前一阵，《爱，死机》第三季，大家都看爽了没？
豆瓣 8.5，各种题材、各种形式，虫族，克苏鲁、微型丧尸世界……精彩应有尽有。
更别提，已经在网上形成大规模讨论的第九集
《爱，死机》第三季之后，网飞“王炸”《怪奇物语》第四季接档，依旧好评如潮。

不过《怪奇物语》是真人剧集，接档的动画在哪里？
别急，小词儿给大家捋捋那些被“忽略”的、即将到来的网飞动画大作。
6月18日，改编自连载漫画《轰天高校生》的《遗迹守护者》，将会上线。
6月30日经典日漫改编的《BASTARD！！暗黑破坏神》将与大家见面；

原版画风，大家可以想想尺度……

同样还是日漫改编的《异世界归来的舅舅》也放出了预告，将于7月播出。
同样7月上线还有，[海洋奇缘]、[超能陆战队]、[闪电狗]制作人执导的网飞动画电影[海兽猎人]。

电影的主要配音刚好是《黑袍纠察队》比利·布彻扮演者卡尔·厄本 
而吉尔莫·德尔·托罗的定格动画[匹诺曹]也放出了剧照，12月播出。
网飞深知动画的重要性，很早就在布局自己的动画产业之路，改编IP、原创制作、不限类型……怎么刺激怎么来，本期，阿看继续跟大伙说说网飞的那些动画。(往期：在此)
对了，伊藤润二也将和网飞合作，在2023年推出《伊藤润二 狂选集》。
（一个字……）

