就在前天，《时代》杂志公布2022年全球百大影响力人物，
我们所熟识的华人功夫巨星杨紫琼荣登榜单。
从八九十年代港片时期到现在的好莱坞，杨紫琼始终活跃于观众的视野当中，不断展现着中华武术与成熟女性的魅力。
然而现如今年近六十的的她，在无数次的尝试突破长久以来束缚在自己身上的枷锁。
我们今天要聊的这部火爆全网的新片就是这个她苦苦追寻的突破，
在杨紫琼拿到剧本的那一刻，她就明白，这是她新的英雄篇章的开始。
同样它也是我们在百无聊赖的后疫情片荒状态下，期待已久的、天马行空的绝对猛药。——

瞬息全宇宙

Everything Everywhere All at Once (2022)

导演: 关家永 / 丹尼尔·施纳特
编剧: 关家永 / 丹尼尔·施纳特
主演: 杨紫琼 / 许玮伦 / 关继威 / 吴汉章 / 杰米·李·柯蒂斯
类型: 喜剧 / 奇幻 / 冒险

制片国家/地区: 美国

语言: 英语 / 汉语普通话 / 粤语

上映日期: 2022-03-11(西南偏南电影节) / 2022-03-25(美国)

片长: 139分钟

单集片长：20分钟
从国外火到国内，《瞬息全宇宙》烂番茄新鲜度96%，观众评分90%，并在豆瓣本周新片口碑榜登顶。
绝对可以算得上是当下绝对的世界级爆款电影。

它的台版译名《妈的多重宇宙》一语双关，既直指了影片的核心人物——秀莲作为一位母亲的困境与抉择，又是不少观众看完电影的直接心理感受。
但是这部如此炸裂的新片似乎并不是所有人的菜，
豆瓣评分，从开分时的8.8到如今的7.8，
不少人认为这是一部形式大于内容的“花活”电影，怒打一星。
究竟是什么造成了它叫人又爱又恨的现状呢？
所以让我们来走进『妈的』“多重宇宙”，
从妈妈入手，来聊一聊她的多重而又矛盾的复杂宇宙！（以下涉及剧透）
这些年“东亚家庭困局”的题材似乎是新宠，
譬如，皮克斯刚刚推出的讨论青春期女孩与母亲关系的《青春变形记》，
亦或是此前的《摘金奇缘》和《别告诉她》，逐渐掀起了一场亚裔电影浪潮。
杨紫琼饰演的女主人公秀莲也是这样一位东亚移民的中年妇女。
性格软弱无能的丈夫，正在谋划与她离婚；
出柜的女儿试图将自己的秘密告诉远渡重洋而来的身体虚弱的公公；
家里是这样，工作也是如此。
夫妻二人开的洗衣店麻烦不断，
并且即将要到来的纳税“酷刑”更是压得她喘不过气来。
秀莲的生活一地鸡毛，换做是谁，都会无数次幻想自己，如果当初没有做出那一步选择，另一条道路的生活应该会更好吧？
『选择』成为了创造多重宇宙的运行机制，
我们的每次选择，都是历史的分叉路口；
每种可能性，都是一个平行宇宙。
如果谈恋爱时，秀莲没有和丈夫私奔，
后来的秀莲有一种可能会变成一个武打明星；
如果小时候玩耍时，没有听爸爸的小心点，
后来的秀莲会因为被玩具刺瞎双眼而成为一代京剧名伶；
甚至如果当年站在进化十字路口的是一种“手指像香肠一样”的先祖，
那么秀莲可能会拥有香肠一样的手指，
甩动着向对方嘴里喷射黄芥末和番茄酱作为表示爱意的方式......
而数以万计的选择，产生了数以万计的平行宇宙。
其中一个叫做“Alpha宇宙”的宇宙中，
那里的人已经破解了多重宇宙存在的秘密，
并且找到了宇宙穿梭的方法，即为带上一个蓝牙耳机，
做出特定的并且完成有概率的奇异举动并按下耳机激活，
就可以调动想象平行宇宙中的自己。
而这一切的天马行空的概念，都是在即将面临紧张的报税大关之前，
那个软弱的丈夫突然神神叨叨的，在电梯间里同秀莲倾吐的。
