时装设计师

Rico

搬进了上海

老洋房

，

将这个家装点成具有“未来与穿越感”的模样，

这和她的时装品牌传达的“重建”精神如出一辙。

在破与立之间，

属于Rico的综合艺术正在渐渐形成，

而家正是她设计语言的延伸，

更是个人审美与所有面貌的绝佳证明。

点击视频 📺 跟着DECO感受Rico的未来之家

The Host｜关于屋主

屋主Rico（欧敏捷），RICOSTRU品牌创始人及设计总监。

时装设计师Rico，RICOSTRU品牌创始人及设计总监。她在2009年获得世界级设计名校––意大利马兰戈尼学院（Istituto Marangoni）的时装设计硕士学位，两年后在家乡广州创建个人时装品牌“RICOSTRU”。

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RICOSTRU今年在上海时装周的秀场。2022春夏季以“东方未来”为主题，由Rico和其母校——意大利马兰哥尼学院联合创作。秀场摄影@oujiacheng

带有Rico名字的“RICOSTRU”，取自意大利语的Ricostruzione，即“重建”之义。

“用这个词为品牌命名，代表了一种我对未来的感受，就是不断打破重组的过程。”Rico说。

RICOSTRU的2017春夏系列在Armani/Teatro秀场发布。

许多人认识她是源于2016年时，她受世界级时装大师Giorgio Armani先生钦点，登入米兰时装周的官方名单，成为第一位站上Armani/Teatro秀场的中国女装设计师；同年，她又登上《人物》杂志年度大刊封面，被评为年度“引燃改变者”。

如今，个人服装品牌“RICOSTRU”已经走过整整10年，而Rico也在从广州搬来上海，在木质结构的老洋房里用自己的符号和设计语言“重建”新生活。

如雕塑般的壁炉、大片窗景和挑高屋顶，都是吸引Rico住进这间公寓的原因。客厅不仅是Rico平时看电影放松的生活空间，也可以兼具团队会议、服装拍摄等工作室功能，职住一体。

几乎每一位来到Rico家的人，都能立刻找寻到这个家与她设计的服装之间互相统一的气质。

客厅一侧的柯布西耶LC4躺椅来自Cassina，是Rico最喜欢待的位置，她经常在这里享受电影时光。壁炉旁的Pipistrello台灯由意大利设计师Gae Aulenti为Martinelli Luce设计。

Rico的家位于老洋房的三层，在穿过陡峭的木质楼梯之后，所见即是一个打通的公共区域。

从带有大片窗户的客厅、餐桌、开放式厨房和书房，大面积的黑色与不锈钢材质混搭在木结构的主基调下，仿佛是“未来东方”的一种隐喻。

客厅中的布置以Cassina的714 Dining Table为中心，这张茶几的桌腿通过拉扯结构平衡制造悬空效果。

“形成自己的符号是一个潜移默化的过程。”Rico说。把家逐渐装点成自己独有的风格，和做衣服似乎是同样的道理。

客厅，左侧陈列柜上有她在世界各地旅行途中收集的建筑师作品册、艺术画册和各式摆件，是日常生活的灵感墙。

“首先，选择老洋房就因为它能给我穿越感，它并不是现代建筑，仿佛能隔绝现代城市的紧迫感，给我带来一定的平静与创作灵感；而透过窗，又和外界很近。这也是上海给我的一种特殊感受。”

挑高的屋顶、生活氛围浓厚的绿意窗景、富有雕塑感造型的壁炉......客厅里的3个元素让她对这个家一见钟情，并在一开始便设想要将自己喜爱的黑色与金属感装饰引入其中，“破一破”老洋房原木色系建构起的侘寂风。

为减少空间的隔断感，Rico并没有在客厅选用连体多人沙发。两把单人沙发来自Wittmann，后侧的Cassina 312 Willow 1 armchair是英国设计师麦金托什的作品。

然而，生活的精彩渐渐让家的色彩更加丰富起来，也打破了“黑色、木色、不锈钢”的色彩基调。

“大件的家具我都选用了黑色和银色，在我的想象中，它们会占据大部分，然而当书和衣服多了起来，再加上各种收藏，越来越多的颜色混杂进来......生活带给了这个空间意想不到的结果，不再按照一个设计体系，而跟随我的爱好组合出一个alive的感受，后来我反倒觉得也不错。” Rico表示。

除了颜色变化，这个家的定义和功能也在不断重组。

餐厅区域也兼做工作间使用，房东留下的长桌也可兼用作会议桌。一侧的Ingram High Chair高背椅出自Rico最喜爱的设计师之一麦金托什之手。后侧装饰灯为Tom Dixon的Melt Surface Light。

虽然身为时装设计师，但Rico却对许多建筑设计师、产品设计师钟爱有加，甚至在学生时代就从各个领域的设计师身上获取创作养分。

其中，活跃于19世纪末20世纪初的英国建筑师麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）是对她来说最具有启发性的人物。“麦金托什不仅是一位对现代工业有贡献的设计师，他还是拥有自我完整小宇宙体系审美的艺术家。”

餐厅区域的两把高背椅和客厅的单人扶手椅，都是麦金托什在新艺术运动时期代表的作品。

除此之外，Rico也常从电影作品中获得关于家的灵感，比如因为德国导演法斯宾德的电影《世界旦夕之间》而决定将柯布西耶的LC4躺椅与Flos台灯收入家中。

“《世界旦夕之间》是三层平行时空，一直给我很多灵感。电影里，男主躺在LC4上，戴着穿越头盔进入另外一个世界，Flos的灯则是出现在男主角的工业化办公桌上。可能很久以前我就知道这些，但没有一个契机让我想要拥有它们，直到这部电影打动了我。”Rico说起她喜欢的科幻电影，眼睛里都在发光。

又或是因为阿莫多瓦的电影《对她说》，而入手了一红一蓝的火箭灯放置于卧室。Rico在夜里经常看着火箭灯“不断细胞分裂重组”的过程发呆，思考生命体的界限与定义。

“火箭灯是我最喜欢的作品之一，它可能不是日常所需，但是却有精神所需的部分在。”

这些经典家具从科幻电影里搬进了Rico的家，成为重要的陪伴。“我觉得这种视觉冲击力大、导演具有很强批判性的科幻片，会鼓励我不断地将新的创意和想法注入作品。”

书房兼工作室，这里陈列有各种模型、立体书等，创作中的不少建筑灵感即来源于此。后侧单人椅来自Torstein Nilsen。

“如果细数我喜欢的设计师、导演，或者时装设计师，比如麦金托什、法斯宾德、麦昆、马吉拉......最大的共性在于，在他们身上，设计是一门综合艺术。他们有着个人完整的审美体系，在创作的同时，也在建构一个立体语境，包括故事表达、舞台呈现等等，比起‘设计师’，他们也被更多地称为‘艺术家’。我始终觉得，时装设计应该是设计的一种语言的延伸，我们在思考时装设计的时候，应该也是有这种综合艺术的一个思考过程的。”