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国庆档后，院线市场颇为寂寥。
一是新片数量大大缩水，二是在这些可怜巴巴的新片里，能打的商业片几近于无。
因此，从这一角度看，《坠落》虽在九月初已释出资源，但其“大银幕魅力”却是近期最佳。
于是，它成了近日大家心中最为期待的院线电影之一。
豆瓣评分7.2，烂番茄新鲜度79%，作为一部制作成本仅250万美元，无任何大牌明星助阵的低成本商业片，《坠落》能收获如此口碑，并拿到6倍多的票房成绩，实力不凡。
这部打着“恐高症人群福利”的惊悚片，究竟魅力何在？
（下文涉及剧透，谨慎阅读）
视频博主“作死”记
POST WAVE FILM
首先值得一提的是，片中的故事发生地“B67电视塔”虽然并不存在，但也非纯然虚构，其原型为北达科他州的“KVLY电视塔”，修建于1963年，高628.8米，曾是全球最高的人造建筑物，直到1974年，才被华沙电台广播塔超越。
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‍而“KVLY电视塔”正在法戈市附近，后者的英文名“Fargo”正是科恩兄弟的经典影片《冰雪暴》的片名。
《坠落》虽然没有《冰雪暴》的黑色荒诞，但同样是一段发生于荒野之地的惊心动魄的故事。
作为极限攀岩爱好者，女主角贝基和闺蜜亨特、丈夫丹三人在一次冒险之旅中遭遇意外，丹从高空摔下后直接殒命，而贝基也在此后一年间精神备受打击，沉浸在酒精、药物和颓废的生活中。
在和父亲大吵一架后，贝基本打算服药自尽，没成想亨特的一个电话意外拯救了她。
为了重振贝基的意志，亨特想出了以毒攻毒的点子——两人挑战高达六百多米的B67电视塔。
对于这一提议，贝基本想直接拒绝，可就像亨特所言，如果爬上曾经的世界最高处，将丹的骨灰撒下，或许是让他最欣慰的缅怀仪式。
于是，一位想要靠拍极限运动而吸人眼球的视频博主，一位丧夫一年却迟迟未能走出阴影的柔弱女孩，一拍即合，朝着那座直插云霄的铁塔前进。
两人一开始的攀爬虽有磕碰，但好歹成功登顶，还单臂悬空，狠狠秀了一把。
可正当贝基走下铁梯时，整段梯子突然垮塌，幸而贝基腰间系了一根安全绳，才免于坠落。
然而从此之后，两人便困在狭窄的托盘上，无法脱身。影片的主体，讲述的就是贝基和亨特险境求生的故事。
她们曾试图通过扔下鞋子，向一位地面的男人求救；也曾通过在夜晚发射信号弹，向一辆房车主人传递信息；更利用无人机载着纸条，找旅店老板救援。
可无一例外，这些措施或是被人忽视，或是遭人偷窃，或是中途失败。
两位女孩真的无计可施，最终殒命吗？贝基又将借助怎样的策略，让自己逃出生天？《坠落》在不断让主人公备受打击的同时，却又总是给予其希望，情节上的反转也让本片看点十足。
恐高的生理刺激
POST WAVE FILM
不少人看罢本片后的第一感觉，相信都是源于恐高的生理刺激。在这一点上，《坠落》的导演兼编剧斯科特·曼有着准确的调度能力和叙事功底。
他对这一惊悚感的营造分为两层，一是惊悚情节来临前的伏笔氛围，另一个则是惊悚爆点出现时的放大分解。
两人出现意外状况前，其实影片早已埋伏多出隐患。
比如亨特在开车驶入道路时，险些遭遇车祸。
此外，铁塔外封锁的栅栏，两只秃鹫啃食尚且活着的猎物，以及攀登过程中，摇曳的钢筋、松弛的螺丝和朽断的扶手。这些细小的伏笔，如同鬼片中鬼怪现形前的不安预兆，让观众的心理不断加码悬空。
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在真正的危机出现前，一些“假动作”也可以制造跌宕起伏的恐惧心理。
譬如在两人单臂悬空的桥段中，贝基借由亨特的手作为抓力物。在一段如心跳节奏的紧张配乐下，特写镜头对准两只紧紧握住的手背，亨特会突然放开，任由贝基坠落吗？
人物间微妙的信任心理，在不经意中和惊悚氛围进行了重叠。
而到了第一个惊悚爆点，当贝基踏到梯子，随后铁梯垮塌时，镜头将这一危急关头做了多重分割。
