不少观众给台剧《妈，别闹了！》
打差评，说浪费了贾静雯、柯佳嬿、吴慷仁等这么好的演员阵容。看前三集时，我也有同感，这故事怎么这么浮夸？

但继续看，就慢慢感受到它的妙处，看似浮夸的外壳，其实四两拨千斤就把沉重的家庭问题、女性成长问题讲得清清楚楚，而且可可爱爱。全剧看完，不禁长叹：导演编剧怎么这么会讲故事？
作为家庭支柱的爸爸突然去世，留下三个女人每天混战。
比莉饰演的妈妈王玫玫，天真幼稚、艳俗冲动，丈夫在时全身心依赖对方，丈夫走后，四处抓取生活重心。但也积极乐观、善良勇敢。敢千里迢迢网恋奔现，也会打破隔阂促成姐妹团和好，那种充满热情的热闹生活态度，是非常珍贵的魅力。你会忍不住一边对她翻白眼，一边又羡慕她，活得那么自然舒展、淋漓尽致。
她决定再婚、决定把老宅出售，遭到两个女儿反对，她摆起严肃的面孔：“我还能活多少岁？你爸爸也会希望我再婚时你们在场。爸爸走了，不在这个屋子里了，他现在在我们心里。”
母女的矛盾，有一半在控制与依赖的纠缠，一半在于错误的竞争。一旦双方都意识到，彼此都是独立个体，拥有对生活的全部决定权，而我们感受相爱的方式，也不仅仅只能通过占有，还可以通过欣赏与支持时，关系中沉重如冰山的部分就逐渐消解。
比起一个幽怨的、只会哀伤，也要求孩子关注她的哀伤，甚至承担她的哀伤的母亲，王玫玫这样的妈妈，反而更加能给孩子们松绑——我的生命我自己负责。以及给女儿们塑造了一个更开阔的模板：生活不是只有安稳值得追求，探险、热情也一样是美好的存在，只是你要明白自己到底要什么。
贾静雯饰演的大女儿陈如蓉，顶着父亲希望她是黄蓉的期待出生。父亲去世前，交代她要照顾好妈妈和妹妹，于是她自觉做了五年的家长，管妈妈网恋、管妹妹和渣男藕断丝连。四十几岁，对生活并不满意。
对她而言，工作提供的独立价值和意义，远胜过平凡的结婚生子，但即便是她投入全身心的职业：小说家，很多时候也成为难以启齿的一个标签，因为她一直在遵循市场的喜好而写，那些俗气的剧情，即便她处理得生动有趣，也免不了被摆在便利店杂志架最下层的命运。不体面，是前男友家庭嫌弃她的理由，也是她自己自暴自弃的潜台词。
爸爸去世后，她失去了替她解压和寻找方向的人。她只能独立面对生活的战役。要怎么面对妈妈和妹妹，要怎么选择写作的题材，要怎么在兵荒马乱里重建自我价值感。
如果技术不够高超，陈如蓉的故事很容易被讲得很沉重、很教科书、很概念化，就像很多“话题剧”，只是为了呈现现下流行的冲突，而生搬硬套写人物模式。陈如蓉这个人物也可能因此很讨厌，满嘴大道理、永远真善美。
但在这部剧里，陈如蓉倒霉时候比正确时候多，滑稽戏份也多于励志感，她的犹豫、懊悔、遗憾、愤怒、花痴，都和寻常人一样。女性成长，也可以轻松和自然。自省与反思，也不见得每次都要配上歇斯底里的剧情和哀哀哭泣的表演。她最后的转变，从家长的角色中放松出来，从市场的绑架与所谓文坛同行的评议转向自己真正关心的题材，也是缓慢的、与环境互动的结果。
柯佳嬿饰演的小妹陈若敏，是渣男收割机，因为贪恋温暖，她很难割舍掉任何一段关系，甚至可以为劈腿的男友借卡债，遇到事情常常闷在心里，只会借酒浇愁。爸爸去世，男友劈腿，妈妈远嫁，她不得不在这些事情里学着长大。看清男友的出轨，本质上不是因为她更好或其他人更好，而是内心没有爱的能力，而她渴望的那种爱，最好的是自己给的。
寇世勋饰演的爸爸，时不时就以回忆和想象的方式回到母女身边。因为自己有个不幸的原生家庭，所以他早早成立家庭，竭尽所能给妻女幸福。但完美老爸，不一定能孕育出完美的家庭，再好的父母也不能保证孩子拥有绝对健康的心理——这也是这部剧无声透露的。
因为心理学常识的科普，和孩子的珍贵化，导致“原生家庭”这四个字被过分放大，在科普心理与教育常识之外，许多时候被扭曲成另一些暗示，例如，孩子的一切问题，都该父母来负责。只要他们足够好，孩子就不会有任何问题，甚至在孩子成年后也该如此。
关于“够好”的定义，是要商榷的。而且，即便父母有问题，孩子成年后依然可以靠自己重新过上健康的生活，不应该把所有的不如意都怪到父母头上。
举重若轻的讲故事方式，是这部剧最大的特点。起初看疯疯癫癫，投入后才觉无比妥帖。那些所有家庭、所有人都可能会遇到的问题：死亡、离别、出轨、重组，还有时下最时髦的女性成长议题，都以顺着人物性情发展的自然方式，渗透入视神经关联的所有情感与理智。
那些在其他剧中必须大费周章才能说清楚的话题，都通过巧妙的角色设置、剧情走向还有艳丽又癫狂的视觉形式，水到渠成的完成了。紧凑又从容，幽默又有深意。可见在改编时，主创团队对原著进行了多深入的挖掘，将一个妈妈远嫁异国的故事，讲述成三个女性一个家庭的成长。
光是那些看似不经意的闲笔：陈如蓉的闺蜜在结婚前的犹豫、陈如蓉在书店遇见自己的偶像一位知名作家，却被她奚落的桥段，都轻松幽默滴推送着女性关于生活和价值的思考。我要做怎样一个人呢，我要过怎样的生活呢？
演员精彩的表演也没有被浪费，正因为她们表演的出色，才在轻盈的旋律中敲击下那种重音，将那些问题的答案送至人心中。
为什么起初几集会让人那么失望。大约也正是因为喜剧很难让我们信服，它可以被用作讨论这些大问题。我们太习惯（家庭，成长，女性）这类题材必须是哀戚与悲伤的，不然如何走向深刻。这大概是我们不知不觉中被教化它们与苦相伴。
但看过这样的讲述方式后，才觉得惯性的不靠谱，生命与成长并非只有苦，走过这段路的人，更能收获轻快与喜悦。而是否太多类似的故事，过分习惯悲沉化叙事，甚至依赖沉沉的调子，掩饰对故事核心的理解不充分呢？
对国内正在井喷的现实题材来说，它的轻松，恰好可以起到一个示范：故事的核心是人，而非道与理，中国家庭的故事，也并非只能通过哭哭啼啼来解决。但你必须得知道，在何处安置笑声，在何时敲下重音。

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