冬天从你这里夺去的，新春会交还给你。
——海涅
春晚正在播出中。
其乐融融。
我们一大家人一边做游戏，一边开玩笑，一边看春晚，确实欢腾得不得了。‍‍
但朱洁静出场时，所有人都静下来了。
没办法。她太美了。
柔美、雅静、灵动、不染尘埃，行如弱柳，静如皎花。
而回到舞蹈本身，她的表现，也非常惊艳。
肢体控制力一流。
表现力一流。
在她的一扬臂，一踮足中，江南女子风情，从屏幕跃出，令所有人一见倾心，再见钟情。‍‍‍‍‍‍‍‍‍
而对于我等外行而言，只有一个字可说：美美美美美啊.......‍‍‍
这个舞蹈节目，名叫《碇步桥》。
节目编导说：“碇步桥是一种最富有诗意的桥梁形式，流水间隔着石桥，行走间，时间变得很慢很慢，却看见了绿水横波，青山作伴。”‍
在朱洁静等舞者的演绎下，绿野、流水、风声、诗意、自然，都扑面而来。‍‍
忆江南。
最忆是江南。
流水情长，美不胜收。
它的出现，令所有观众的眼睛，都像被洗过一遍。‍‍‍‍‍
现在相关热搜上，有多个词条，是关于朱洁静的这个舞蹈。
网友也惊喜不已。
今年是朱洁静登上春晚的第3年。
可能已经有许多人认识她，也知道了她的独特。‍‍

她的独特之处在于。
她有18种风情，但每一种风情之下，是她勃勃的野心与斗志。‍
在文艺圈，许多人靠“人淡如菊”人设大肆营销，她与之相反，背道而驰。
一般来说，很多人在被问及“野心”二字时，都是清一色的含糊其辞。
但朱洁静不一样。
对于“野心”，她从不遮掩。
而是始终直视内心的欲望。
《舞林争霸》中，她开诚布公地谈起自己在事业上的抱负。
不回避，不矫饰。
从容自若，状态坦然。
面对评委席和观众，也由衷表示渴望得到认同。
她说：
“我们舞蹈演员不仅仅只是为歌手伴舞的舞群，也不仅仅是各大晚会的人墙背景，我们是一个个个体。”
于她而言，野心外露从不是一件羞耻的事情。
正值花期的她，不甘做绿叶。
向往的，是被看见；
追寻的，是获赏识。
节目中。
她用一曲《等待》，满载个人诉求。
每个舞蹈动作，都再现出昨日的怅然若失。
她自我抚摸，自我安慰。像是在对自己说，舞者虽清贫，但快乐。
所以，观众在看这支舞蹈时，感受到的是两层意蕴。
其一，是《等待》 本身的艺术诠释。
其二，是朱洁静本人的倾诉。
她在等待认可，等待自我价值的实现。
灰姑娘不一定要百媚千红。
也不一定是头上蓝田玉，耳后大秦珠。
但灰姑娘的故事，一定不能被湮没。因为她要发光，要有热。

问题是，朱洁静的实力，撑得起野心吗?
答案是肯定的。
首先，就外形条件上来说。
朱洁静，无疑是天生的舞者。
这个出生于嘉兴的江南女子，身材纤细，气质出尘。
她席地而坐，便自成一道风景线，足以惊艳众人。
甚至无需开口。
举手投足间，自有万种风情。
其次，她有目标，有毅力。能扛事，够沉稳。
多年沉潜，早已是蓄势待发。
身为春晚常客，她连续两年惊艳大众。
2020年春晚舞蹈节目《晨光曲》中。
她领衔数位舞者，折纤腰，挪微步，穿堂过弄。
托腮凝眸时，虽一言不发。
却好似有吴侬软语在耳畔。
不论低眉，抑或垂睫。
她的每个动作，都不失婉约。
一把蒲扇，四方食事。
沐着晨光，日子就这样于平淡中生香。
2021年，她再度登上春晚舞台。
这一次，她化身朱鹮，形神兼具。
一举一动，皆展现出万物有灵。

