作者｜阿po
“现在，我本想看还没来得及看的世界，就只能你去替我看了。”闺蜜留下的话，让许红豆跨越三千公里从北京到云南，开始了为期三个月的新生活。
原以为会有大城市人去小县城生活的满满戏剧冲突，玩一些不打不相识、伤痕揭秘、冤家和好的男女主言情套路，古城、小镇、剩余一切都是背景，结果没想到开播至今，这些一律未见，许红豆真的是带观众“云旅游”去了，在这个三年的拘谨刚刚结束，大部分人还没能来得及出门旅游之际，《去有风的地方》来得恰是时候。
由华策影视、瞰心晴工作室出品，丁梓光执导，水阡墨、王雄成编剧，刘亦菲、李现领衔主演的电视剧《去有风的地方》，在2023年的开年让很多人看见了一种很新的田园剧：“云游”大理，美景、美食、有趣的人们、反精神内耗的灵魂……
这部剧就像是“在逃”大城市人的精神世外桃源，仿佛跟着许红豆住进“有风小院”就不会再有糟心事儿，称得上是真正的解压神剧。
正因如此疗愈大众，该剧开播首日的收视率就登顶卫视冠军，并且一路持续引领；猫眼热度榜也迅速夺冠，骨朵、灯塔、云合等数据榜排名也位居前列。
国产剧里太久没有人拍出过一部可以全民共感的田园剧了，网友给到《去有风的地方》最多的观感评价是治愈的、有现实感的、甜度恰当的，这些或许就是这部剧可以走进观众内心深处的真正秘诀。
“有风小院”的故事既“快”又“慢”
不知道从什么时候开始，对剧的推荐倾向变成了“节奏超快”“反转很多”“强情节十足”，《去有风的地方》明显不是这样的故事，如果说快节奏和多反转变成了影视剧的主流，那和这些“标准”看起来背道而驰的这部剧，算不算是一种“反套路”？
故事的开始，许红豆和很多网友的生活一般，一切都很快，工作节奏很快，吃饭速度很快……
作为北京五星级酒店前厅部经理，许红豆被笼罩在姐姐优秀的人生经历阴影下一刻不敢松懈，直到有一天酒店的维修师傅告诉她，大钟的螺丝老旧了，换一个就又能恢复正常了，许红豆忽然意识到自己也不过是这家酒店的一颗螺丝钉，如此日复一日的下场可能也只是被替换，人生依旧是一无所有的。
于是带着和逝去闺蜜的约定，许红豆给自己的“快生活”狠狠踩了一脚刹车，原地调转车头，做出了辞职的决定，她要去看看这个世界。
卫视首播两集，网络首播六集，所有观众都可以在第一天看见许红豆180°不同的人生从云苗村重新开启了，第一集被工作忙碌和失去挚友压得喘不过气的心情，在第二集深深舒了一口气。
“谁看了这部剧不会想去旅游啊？”故事先抑后扬让人心情轻松起来，视线里满满的云南美景，都在跟着许红豆“云游云苗村”，心情进一步再敞亮起来。
“慢生活”正式开始，缓下的是许红豆的生活，而看剧的人即使一口气炫十集也不想快进。“快剧情”是润物细无声地展开的，单单第二集许红豆入住有风小院，就认识了周围邻里十位小伙伴和四位小朋友，有本地人有外乡客，年龄性别性格经历各有不同，氛围一下就热闹起来，接下来的故事里也可以看见许红豆和越来越多的街坊邻里一起热热闹闹的，每个人身上还都带着一些故事，所以故事节奏其实是慢不下来的，反而想听听看大家的故事。
戏剧冲突埋得自然，没有以往国内外田园剧一些本地人与外来客思维模式、生活方式上的冲突套路，而是在日常的逛街和唠嗑里，许红豆会看见或者听见很多大家的故事。
有手工艺人木雕师傅谢和顺整天训斥自己唯一的小徒弟夏夏，有风小院老板谢之遥有个怎么催都不肯去上学的弟弟小阿远，这些都是最典型的两代人的观念冲突，当夏夏被杀猪盘骗了钱，小阿远打工吃了苦，也就知道谢之遥鼓励少年们用心读书、知识兴业的良苦用心。
看完十集的时候已经有很多这样的故事，观众也会发现这趟“云旅游”并非“纯玩耍”，也是以云苗村为例，感受更多的“云苗村们”如何可以一边保留自己的文化，一边跟上当代经济建设。这其中有很多很多细小的冲突，留守儿童和空巢老人的生活如何解决，如何鼓励年轻人返乡创业，非遗文化记忆如何传承，乡村产业如何振兴……由许红豆领进村子，由谢之遥亲身示范，什么是“从社会中赚钱，再回馈社会，良性循环”。
这些不知不觉中被剥开的当代城镇生活现状一角，都涉及了更大的格局话题，意味着这部剧不再是单纯的田园治愈剧，还抱有更多现实的质感和创新。
原居民与旅居客的小镇生活图鉴
故事的视角由许红豆牵出来，又暗暗地围绕着云苗村万事通的谢老板谢之遥，小情小爱的故事可以是两个人谈，而格局更大的田园故事需要很多人讲述，不同的现实共鸣就是这样来源于云苗村众生相，好看也就好看在这部剧刻画出的一副云苗村里原居民与旅居客组成的小镇生活图鉴，有生活，有人情味儿。
许红豆是标准快节奏城市人的代表，因为“姐姐走的每一步都是给我挖的坑”，所以在榜样姐姐许红米的示范下被动地要快速跟上脚步。
闺蜜陈南星也是快节奏的城市人，但她有点理想，只是没机会实现了，让许红豆帮自己实现，也是在许红豆真正崩溃之前拉了她一把。
