湖卡默尔宫》克里姆特
人们常常远远地看见他们二人，像情人般亲密，如伴侣般温情。
也许他们之间存在过刹那间的激情，可他们不愿要一段烟火般的关系，只愿彼此如玉石般隽永。
克林姆特死后，无数情人吵翻天，更有多达十几个私生子来争夺财产，可埃米莉确是他愿意合葬的人。
情人对于克里姆特而言是欲望的出口，而埃米莉却是他灵魂的羁绊。
他对埃米莉有敬、有爱、有认同、更有欣赏。
他为埃米莉画下过众多画作，可埃米莉不是等待被吻醒的睡美人，也不愿成为单向被描绘的缪斯。
埃米莉仅仅要成为自己，站在与对方绝对平等的位置，彼此影响、互相成就。
最终，不以旁人为自己下定义，而是成为自己的答案之书。
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