周杰伦出了新歌《最伟大的作品》，我的第一个反应是，哎，这不违背广告法吗？
但朋友圈还是刷屏了，看完才发现，哦，这是周董版《午夜巴黎》（伍迪·艾伦可以得到版权费吗？）
里面出现的艺术家包括不限于：
达利（变弯的勺子）
莫奈（睡莲）
雷内·马格利特（苹果）
莫迪利亚尼（Amedeo Modigliani）也一秒钟出现了一下：
中国艺术家的面孔则有两个（不算郎朗的话），常玉和徐志摩。
周杰伦应该很喜欢常玉，之前在ins里po出一段歌词，放的是常玉最后的作品《奔跑的小象》。
mv里，是周董指导常玉从“宇宙大腿”走向了“粉色花朵”；实际上，常玉的伯乐和知己是徐志摩。正是他的《巴黎的鳞爪（二）：“先生，你见过艳丽的肉没有？”》，把常玉介绍给了中国大众。1925年圣诞夜，北京《晨报副刊》上发表了徐志摩的这篇文章，这个神秘的画家在徐志摩的文字里，得到了具象——
我在巴黎时常去看一个朋友，他是一个画家，住在一条闻着鱼腥的小街底头一所老屋子的顶上一个A字式的尖阁里，光线暗淡得怕人，白天就靠两块日光胰子大小的玻璃窗给装装幌，反正住的人不嫌就得，他是照例不过正午不起身，不近天亮不上床的一位先生，下午他也不居家，起码总得上灯的时候他才脱下了外褂露出两条破烂的臂膀，埋身在他那艳丽的垃圾窝里开始他的工作。
“宇宙大腿”这个词也是徐志摩发明的，四年之后，1929年3月，《新月》第1卷第12期卷首刊出了常玉的作品《裸》，这个黄澄澄的大腿，是我们看到的常玉早期作品之一。
我也喜欢常玉的画，始终有梦的氛围，这个梦有时是粉色，有时是黑色，梦里有小象，有花朵，更有宇宙大腿的女人体。女人闭着眼，扑面而来的大腿，有着喷薄欲出的丰美，却有种奇怪的天真。女人的面孔带着一点幻想，须臾翻涌上来的，是惆怅。
这是属于常玉的趣味，他晚年极爱《金瓶梅》，最后一次画展，拉着好朋友看他画的屏风背面，用小楷写满了《金瓶梅》里的诗句，充满了“男女之间媾和的私情”。然而他也只是写在背面，一如这画上的女人的留白，那些求之不得的爱，那些属于巴黎的忧郁，都被他悄悄藏起来，藏在那些天真的后面，是他藏在内心深处的暗流。
这些暗流，徐志摩是懂得的。因为徐志摩和常玉，本质上是一样的，不过，剥夺了徐志摩的功劳也没关系，毕竟在MV里，除了郎朗，马格利特达利莫奈都是周董小弟了。天下才华总一石，曹子建才高八斗，我分一斗，其余人共分一斗，直男们洋洋自得着，尽管有“午夜巴黎”滤镜，青山遮不住，毕竟油汪汪。
但我就想说一句——
这是什么猪鼻子丑八怪徐志摩！！！
我们志摩，虽然渣，但我们帅！！
我们明明长这样好不好！！！
最毒舌的温源宁是这样说徐志摩的：“死亡有诗意，生活有童心。”
胡适的评价是：“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。”（不应该是四个吗？）
蔡元培则说：“谈诗是诗，举动是诗，毕生行经都是诗。”
卞之琳回忆徐志摩讲雪莱，眼睛看向窗外，仿佛自己也沉入作诗的状态中，悠悠说：“大概雪莱就是化在这一片空气里了。”
一个从生到死都活成满满诗意的人，一个可以让少女林徽因心动、让少妇陆小曼痴心的诗人，绝对是没有这样的法令纹的好吗？
被徐志摩认证的和自己长得相似的是邵洵美，他看见邵洵美说的第一句话是：“弟弟，我找得你好苦！”
几十年前的黄磊版徐志摩，少一点志摩的可爱和热忱，但是大模样还是过得去。
连眼镜都比戴眼镜的人靠谱一些。徐志摩第一副眼镜是13岁时在上海配的（他写的《雨后虹》里有相关细节），配完眼镜，他高兴地说：“好天，今天才规复我眼睛的权利！”第一个发现徐志摩眼镜标志的是徐志摩的同班同学郁达夫，在他的印象里，志摩是“戴着金边近视眼镜的顽皮小孩”。但青年时期的徐志摩也常戴另一黑框圆眼镜，有点类似胡适的，我甚至疑心他们的眼镜是一处配的。
一声叹息，那个在威尼斯河畔弹肖邦夜曲的少年终究还是长大了，在《最伟大的作品》里，我看到的似乎是满满的中年危机。
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