许红豆想放慢节奏“避世”到云苗村，刚去的时候说着想静下来看看书，其实来了许久，书也并没有看多少，做事还是风风火火，小姑娘走路都比大男人谢之遥快很多，习惯是一时半会儿改不掉的。但是小镇里，人人都慢，一个人也快不起来，许红豆跟小院里的租客马爷打起了坐，后来慢慢地也能坐久了，沉下心来不受干扰。
小院里的租客马爷、娜娜、大麦和胡有鱼是先许红豆一步已经得到“改造”的旅居客的代表，一个爱装范儿的养生大叔、一个逃离大上海的女青年、一个社恐迷茫的网络作家、一个社牛热情的民谣歌者……每一个形象好像都能让观众在自己身边找到对应的朋友，社恐大麦格外受网友欢迎，“大麦演我”的呼声很高，当代网络青年私下多多少少是有点“社恐”和“宅”的属性在身上。
再看到云苗村的主心骨谢之遥，这些原居民也有不同的群体。
谢之遥和他供出来的大学生堂妹谢晓春是走出村子又走回来的返乡客代表，用谢之遥的话说，“书没有白读的，知识是通往世界的桥梁。”在看过了世界之后，重新回到乡村做建设，别人做不下去的生意都由谢之遥接手，谢晓春负责管理，让村里人获得更多工作的机会，全村一起致富。
谢晓夏和谢之远这样更年轻的小镇少年一开始不理解，想出去闯，碰了壁回来，识趣的知道有哥哥姐姐和师父的羽翼庇护是幸福的事。
村子里还有很多质朴的村民，谢之遥80岁的奶奶谢阿奶，像是很多人的奶奶，许红豆看见她会想起自己的奶奶，身上都有一种熟悉的“奶香味”，会给小辈们橘子吃，成为最坚强的心灵后盾。
外表严肃的凤姨，热情的阿桂婶、宝瓶婶，还有前一秒吵架转眼就牵手回家的老闺蜜秀英姨和彩云阿奶，有一些小毛病，但不固执，可爱的部分远胜于小毛病，所以和很多网友记忆中奶奶婶婶的和蔼模样重叠。
更可爱的是云苗村不是刻板印象中闭塞土气的小镇人，现代化村落性格里保留质朴热情、文化中传承非遗手艺、生活中并不拒绝促进便利的现代化手机电脑。
多元且充足的人物样本就是“总有一款在演你”或者“总有一款是你身边朋友”，更易共鸣，也更易形成集体氛围。
起初许红豆的“避世”可能只是为了完成闺蜜约定，她也不知道住了三个月会怎样，以为只是做三个月“废物”，在看见了形形色色原居民和旅居客之后，她发现大家无论年纪多大，都带着理想在努力生活，想要完成个人成就也好，想要集体幸福生活也好，许红豆也开始重拾对生活的热情了。
观众究竟想看怎样的田园剧？
当代人在电视剧里追求“快节奏”，在综艺里追求“慢生活”，国产剧一直不敢触碰“慢剧集”，确实也太久没有人拍出过一部真正的“田园剧”了。
当代年轻人更流行一起搞钱，创业男女的CP也很香，更香的还是一起生活，再一起工作。有风小院的生活就像是“向往的生活”，所以《去有风的地方》更聚焦的还是“生活”，许红豆和谢之遥最后当然会走到一起，不过恋爱只是生活的一小部分。
就像许红豆和陈南星的闺蜜情也贯穿始终，只是这段闺蜜情也和大多数电视剧的样板闺蜜不一样，“陈南星虽然不在了，但许红豆的生活里处处都是陈南星的影子”，虐心且深刻。
如果说从视觉上这部剧满足了观众在国产剧里许久不见得田园剧的模样，那么在台词和剧情的安排上也是观众在国产剧很久没有见到的“全员有嘴”的交流形式。
男女主角一个不太友好的开场，因为二人很真诚的沟通，很快解决了手机摔坏的赔偿维修问题；年轻人做错事情出了丑，长辈在教训的同事会为孩子保留尊严；有任何误会就当面说清楚……毕竟人有嘴就是要好好说话，有话不说强做冲突的老套模式在这部剧里看不见，把道理融入情节再好好沟通，观众不会急切心塞，影视剧本身想表达的东西也会因此顺利传递进观众心里。
其实一部剧要让人觉得好看，是需要非常密集的细节组成，可能看的瞬间未必感知，但回过味儿来就会明白：比如许红米和许红豆的微信页面对话是“跪安吧”，霸总姐姐和社畜妹妹的形象生动有趣；陈南星的手机壳是“22世纪全自动上班机器人”，充满了社畜年轻人的自我调侃；阿桂婶的云南口音普通话，古城许愿树挂着“自由”的许愿牌……
再比如许红豆给自己和陈南星父母寄手作鲜花饼时，没有给自己父母写tips，却给陈南星父母写了tips，因为知道父母不懂会问姐姐许红米，但陈南星父母不知道的话就没人问了……弹幕直言“杀我别用闺蜜刀”。
用心的剧作是观众会沉迷其中的原因之一，也是支撑一部田园剧是否能真正治愈人心的关键。
从“慢综艺”的受欢迎到沉迷在田园剧里获得治愈，“慢生活”明显已经成为当代人碎片化快餐娱乐之外，另一个方向的新需求。不过“慢生活”不代表躺平，田园剧真正的做法是拆解问题核心，一边顺应大众情绪，一边给出更好的解决问题方法，《去有风的地方》就是尝试了这样的新方向，至于方向是否正确，想必现在的收视率和热度已经给到了答案。
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