图 / 《大妈的世界》
本人在东北农村，目瞪口呆地吃完了年夜饭。
起因是我堂姐的公公喝多了酒，就大逞他的“男性威风”，一边炫耀自己是一家之主，生出了多么优秀的儿子孙子，一边故意使唤堂姐的婆婆给自己倒酒、点烟。还对她讲，“男人都没下桌，你想去哪”。
一开始大家只是劝劝，结果他变本加厉，说按以前的规矩，女人可都不能上桌呢，让婆婆感恩一些，别一脸不愿意。
这句话一下子把在场的女人都激怒了。但没想到，我的女性长辈们，那群50、60岁，农村长大的女人们，大概是因为比我更感同身受，比我更愤怒、也更敢说。

此前一段大火的街头采访，也来自你大妈
我三大妈（我们这里管伯母叫大妈）和她的妹妹拍案而起，全方位、无死角地攻击老头各方面的无能、软弱，足足骂了一个多小时。
不但论点鲜明—— “干啥啥不行、赚钱赚不到，本来就是靠女人养家；还只会窝里横，靠欺负女人获得成就感，满足自己脆弱的自尊心”，还夹叙夹议，附有事例。
骂得老头毫无还口之力，骂得老头在小辈面前想找条地缝钻下去。
最后，老头被这些女性长辈们押着向婆婆道了歉。道歉的时候满脸通红，人都快哭了……
我流泪（笑的）表示：在东北这旮旯，论女权，我大妈永远是我大妈。
我们对大妈的力量，实在是一无所知！最近，腾讯推出了一部每集不超过10分钟的小短剧《大妈的世界》。虽然开播和结局都悄无声息，但收获了豆瓣评分8.3分的好成绩。
好惨的官博（bushi
这一次，剧里的中老年女性，不再是传统影视剧里的配角或工具人，而是成为了主角；也不再只有一个妈妈、外婆、奶奶或婆婆这样的性别角色，而是作为完完整整的她自己。
而且，这部剧里的大妈，可不喜欢按套路出牌。

你大妈还是你大妈！

故事的两位女主角王于田（李玲玉 饰）和杨得馥（穆丽燕 饰）是樱桃小区的居民，也是一对退休了的老闺蜜。咱王大妈年轻时还是机关干部，颇有领导能力，现在就成了樱桃小区广场舞队的队长。
两人的经历和身份都在剧情中不经意透露出来，实际上，好姐妹不提当年勇，一开头就直接反套路。
你以为大妈人傻钱多好骗？卖假冒伪劣保健品的年轻小伙小李也是这么想的。为了哄王大妈推销产品，他非要认王大妈为干妈，还主动帮她干家务以博取信任。
杨大妈担心姐妹上当，好言规劝，没想到王大妈心里明白有些保健品不靠谱得很，不过是将计就计，把小李当成了免费劳动力。
随后，杨大妈和小区的其他大妈也加入了“心甘情愿地被小李骗”的行列，小李一时成为樱桃小区炙手可热的免费劳动力。
为了不让小李怀疑，大妈们还每周集资200块，轮流假装被小李骗，从而让他一直可持续性地为全小区的大妈服务。
最后，累到崩溃又没有退路的小李，终于因为保健品诈骗被抓。在警察贴的告示上，进了警察局的小李不但胖了，还露出了灿烂的笑容。围观的大妈们很是唏嘘：“家里还有好多活儿等着他干呢！”
所以说，别以为大妈只会跟风、没有智慧，不然大妈会用实际行动对你进行义务教育。
再比如，全国各地的大妈大爷似乎都不约而同地热衷于广场舞， “跳广场舞”似乎早已脱离了锻炼身体等好处的代名词，反而成为了一个能代表年龄和低级音乐品味的烂梗。
但是似乎很少有人提及，广场舞对于老人们究竟意味着什么，为什么如此重要。樱桃小区广场舞队的故事就是从ta们的角度来叙事的。除了锻炼身体，广场舞队还让退休后的王大妈有机会发挥自己能力的余热，也能认识更多朋友、聊天社交。
所以我们有幸看到两个 “专注自己”的大妈。虽然这种专注不是那么“高大上”，但也提供了一种冲劲、一种闺蜜加战友的陪伴感。
图 / 豆瓣
我们看得到，在这些时间里，她们不是围绕着老伴、儿子，不是为家务忙碌，也不是谁的母亲、谁的妻子。她只是她自己。
广场舞好像为她们实现自我提供了私人的空间和时间，这样似乎就不难理解她们的神奇操作。
比如，王大妈和杨大妈发现手机会窃听自己的对话，来改变推送的东西，于是她们把手机放进密封袋、远离自己，以获得一手的时尚资讯，置办广场舞队服，结果防不胜防——
再比如，王大妈为了获取死对头菠萝小区广场舞队的情报，背着老伴儿和菠萝队队员老刘网恋，结果王大妈的老伴是个猪队友，被老刘使了反间计，把樱桃队的队服样式给“卖”了。
大妈们，真是奇奇怪怪，又可可爱爱。