贝基因恐惧而发出尖叫的特写画面，几段铁梯衔接处螺丝掉落的大特写画面，梯子掉落时的几处仰拍画面，贝基滑落梯子外的俯拍画面，以及最后一组连贯的绳索牵拉亨特的画面。
原本发生于刹那间的意外过程，在干净利落，准确有力的剪辑策略下变得具体可见，而惊悚感也得以延宕放大。
不仅如此，影片为了突显铁塔的高耸和危险效果，不断利用大远景的俯拍和仰拍镜头，让两位女孩始终处于孤立无援，情形危急的处境。
这也是为何观看本片时，我们总会手心冒汗，大腿肚子突然颤抖，心里随之一悬的缘故。
尽管本片并非在高达600多米的铁塔实景拍摄，但借由叙事和调度上的娴熟手法，导演斯科特·曼让本片的惊悚效果得以出色呈现。
困境电影的新方式
POST WAVE FILM
如《坠落》这般，通过高空困境、海洋困境、密闭困境或身体困境所编织出的类型片，我们可以将其命名为“困境电影”。主人公往往受困于某种特定险境，只能靠急中生智和顽强意志方有一线生机。
《曲面》（2016）
这类影片大多借由生理刺激，以某种高概念设定，来讲述带有猎奇色彩的故事。从类型片划分来看，“困境电影”可以归为惊悚片和灾难片下的子分类。
此类电影在影史上并不少见，2016年的澳大利亚短片《曲面》，便讲述了一位女孩一觉醒来，发现自己躺在曲面上，往上是近乎垂直的石面，往下是深不见底的深渊。短短十分钟不到，影片就将人在极端环境的困境表现了出来。
《127小时》（2010）
但更多的“困境电影”要丰富猎奇得多。
丹尼·博伊尔的《127小时》里，男主角艾伦在一处人迹罕至的大峡谷中被困，右手手臂遭一块巨石挤压，无法动弹。
“小贱贱”瑞安·雷诺兹出演的《活埋》，其场景从头到尾都是一口幽暗的棺材，这位倒霉蛋被伊拉克人活埋其中，叫天天不应，叫地地不灵。
《活埋》（2010）
而2016年的爆款之作《鲨滩》则将战场转移到蓝色海域，性感妖娆的女主角本只想在海滩上冲浪，却不幸成为鲨鱼的猎物，躲在礁石上与巨鲨斗智斗勇。
虽然不少“困境电影”从场景设定和叙事模式上颇为相似，但论起所探讨的主题却又千差万别。
《鲨滩》（2016）
改编自真实事件的《127小时》，聚焦的乃是主人公受困时的复杂心态，博伊尔以其丰富独特的镜头语言，呈现了艾伦心中的懊悔与暴躁，无奈与忏悔，坚强与机智。
而看似单薄的《活埋》，实则表达锐利，以一连串的手机对话讽刺了美国政府和公司的虚伪与冷漠。
相比之下，《坠落》和《鲨滩》颇为相似，两者探讨的都是女孩如何面对过往创伤，以及如何在一场困境逆袭里完成性格层面的蜕变和成长。
但《坠落》和以往大多数“困境电影”不同之处在于，其故事里并非是单一的主人公，而是由两位女孩——贝基和亨特组成。
由此，本片故事所呈现的戏剧冲突也更为跌宕起伏。
尤其在贝基知晓亨特和死去的前夫丹有染，谈过四个月的婚外恋后，两人从原先的姐妹情深变成了囹圄险境里的死对头。
可眼看着剧情就要朝“小时代”发展时，贝基并没有和亨特上演撕逼戏码，而是一同面对生死抉择。
影片在剧情层面最让人印象深刻之处，便是亨特死亡后的反转。原来一直陪伴贝基左右，为其筹谋划策的姐妹，在取背包时便已死去，此后的亨特只不过是贝基臆想出的分裂人格。
这既让情节变得丰富跌宕，也令惊悚感陡然而升。
至于贝基的成长线索，在影片亦轨迹鲜明。影片前半段的大部分情节中，贝基更多将希望寄于他人，不是闺蜜亨特，就是地面的陌生人，她自个儿并没有做出太多的努力。
而当她意识到亨特已死，彻底醒悟后，才开始斗智斗勇，假装死亡吸引秃鹫，以便可以食其血肉，补充体力；之后又将手机层层保护，放在亨特的尸体中，推到地面发出求救信息。
在借由贝基重新燃起斗志，脱离险境的同时，影片也让她彻底走出阴影，从原来打算吞药自杀，到不惜一切重获新生。
尽管《坠落》中尚有不少情节漏洞，常识谬误，但作为一部小成本惊悚片，它已然超出及格线，尤其放在当下的内地电影市场，它或许是最值得走入影院观看的那一部。
作者丨郭源潮
电影，从不比生活更高瞻
· THE END ·
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