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谈心社社长
(ID:txs163)
国产影视向来有系列剧毁经典的“传统”,《欢乐颂》也没能逃过。
作为这几年热度最高的女性剧IP,第三部自筹备期间,就备受观众期待。

然而近来开播后,反响却不尽如人意。
不少观众都吐槽“剧情尴尬”、“人设悬浮”,“有很明显的女性刻板印象”,还希望它不要再继续拍下去了。
其实近些年来,类似的翻车事件不在少数。


从《三十而已》《流金岁月》《女士的法则》,到近来备受关注的《欢乐颂3》。
要么无法真正从女性的困境出发,要么是依附于男性角色的“自我崛起”。
无法自圆其说的逻辑,令观众一次又一次的失望。

它们的存在,愈发让社长想起20年前的一部都市女性剧——《粉红女郎》。
这部剧一经播出,便创下“一日重播三次”的收视纪录,火遍大江南北,成为90后一代人心中的经典回忆。
从人设到剧情都十分新颖,即便以现在的眼光看,也丝毫不会有过时的感觉。
最难能可贵的是,剧中对女性角色的刻画,以及女性观念的表达,甚至“远超”20年后的作品。
那时本以为它会是都市女性剧的开始,没想到却是巅峰。
“四个女人一台戏“
作为无数人的童年女神,万人迷堪称当时“顶流”般的存在。
这一角色设定是大型商场的化妆品推销员,之所以被称为万人迷,是因为无论从外形条件还是讲话风格,都极具魅力,让人无法移开眼睛。
现如今大女主们所奉行的“人间清醒”,都是万人迷玩剩下的。
她丝毫不在意催婚的压力,把“逃过婚姻”视作值得庆贺的事情。
她乐于给别人当爱情导师,字字珠玑,把爱情的真相一语道破。
即便以当下的眼光来看,这些发言仍很有借鉴意义。

虽然万人迷总是一副对爱情无所谓的样子,但她并非一开始就如此洒脱。

一次,记者问她为什么对男人这么有经验,她笑了笑说:“被男人骗多了自然就有经验了。”
对万人迷来说,所谓的“不在乎”其实是一种自我保护。
她不追求某一个人的真心交付,而是将自己化身为“迷倒众生”的人间尤物,成为爱情中的主动方,占据优势地位。
所谓的“人间清醒”,不过是因为吃过的亏,吸取了经验。
与万人迷相反,男人婆这一角色,则完全跳脱出爱情的桎梏,依靠自己的力量。
作为剧中的事业担当,男人婆代表了新时代职业女性。

她硕士毕业,因被前老板甩锅,一夜负债十几万,不得不做清洁工“还债”。
虽然是无奈之举,可她始终放平心态,做好自己的清洁工作。
她从来没有甘于现状,始终想要改变命运,偶然间发现百货公司的旅游发展前景,就毛遂自荐,递交了自己做的项目策划书。
即便被打压,被处处针对,也没有让她退缩,坚持要做出一番事业。
在舍友们吃喝玩乐时,她总是在不停地完善自己的企划,为工作做得更好而努力。
不但如此,她还很有正义感,路上看到公司的总务处处长打老婆,她二话不说,上去就拳脚招呼。
那时荧幕上的职场女强人,还没有被符号化的女性形象所笼罩,出场不用豪车、名包、慢镜头,不用故作姿态凹出气场一米八的高傲造型。
而是完全依靠自己,展现女性自我救赎的力量。
“不搞爱情,也不搞事业,只沉迷于追星。”
作为荧幕上的初代饭圈女孩,哈妹的角色形象放在当年,足够时髦。
她虽然是疯狂的追星族,但始终很有自己的一套人生价值观。
看到朋友将爱豆“绑架”后,她强烈谴责这一行为:
“强迫他做他不愿意做的事情,是另一种意义上的伤害。”
四个角色中,最贴近普通女孩的结婚狂方小萍,或许放到现在,会变成最不被认可的那一个。
因为父母总喜欢贬低她,导致她自卑敏感,
她极其需要靠别人的认可,来获取内心的自信,人生目标就是能把自己“嫁出去”。
每当一段感情失败,总是把责任归咎于自己,觉得是自己配不上理想的爱情。
被未婚夫在婚礼上抛弃,她也不责怪对方,一心想着如何追回他。
如今再回看这一角色,或许会被很多人嘲笑恋爱脑。
但在那时,她的单纯和对爱情的执著,曾打动了许多观众。
四个人有着极其鲜明的个性特色,每个人都有自己的人生命题,开启国产女性群像剧的先河。
涩女郎=新女郎
这部剧改编自漫画家朱德庸的作品《涩女郎》。
原作漫画
原著作者朱德庸对“涩女郎”的定义是:
“她们都有强烈的自我主张与生活态度,但经常是浮动不定的;
她们外表上个性独特,或经常被旁人贴上类型化标签,内心却是一群不那么确定自己的人;
她们不管是突破束缚、或是遵循传统而活,其实她们并不知道自己真正要的是什么。”
“涩女郎”的不确定性,对应的是千禧年后,生活水平不断提高,经济迅速发展,人们对未来的未知。
在当时,《粉红女郎》从背景到设定,极其详细地展现了都市生活的方方面面。
有时髦精,有追星文化,有旅游业的蓬勃发展,也有都市丽人婚恋观的前瞻思想。
剧中有段剧情,是一行人到国外旅游,大家对周围的所见所闻充满新鲜感,用现在的话来讲,一幅“没见过市面”的样子。
尤其是梦想打造国内迪士尼游乐园的男人婆,看到国外的迪士尼乐园,羡慕不已。
国内游乐园从游戏设备到节目设计都与对方相差一大截,她觉得自己的梦想可能无法轻易实现。
跳出剧情,这次出行在戏外还有一段不为人知的趣事。
事实上,剧组的大部分演员都是第一次出国。
刘若英曾在采访中回忆,说当时导演一喊“卡”,全部女生都会立马从镜头前消失,跑到橱窗前围观。
明星尚且为异国风情迷得神魂颠倒,普通人就更不必说了。
出国旅游在当时是遥不可及的奢侈之事,就算隔着荧幕远远瞧着,也有着数不尽的新鲜感。
而剧中时常出现的新奇事物,也带给观众很大惊喜。

