“所有你需要开始一个家的东西，无非是一间屋子，一个榻榻米，和一个Akari。”
——  野口勇
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野口勇
Akari
光亮·轻盈
《财富》杂志发布的“100个最伟大现代设计”的榜单中，野口勇的代表作品Akari 纸灯，便位列其中。
日裔美籍艺术家野口勇(Isamu Noguchi,1904－1988年)，是20世纪最著名的雕塑家之一。他的创作涉及到雕塑、工业设计、园林设计、公共艺术和舞台设计。
前后师从过康斯坦丁·布朗库西、齐白石，为现代舞之母玛莎·葛兰姆 （Martha Graham）设计过舞台，受Herman Miller设计总监George Nelson的邀请创作了经典的玻璃顶咖啡桌 IN-50。三宅一生也将其视为启蒙人。
野口勇的创造不需要任何修饰。现今，虽然我认为自己代表了某种日本美学和美感，但我从未超越野口勇的作品，他是纯粹的光，而我可能是影子。
他的设计如此简洁，却又如此充满力量。
——三宅一生
1951年，野口勇在去往广岛的旅途中，路经岐阜市。岐阜市有大量的桑树和竹资源，盛产和纸，并由此繁衍了纸灯、纸伞和纸扇的制作产业。
夜晚，渔民们在漆黑中乘上一艘小船，船上安装着一盏纸灯笼，让鸬鹚潜入水中捕鱼。这些手工纸灯以竹为骨架，蒙以桑树皮制成的和纸，内燃灯烛，极富东方美感。
面对这一传统手工艺品却日渐衰落，该市市长希望他能用高明的技艺，让有着上百年历史的“手工纸灯”重获重生。
于是他将20世纪的时代特征一——电的创造，融入这一陈旧的艺术方式， “暮生朝死”的和风纸灯便拥有了取之不尽、用之不竭的光源。从此，Akari成为了20世纪中叶最具标志性的古代艺术品。
野口勇将这一系列灯命名为Akari，在日语中是「光」的意思和「轻盈」的意思，同时也可指“灯”本身。
在接下来的艺术生涯中，野口勇开始不断创作衍生出更多的Araki纸灯系列，直至去世。
“野口勇在世时，Akari 是一件有生命、会呼吸的、不断变化的物体。在他死后，Akari 就不再出新了。”野口勇美术馆的资深策展人达金·哈特（Dakin Hart）说。
拥有并使用一件大师之作，仍是我们拥抱艺术的最好方式。
和风纸灯
让家拥有体温
纸和光的雕塑
“一切皆雕塑。”野口勇一生都致力于突破传统雕塑的定义，在他眼里，就连不具实体、毫无轻重的灯光，也能作为唤起人们情感经验的雕塑材料。
“雕塑是一种发明空间的静态方式。”
以Akari为主题进行雕塑的创作，对于野口勇来说，是通过光和照明这一载体，连接了人与人，物与物之间的关系。
Akari的存在不仅仅只是为了照亮空间，而是其透过和纸温柔的碰触下，唤醒了生活的灵感，Akari光之所及的地方，都被点亮为新的记忆并且散发着温暖。
——《艺术与设计杂志》
他曾写道：就像落叶和樱花之美，Akari是诗意的，朝生暮死的，短暂的。
「Akari灯的光，就像阳光透过纸拉门的和纸。粗糙刺眼的灯光在和纸的中介转换下，有了类似阳光透过纸拉门的感受，Akari的神奇在于对这种光的记忆的唤醒。它让我们仿佛感觉阳光在夜晚， 依然在房间延续着它的温暖。」
凝结东西方美学的Akari，让Akari无论在什么风格的空间中，都能焕发令人心头一暖的味道。
伊姆斯夫妇 (Eames) 的住宅里收有 Akari 灯笼，法国版 Architectural Digest 的主编玛丽·卡尔特 (Marie Kalt) 的家中也摆放着几盏 Akari 灯笼。它是设计控家里的经典，也是时髦人追逐的永不过时的流行。
手作的温暖，和纸灯自带的柔光，像白天的一页书，夜晚的黄昏落日，一盏灯，让整个家都开始拥有体温。
一件有生命
会呼吸的
不断变化的物体
Akari 直到今天仍然在岐阜市的一间百年老厂Ozeki中手工制作，因此每一盏灯都是独一无二的。
用手工和纸（washi paper）包裹竹制灯骨的工艺，保证了灯的质地轻透纤柔，制作灯罩的桑皮纸不仅藏起了灯泡，还柔化了它刺眼的光芒。
灯罩也被开发出球形、不对称等多个形状，可以挂置、摆放、安置于灯架等多种形式出现。
这样的 Akari 灯笼质地坚韧、易于折叠，既承载了传统手工艺的温度，又具有现代的简洁之美，如今它的实用性更颠覆了传统雕塑的概念。
作为典型的模块化构造，其灯座和灯罩都是可装配、可交换的，颇具古代气味。
野口勇还特地为Akari灯设计了一个由太阳和新月构成的文字「明」的标志。这个红色印章标志印在每一盏Akari灯的底面，使每盏灯都更具和风之美。
方形的、椭圆形、蛋型的台灯、落地灯、主灯，适合在房间的任何地方使用，床头、边桌、花架或玄关，让温暖随时为你守候。偏大的Akari作为家里的主照明光源，同样可以带来出乎意料的感受。
“Akari是一件有生命、会呼吸的、不断变化的物体”。希望家里的每一种陪伴，都会给你生活新的灵感。
▲所有素材引自品牌方
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