朗·霍华德最开始以童星身份出道，并作为青年演员参演美国情景喜剧《安迪·格里菲斯秀》（The Andy Griffith Show）、《快乐时光》（Happy Days），凭借其扮演的角色奥皮·泰勒（Opie Taylor）和里奇·坎宁安（Richie Cunningham）赢得了观众喜爱。之后，他开始执导大众电影，从《现代美人鱼》（Splash）、《茧》（Cocoon）到《阿波罗13号》（Apollo 13）、《美丽心灵》（A Beautiful Mind），受到广泛好评。
霍华德和布莱恩·格雷泽（Brian Grazer）一同创立了影视制作公司想象娱乐（Imagine Entertainment），霍华德制作的120多部电影和电视节目多是两人合作的成果。他还执导了45部电影和电视节目，均与顶尖人才和后起之秀合作。他最新执导的电影《13条命》（Thirteen Lives）已在亚马逊流媒体上线。
HBR：许多童星都“陨落”了。你为何能避免？
霍华德：这和我的父母有很大关系。他们虽不严苛，但很严格，因为各方面都管所以我出不了大错。我也确实很喜欢片场的情谊和能量。我看到大人们为了把事情做好而忙碌，片场有欢声笑语，也有汗水和关怀。所以我没有那种青春期的困惑，我想要继续演戏。到15岁的时候，我知道自己想成为一名导演。
HBR：你是怎么转型的？
霍华德：我上了电影学院，但因为出演《快乐时光》中断了学业，那是一份可以赚很多的工作。我当时想，大多数情景喜剧拍不长，可没想到这部一直在持续。所以我开始在周末拍短片。这让我有机会与罗杰·科曼（Roger Corman）合作，他让我出演并执导了电影《疯狂恋爱跑天下》（Grand Theft Auto）。
HBR：然后就有了卖座的《夜班》（Night Shift）、《现代美人鱼》……
霍华德：这些都是布莱恩的主意。我们都是婴儿潮一代的人，我当时快30岁，而他30岁，有着相似的富有创造性的感性，这让我们产生了共鸣。当时整个行业都处于一个代际间的转折点：人们在问：“谁来告诉我们年轻观众想要什么？”而我们恰好有足够的名气、经验和胆识把自己推到队伍的最前列。然后我拍了《茧》，它获得了奥斯卡提名，而且和《现代美人鱼》一样，是一部没有知名影星，但票房进入前十的电影。人们都以为我很懂，而我不得不假装同意他们的看法。
HBR：为了每一次都延续辉煌，你会不会有压力？
霍华德：有一点。但我始终牢记自己是从电视行业出来的，那里每个人都在为每一个节目尽自己最大的努力，但并不是所有节目都能成功，这是常态。也许有三分之一能成功。所以除了对每一部电影尽我所能之外，我不会给自己太多压力。
HBR：你如何找到那些杰出人才，并充分发掘他们的潜力？
霍华德：早期，我曾与贝蒂·戴维斯（Bette Davis）合作。她是奥斯卡影后，尽管当时她已经70多岁了。她对我当导演这件事不太热衷。我不回避她，也不试图支配她，这种做法赢得了她的尊重。我用小时候看到的，解决创意问题的逻辑，卷起袖子说：“这种做法不是很有效。怎么做才行？我们该做些什么？你怎么看？”到最后她对我赞不绝口。我有一个原则，我称之为“半斤八两”法则。
如果我和某个人合作——演员、作家、摄影师、剪辑师、作曲家、制作人——他处理某一幕的方式跟我想要的不同，我会听他把话说完，然后问自己：“这一幕我需要什么？那种处理方式会有冲突吗？”如果它能实现我想要的一切，甚至更多，我就会同意。但即使两种方式是半斤八两，彼此彼此，我还是按艺术家的来，因为当他们不是响应导演而是表达自我时，你会在执行过程中获得意想不到的惊喜。我有最后的决定权，我也经常拍板，但当人们意识到你也愿意说“好”时，说“不”也更容易。
艾莉森·比尔德（Alison Beard）| 访
洪莉 | 译   刘隽 | 校   廖琦菁 | 编辑
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