抽奖可以抽中豪华别墅,上班通勤可以滑滑板,互联网是朝阳产业,舞厅DJ、鸡汤博主这些职业彼时才刚刚兴起……
这部剧给观众打开了新视野,让人们见证了鲜活时尚的都市风采。
可书写的新鲜事很多,剧中角色也充满生命力,一切都在迈入新世纪后努力地朝前奔。

也正是这一时期,电视剧的主角群体发生了很大变化,琼瑶剧时兴起来,以女性角色为主视角的作品接连出现。
诸如《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》等,都是完全突破以往女性婚恋观的新尝试。
女性在面对爱情、婚姻时,开始有独立自主选择的能力,而不是只能做委曲求全的那一方。
到了《粉红女郎》,更是令男性角色都成为配角,做被选择、被评价的一方。

而剧中女性角色所表达出的人生观“为自己的快乐而活着,活成自己真实的模样”,直到今天也同样治愈人心。
这群“新女郎”表现出的,是最新鲜生猛的模样。
为何经典难再现?
可惜的是,放眼当下,这样书写都市风貌的剧情,很少看到。
不知是创作者限制了自己的想象力,还是不愿扎根到现实生活里去撰写。
虽然都市女性题材被拍得五花八门,但雷点和槽点众多:

要么像《小时代》那样,沉醉于都市的纸醉金迷,在情感关系上大撒狗血;

要么像《欢乐颂》《三十而已》那样,花费大量篇幅描绘阶级属性、财富焦虑、原生家庭,让观众在家长里短、鸡毛蒜皮里长吁短叹;
要么像《爱的理想生活》《北辙南辕》那样“飘在云端、悬在天上”,住上千万房产,吃穿名牌,出入豪车,探访一水高档场所。
尤其是《爱的理想生活》,作为《粉红女郎》的翻拍版,对原作进行了不小的“魔改”。
不但抹去了四位女郎标签化的人物特质,还试图对她们进行重新定义。
男人婆变为美女总监,靠大骂下属凹女强人人设;
出门与客户谈合作,全靠偶遇+金手指,只用一杯咖啡的功夫,就把合作拿到了手;
顺便借工作之便,与前男友旧情复燃,将事业、恋爱混为一谈,让职场戏失真到令人发指的地步。
旧版万人迷的“爱情宝典”是一本血泪书,都是吃亏后总结的大道理,观众可以感知到她的情感通透,也会为她逞强时闹出的笑话忍俊不禁。

新版万人迷却流连于狗血情缘,在劝导好友时只会讲述一段段鸡汤文。
当然,改动最大的,还是宋轶饰演的“结婚狂”戴希希。
编剧塑造人物,直接改变了角色的灵魂内核——
方小萍之所以恨嫁,主要来自她外貌上的不自信和原生家庭的催婚压力;
可戴希希美貌、富有,从小含着金汤匙出身,完全没理由为一个劈腿凤凰男“要死要活”。
也因此,即便《爱的理想生活》置景、服化道的华丽程度远胜旧版,但它看上去更像是充满小资情调的绮梦,表面一戳就破,内里满是虚幻。
那些与时代一脉相承的标签,既呼应了当时的社会风貌,也铸就了角色的灵魂。

抛却这些“灵魂”,注定无法企及原作的高度。
20年过去了,女性在进步,女性的荧幕形象却在倒退;
人们对都市生活越来越熟悉,影视作品中的“现实”却越来越虚浮。

我们再难看到如《粉红女郎》这样的作品。
在都市女性剧如雨后春笋般刷屏的今天,它一次又一次地被后来者效仿,却始终未被超越。
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