舞蹈借拟人化的表达，和情节上的隐喻。
为“枯山”描绿，呼吁人们敬畏自然。
提到这出舞剧时。
朱洁静表示，这是她倾注最多心血的一出戏。
当然，掌声雷鸣的现场也证明，她的付出与收获是成正比的。
一时间，关于朱洁静的报道。
几乎与“清素”、“明洁”等字眼牢牢挂钩。
大众眼里，她是淡雅茉莉。
当她出现时，就应身着浅色纱衫，手捻柔丝帕。
但他们估计都忘了。
朱洁静，远不止是一壶怡人的温茶。
她还是那醉人的烈酒，天生媚骨，又危险。
几年前，她曾以帮跳嘉宾的身份。
前往《这就是街舞》，为亮亮助阵。
舞种的交融，给《法老与蛇》增色不少。
但最主要的，还是她撩人心魄的表现。
开场三秒，所有人变成泥塑木雕，原地震惊。
因为眼前的朱洁静，简直就是青蛇本蛇 !
眼神上。
“魅惑”二字，紧绕眉梢。
肢体上。
蛇欲吞象的贪婪与纠缠，被她表达到极致。
应着渐急的音乐。
所有人如被灌迷魂汤，不自觉间，失魂落魄。
他们脸上不泛涟漪，内心却暗波汹涌。
有女妖且丽，说的就是她。
同样，在《蝶客》中。
她饰演的觅卿，柳眼上挑，无处不妖娆。
这场附身寄生仪式下，淡入淡出的倩影，直让人魂消。
只能屏气敛息看完后感叹：
原来美女杀人，真的不用刀 !
不愧是上海歌舞团首席舞者。
不愧是杨丽萍眼里，那个完美的人间尤物。
在她的字典里，有两个词语极为关键。
一个是天生丽质，
一个是天生励志。
因为条件优越。
打从一开始，朱洁静就不是站在山脚的孩子。
但她没有因此傲物。
该练功的时间，一刻不会懈怠。
该杜绝的零食，半点没有偷吃。
在她看来，无论从前还是当下。
天赋二字，都只是重复努力而已。
她说：
“重复的事情不停地做，你就是专家，做重复的事特别专注，你就是大家。”
某种程度上，舞者背后的心酸，其实早已被讲烂。
而关于朱洁静的舞蹈人生。
仅需下面一张图，就足够诠释。
图片中，
有明亮，有晦暗。
与之对应的，
是光鲜，也是失意。
幕前幕后，是反差巨大的两种人生。
我们眼里的朱洁静。
从暖色中走来，灿若星辰，满身荣耀。
而实际上的朱洁静。
是到冷色中去，寒霜雨露，单枪匹马。
顶光下的她，固然耀眼。
但绝大部分人的视线，只看见光芒。
背后那些寒彻骨的日夜，被自动忽略。
某次采访中。
记者发现她的柜子，几乎整排都挂着同样的衣服。
后来才得知。
那些衣服，其实都是在一次次的托举中。
因为褪色，而光荣“退休”的。
2009年，她受伤极重。膝盖错位，韧带撕裂。
当时，她本打算出演《舞台姐妹》的女一号。
就此错失机会。
医生告诉她“不能再跳舞”这五个字时。
她瞬间觉得前路混沌，死水一潭。
半年的时间内，她筑起一道高墙。
外面灯火阑珊，她独处一室。甚至一度沉沦，想放弃治疗。
消极的想法，像慢性毒药吞噬着她。
舞剧排演时，她手杵拐杖，一瘸一拐去到现场。
看到那个原本属于自己的角色时，她眼里尽是无奈。
鲜花和掌声，是别人的。
她逐渐意识到。
她这朵花，还没真正绽放，就已然凋零。
午夜惊醒时刻。
她还幻想自己站在台上，舞态生风。
兴许是在阴霾中待久了。
某天，她突然顿悟。
人生嘛，不如意十有八九。车水马龙的城市，停驻不得。
她终于开窍了，决定接受治疗。
这个赶路人，熨平坎坷。
重新站在舞台中央，再舞轻衣。
看吧。
她没有被击垮。
给她一块三尺地。
她就用汗水浇灌，用毅力播种，还你一个春天。
有河方可渡的“朱姐”，回归了。
尽管我不太赞同“痛苦是艺术创作的来源”这类话。
但不得不说，艺术家们的痛苦，总能严丝合缝地被应用到创作中去。
朱洁静也不例外。
那段乌云蔽日的经历，让她在扮演角色时，有了更丰盈的情感体验。
甜与苦，笑与泪。
被她逐一融进舞蹈里。
她愈发感性。
戏里戏外，哭红鼻子和涕泗横流，成了家常便饭。
现如今的她，俨然一副拼命三娘的状态。
两天一巡演，轮转于各大剧院。
几乎无一日之懈。
她紧盯时光沙漏，分秒必争。
今日事今日毕，不让岁月神偷趁隙而入。
本职工作完成后，她还充当万能螺丝钉。
在台前幕后忙里忙外。
时间久了，导演思维也日渐凸显。
录《这就是街舞》时。
她熟悉音控，了解布光，明确调度。
对现场监制的每一环，都了如指掌。
零星时间，也不会耷拉着。还是会像小时候上基训课那样。
抻筋，
劈叉，
压胯。
反反复复。
即使累得憔瘦，还在坚持。
在她眼里，无端空耗，即为罪过。 
“不敬业，就失业。”成了她的座右铭。
最让人佩服的关键点是——
高强度的演出下，她从不会像发条小人那样，麻木鲁钝。
而是始终精神抖擞。
目前为止，《朱鹮》已经完成几百场巡演。
每次演出，她都当成一次重生。
因为她知道。
有人正不远万里，跨越大半个中国奔赴而来，只为见她一面。
她肩上担着责任。
跳一秒钟，若能给别人一秒钟的芬芳。
那么她也想得到，那一秒的暗香盈袖。
小时候的她，一直以为。
只有换上蓬蓬裙后，才有资格做舞者。
现如今，不论在春晚舞台，还是无人广场，她都能蹁跹起舞。
舞蹈，不再只是她的职业。而成为一种潜移默化的生活方式。
她与风为邻，以舞作伴。
用肢体，与世界建立联系。
即使是不毛之地，也能耕出沙漠之花。
今年，她已经38岁了。
时间的沉淀，让她通透了许多。
她实现了野心，走到了自己预设的定位。
我相信，往后余生，当人们提及朱鹮鸟、碇步桥时，首个联想到的，就是她的名字。

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而她也不再以结果为准绳。
眼下，她开始做人生减法。去除心垢，向内探寻。
身体机能上，她也许不再是黄金时代。

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但在艺术觉悟、精神体验上，她，正值芳华。

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