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变形金刚：赛博坦之战 2020
Transformers: War for Cybertron
导演 Takashi Kamei/Kazuma Shimizu/Koji
主演 杰森·马诺查/杰克·福希/林赛·卢梭/弗兰克·托达罗
类型 动作/科幻/动画
地区 美国
IP的又一次双赢？
众所周知，变形金刚自创造、发售以来，其特有的属性之一就是玩具。
玩具属性让每一代《变形金刚》作品在创造自身影视文化价值的同时，也在聚合另一种文化——玩具文化。
所以每一次《变形金刚》的上映、上线，都会是两种文化的发展和延续。
2020年网飞上线的《赛博坦之战》同样如此。
一方面，它再度借用IP，重新演绎；
另一方面，孩之宝等厂家借《赛博坦之战》的热度与人设，推出此版本的诸多玩具。
一些角色像擎天柱、擎天圣(它有着更广为人知的名字：“猩猩队长”)、黄豹勇士等等都广受好评。
不过，就像网飞上的其他作品一样，《赛博坦之战》一样是一部优缺点都很明显的作品。
动画将背景设置在我们熟悉的赛博坦星球，博派与狂派战争的末尾，但如同平行宇宙一般，重新书写了故事。
在三季的体量里，剧集尽可能把一切看似有卖点的角色添加其中，众多角色如走马灯般轮番登场，如山猫号、萨克巨人、惊破天、暗黑擎天柱等等。
它们很多是只存在十多分钟人物，难以立足形象。
配角如此，主角也好不到哪去。
动画剧集意图将《赛博坦之战》讲得有深度，有内涵，但角色行为和剧情设计却达不到深刻的要求。
擎天柱在第一季像个莽撞的战士，而不像个领导(此时已经是战争末期)；威震天第二季活成了“为国家、理想奉献”的纳粹。
两位主角还经常你来我往地嘴遁，CP感是有了，但颇有“满嘴都是主义”的质感。
除去有些单薄的人物外，剧集的每一季都仿佛在扩容，让其变得更声势浩大。
虽然看似更刺激眼球，但却有种疲软感，这是剧集高不成、低不就的原罪，让整个动画没有落地，只能不断漂浮。
就如同没有彼得·库伦配音的擎天柱，没有灵魂。一个道理。
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飞奔去月球 2020
Over the Moon
导演 格兰·基恩/约翰·凯世
主演 凯西·昂/菲莉帕·苏
类型 动画/家庭/冒险
地区 美国/中国大陆
要中国还是要世界？
中国观众在影院大银幕看到网飞的图标，还是头一次。
[飞奔去月球]由网飞与东方梦工厂联合出品，对于网飞进入中国市场具有里程碑式意义。
投入中美合拍内容，确实是网飞目前在影视发行之外刺探中国市场、提升品牌效应的可行策略。
然而从电影最终收获的582.1万票房和提名奥斯卡国内的一片嘘声来看，这一步没能取得理想的效果。
归其原因，与内含的“他者化”中国视角有关。
电影即便套着中国神话的外壳，布满水乡乌镇、月饼、磁悬浮列车等中国意象元素，内核仍然是套路化的迪士尼合家欢。
从导演、编剧到摄影等，并未看到中国本土创作者的深度参与，也没有看到新的跨文化诠释的可能性。
不过结合网飞的全球战略，这一点就不难理解。
[飞奔去月球]绝非中国特供，在中国院线上映的同时，它也在网飞的流媒体平台上线。
网飞深谙放诸全球市场也不会出错的内容公式，于是再一次生产了既有东方异域风情又有普世价值的美式快餐作品。
保守的结果是平庸，电影在全球主流评分网站IMDb和MTC上都只拿到了合格分。
网飞没能在中国刷好存在感，也没能让全世界眼前一亮。
站此岸望彼岸，最后两头望不到岸。
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日本沉没2020
日本沈没2020
导演 汤浅政明
主演 上田丽奈/村中知/佐佐木优子/寺杣昌纪
类型 动画
地区 日本
民族的还是世界的？
2015年网飞进驻日本动画市场后，逐渐从购买动画播放权转向动画制作。
而其中的一个大方向，就是对经典IP进行重制。
这是网飞基于大数据计算的结果，观众对于老IP的接受度往往比原创IP更高。
《日本沉没》作为日本国民级IP，是网飞发力动画市场的重要尝试。
然而，这部集合日本动画大师汤浅政明、著名编剧吉高寿男等豪华阵容的动画，在上线后遭遇口碑暴跌。
与全球流媒体霸主网飞的合作，让日本动画创作者面临民族性和普适性的掣肘。
《日本沉没》的经典之处，恰恰在于它是场论证“何谓日本人”的思考实验。
在全岛沉没的毁灭性灾难背景下，对日本国民的乡土情结，或是集体主义心理进行剖析。
《日本沉没2020》为向全球普世价值靠拢，从人物到剧情都做了大幅度的改动。
导演汤浅政明在采访中表示，对人物的国籍进行了多样化的设定，以削弱观众对日本人的意识，并追求戏份平均。
剧作上也采用了平民化的视角，去探讨日常生活的摧毁与重建，弱化甚至是放弃了对日本民族性的反思。
由此导致的后果，是“日本沉没”这种沉重的末世灾难设定的失效。
一个倡导人间大爱和自我实现的乌托邦是无根的，轻飘飘的，也是无法令人信服的。
如何把握“民族”与“世界”的平衡，网飞还有的学。
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DOTA 龙之血 2021
Dota: Dragon's Blood
导演 Yu-Won Pang/朴晓英/EuiJeong Kim
主演 特罗伊·贝克/JB·布兰科/斯蒂芬妮·雅格布森
类型 动画/奇幻
地区 美国
DOTA出动画了？！
又一例经典的游戏IP利用，不同于《恶魔城》这类旧时的游戏经典，DOTA2至今仍是全球最火的MOBA类游戏之一。
2022年1月游戏在线人数就已经逼近2800万人。
其国际邀请赛已经举办了10届，仅冠军奖金就高达千百万美元(去年的Ti10，冠军奖金多至1820多万美元)。
不过DOTA和《恶魔城》这类有着完整故事线的游戏不同，它更注重多人对抗，少有剧情演绎。
游戏背后故事大多要靠英雄的简短人物小传拼凑，这就给了动画更多操作的空间。
《龙之血》的故事主要聚焦在“龙骑”与“月女”米拉娜两位英雄身上。
剧集意图用角色的成长与冒险牵引出以DOTA为基石的奇幻世界的大致轮廓。
也以两位英雄作为中心，不断向外辐射，让更多熟悉的英雄现身荧屏。
像“月骑”露娜、恐怖利刃、祈求者卡尔、“火女”莉娜等等。
当然动画剧集中，诸如英雄招式、装备等也会出现于动画。
在《龙之血》中，我们见识到了网飞的能力，它利用好莱坞的工业实力意图将《龙之血》打造成DOTA版的《冰与火之歌》。
动画有暗线，恐怖利刃、祈求者暗地里对世界的规划有影响；
有明线，“龙骑”的冒险、精灵王国的内战；甚至还有龙族线。
几位人物互相交织互相影响，最终在两季《龙之血》中，将这个混乱、暴力、贪婪又充满希望的DOTA世界精彩呈现。
而在《龙之血》上线后，相同游戏类型的《英雄联盟》也推出自己的动画剧集——《英雄联盟：双城之战》。
依旧网飞，依旧创造“新世界”。
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房子 2022 
The House
导演 艾玛·德斯沃夫/马克·詹姆斯·罗斯/妮奇·林卓丝·冯巴/帕洛玛·巴尔扎
主演 马修·古迪/海伦娜·伯翰·卡特/米娅·高斯
类型 剧情/喜剧/动画/悬疑/惊悚
地区 美国/英国
小众动画的曙光
2021年，网飞的全球流媒体市场占有率为50%左右。
虽然占据主导地位，亚马逊、Hulu、Disney+等平台异军突起，竞争日趋白热化。
此种背景下，网飞延续其长尾商业模式，注重利基市场的发展。
所谓长尾效应，是将众多非热门产品组合起来，形成与热门市场相匹敌的大市场。
《房子》就是网飞发力小众动画市场的证明，让人看到了小众动画的曙光。
网飞召集了独立定格动画领域的顶尖人才艾玛·德斯沃夫、马克·詹姆斯·罗斯、妮奇·林卓丝·冯巴和帕洛玛·巴尔扎联合执导。
负责制作的是英国动画工作室Nexus Studios，曾参与BBC东京奥运会宣传片的工作。
通过整合优质创作资源，才产生了《房子》这样别具一格的黑色动画剧集。
该剧由三个独立的篇章组成，讲述了过去、现在、未来三个时空中由房子引发的故事，既是现实写照，又是成人寓言。
毛毡的质感、低饱和度的色调、富有形式感的构图相得益彰，诡异的氛围中处处透着生活的隐喻，以及对人与房子之间病态关系的辛辣讽刺。
无论是视听感官还是情感层面，《房子》都带给观众新鲜的冲击，展示了定格动画的独特魅力。
它可以作为网飞出品动画的范本，复制到更多作品类型中，满足全球观众多样化的视听需求。
网飞动画第一期：不好意思，它才是我心目中的神作
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