《张卫国的夏天》
01
熟悉黄磊的观众，越来越无法记住他扮演角色的名字了。
从《夫妻那些事》里的唐鹏，到《小别离》《小欢喜》里的方圆，到《小敏家》里的陈卓，再到新剧《张卫国的夏天》里的张卫国。
不管黄磊在剧中叫什么名字，他们的性格都好似一个模子出来的：说话絮叨，爱耍贫嘴，爱说教，心态乐观，与人和气……就连一着急，说话带点磕吧，也是一以贯之。
正面看法，这些角色都算是乐观和气的中年男；反面看法则是，尽管程度存疑，但多少有点重复乏味，乃至油腻。
《张卫国的夏天》
曾为表演老师的黄磊，正在以重复再重复的方式，提供了一种新的表演方法，我们姑且把它叫做：摊牌了，我不演了。
不去管故事有什么不同，角色咋样变化，你自区别你的，黄磊的表演就是一路去，都没差。
更值得注意的是，在这些面目一致的国产剧里的黄磊，与综艺节目或者艺人身份的黄磊，也越来越没有区别。你会感到，黄磊并没有在表演什么角色了，他穿梭在不同的剧集、综艺之中，但都在演同一个人，就是他自己。
《小敏家》
在《张卫国的夏天》的第一集，角色设定为老北京人的黄磊，热络地给邻居打招呼，带早餐。黄磊的综艺观众，会恍惚想起慢生活综艺《向往的生活》中，晨跑的黄磊与邻里们打招呼的场面。
你看，“黄磊”这个人物，从他自己，到综艺，再到若干国产剧集，就是一次次重复，而这就是《张卫国的夏天》的基本面。
02
这种角色与艺人身份的模糊，并不单纯是观众观感上的，它也是创作上的故意使然。
盖因为，仅从创作的角度，我们很难把“不演了”，看作是创作上的懒惰。它更接近于表演上的方法，主要是主观的、即兴的、松弛的，简而言之，即使演员大于角色的。
与黄磊多次搭档的海清，数次提到，和黄磊搭戏，要跟得上。因为黄磊会高频改对白，即兴发挥。
在《小欢喜》里，有个段落是黄磊扮演的方圆，与沙溢扮演的乔卫东在小酒馆里喝酒。两位各怀心事的中年男人，忽然看到金庸逝世的新闻，大发感叹。
《小欢喜》
在剧中，黄磊借方圆之口，大意是：“金庸先生过世了，以后谁带我们闯荡江湖？……我以前一直以为我是令狐冲，没想到突然到这个岁数了才发现，原来我是岳不群！”
来自幕后的采访才知，在剧集拍摄中，黄磊得知金庸逝世的新闻后，临时加了这么一段戏。
你看，这段契合时事的剧情，你能把它当作黄磊的夹带私货，抒发中年男人的个人情绪。但深究起来，更是角色方圆和演员黄磊在身份上的模糊，几无边界，乃至这样的段落不令人感到突兀。
在《张卫国的夏天》里，尽管故事又变了，角色又不同，黄磊仍是那个黄磊。硬要说，张卫国这个角色有什么不同，可能只是说，他更接近于《嘿！老头》里比较嬉皮喜剧的黄磊，仅此而已。
03
让我们回到剧集，在离开了《小别离》《小欢喜》的家庭教育题材之后，《张卫国的夏天》定位更简单，也更喜剧一些。
在北京胡同里长大的张卫国，是京剧团的道具师傅，所谓人到中年，一事无成。即使是去参加同学聚会，张卫国也是被群嘲的那一位。
这么一位没甚上进心的小人物，因为家传古物和房产风波，忽然看到一夜暴富，又忽然返回赤贫。这种故事我们熟，小人物的平淡生活激起点波澜，仍然是个找自己的故事。
《小别离》
生活艰难的中年男人，苦中作乐，也在苦中找路。国产剧不乏类似题材的佳作，远一点的《贫嘴张大民的幸福生活》，近一点的《我是余欢水》。
相较于张大民和余欢水，张卫国的故事更喜剧，更阳光一些。哪怕涉及到现实素材，也是点到为止，绝不愿碰触，或刺痛，它甚至比不上“小系列”的家庭教育题材，保留在糖水娱乐的程度。
这令这部剧，失掉了关注社会议题的现实性，仅在娱乐剧的定位上。这当然无可厚非，但也让城市中年男人的困局，不太具有起码的说服力，颇有些无病呻吟发感叹的意味。
由此看，黄磊仍然是那个黄磊，而《张卫国的夏天》则是合格的暑期娱乐剧，仅此而已。

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