短短五分钟，幽默又黑色

《大妈的世界》每一集不到10分钟，体量很小，但是这短短几分钟并不是平铺直叙，剧情不断反转、不断叠加惊喜，最后收束在一个意味深长的结尾。
它的手法又给人一种“黑色幽默”的感觉，用夸张现实来达到讽刺的效果。
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比如在第16集中，樱桃小区的大妈们20个人点9碗面，在面馆无限续汤坐一下午，和老姐妹们聊天放松，当然，也是为了贪小便宜。在这个故事的叙述过程中，大妈“人性的弱点”被无限放大，让人愤慨，“都怪大妈，老板才开不下去店”。
峰回路转，王大妈帮老板改造店面，最终改成了一家咖啡馆。大妈们虽然难过自己和姐妹们失去了聊天的面馆（因为她们喝不惯咖啡），但仍然为老板能继续把店开下去而高兴。
但就在这集快要结束的时候，大妈们看到咖啡馆来了一群年轻人——
仔细想想，现实还不就真是这样？想吐槽大妈的话被这一幕堵在喉咙里，真是讽刺极了。
再比如，第18集中，杨得馥因为记错外孙女团团的下课时间，去到课外班时团团已经不在了，她以为团团丢了，和王大妈到处找孩子。整集都透露出她的不靠谱——为了自己方便在附近上烘焙课，让团团去游戏厅看VR画展；带着团团去老年活动室打牌，美其名曰教育孩子传统文化。
可是，为什么非要让杨大妈来带孩子呢？
就在观众沉浸在对杨大妈不靠谱的无语中，快要忽略这个问题的时候，剧猝不及防地告诉了我们答案。
突然就有种无力感，好像大家都错了，又都没有错。
唯一真实的念头，就是“算了，别总让大妈背锅”。
“黑色幽默”还有一个特点，就是它有着不协调的、略显扭曲的时空观，既反映现实，又把现实和幻想揉在一起，从而放大现实的荒诞感。
因此，你能明显感受到《大妈的世界》不仅仅是一部写中老年的剧，它基于现实又架空未来，它表现出来的矛盾，既是“现在的大妈”问题，又是对我们这代人老了以后、可能成为的“未来的大妈”的想象。
于是你会看到，两位大妈嗑CP（嗑的还是真人CP）、买盲盒上头（不过买的是鸡蛋盲盒）、追星打call（不过追的是基金经理）。
还会看到两人双十一囤货过剩，无奈去二手市场卖掉。她们真的很像年轻的你在走闲鱼。
真是一边看一边感叹，好像看到了我自己老了以后的样子。

写在最后

《大妈的世界》是一部适合在春节期间全家人一起看的小短剧。不论是年轻人还是长辈，都能轻松get到它的有趣和讽刺。
就像前面所说的，它贴近现实，观剧时让人很难不共鸣，“没错！我妈就是这样”。又有种架空未来的荒诞幽默，叫人忍不住怀疑，“编剧是不是偷窥了我40年后的生活？！”……
很少看电视剧的我妈妈，在看过第一集后，也笑着要继续。
它也特别适合母女一起看。两位主角的设定都是只有女儿，叙述代沟问题往往是以一种母女视角展开的，很容易让观众代入类似的关系，从而提供了两代人破壁的契机。
微博网友评论
它也适合笑过一遍之后再细细品味。它玩年轻人的梗，不像春晚小品那样浅浅堆砌，而是玩到了极致，有些梗埋在台词里、场景里，可能是某一句不经意的话、可能是一个快速掠过的镜头。
如果说观众在第一层，大妈们在第二层，那么，编剧和导演的脑洞，一定在大气层！
PS：本文代表特约作者个人观点，部分图片仅来自网络。
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