满脸问号的秀莲来不及多想，
被带上“耳机”的她突然看到了自己经历的一生。
面对税务人员的百般刁难，秀莲的精神开始涣散，她很想要逃离。
看着手中内个神神叨叨来自“Alpha宇宙”的丈夫给自己的指示，
秀莲不由自主的照做了，她来到了其他的宇宙。
来到了“杂货间宇宙”的秀莲从“Alpha宇宙”的丈夫那里进一步得知，
原来“Alpha宇宙”中有一个可以有各种形态穿越各种宇宙的超级大恶魔，
在各个宇宙之间肆虐，试图吞噬所有。
而只有秀莲才可以拯救这一切，
而且还必须是“这个时空”的秀莲！
问题来了，不同宇宙下有各种各样更加优秀人生的秀莲，
为什么偏偏是“这个”秀莲呢？
这个被命运选中的荒诞理由，
却只是“你是活得最差的你，正因为你什么都做的不好，所以你无所不能”
“一事无成”与“无所不能”之间原来存在着最最轻易的转化。
面对人生一团乱麻的“这个”秀莲，
充满着对生活不管是过去还是未来的无尽幻想，这是她强大力量的来源。
而那个可以与之抗衡的超级大魔王的力量又是什么呢？
——是『虚无』。
原来超级大魔王竟然是秀莲那个叛逆不羁的女儿Joy，
Joy作为Z时代承载爆棚信息的一代，
她看遍了花花绿绿世界的千姿百态与日新月异，
她在不断流转的世界中始终被迫前行，找不到归处。
“Alpha宇宙”中Joy被秀莲进行高强度的宇宙穿梭实验，
看过了太多宇宙的她，拥有最多不一样的多彩生活的条件，却不曾拥有这份权利。
就像“这个宇宙”中的Joy，
时代给力她新的思想，
但是诸如来自妈妈秀莲的管教一样，
新事物的出现都意味着新的枷锁的出现。
面对与新鲜感一同伴随而来的困境与打击，Joy试图挣脱这一切，
她希望将这些枷锁统统丢掉，没有什么是她在意的了，
她创造出来了“贝果”黑洞，便是终结这一切的『虚无』。
让我们暂时跳出故事来看，其实这也是当下创作者面临的困境。
伴随事物的逐渐发展，创新变得越来越难，一如“带着镣铐跳舞”。
想要满足观众不断变换的口味，做出具有新鲜刺激感的作品越来越难了，
而这部影片在形式上给出的答案是『解构』。
19世纪末，尼采宣称“上帝死了”，并要求“重估一切价值”，他的叛逆思想从此对西方产生了深远影响。
作为一股质疑理性、颠覆传统的思潮，尼采哲学成为解构主义的思想渊源之一。
解构主义反对权威，反对对理性的崇拜，反对二元对抗的狭隘思维，
认为既然差异无处不在，就应该以多元的开放心态去容纳。
而两位导演正是抱有着这样对往过去优秀作品在形式上的绝对权威的质疑，
在影片中融合了大量后现代“戏仿”的元素。
打斗时致敬的《红番区》、《精武门》、《警察故事3》、《一代宗师》、《功夫》等经典武术动作；
《红番区》
《警察故事3》
《精武门》
《一代宗师》
丈夫在“明星”宇宙中《花样年华》、《2046》中成了周慕云的翻版.......等等大量的致敬元素。
特效团队对形式的单纯创新也令人耳目一新（谁能想到如此精湛的特效制作，竟是一个区区只有9个人的团队，疫情在家里完成的！）
这个穿越一切宇宙的镜头，一秒一帧，信息量空前之大，
甚至还有特效团队在给杨紫琼后期时zoom的截图，只有你想不到，没有他们做不到。
虽然不少观众抨击这些过于“绚烂”的花活过于形式，
但是它确是在形式与内容上都交出了一样的答案。
回到剧情，所以Joy所主张的『虚无』并非是面对当下时代困局的最优解，想出最好的面对他们的方式，才是正确是相处之道。
但是面对『存在与虚无』并不是所有人都能站稳立场，看到痛苦女儿的秀莲动摇了。
是否在几万亿年前，就做一个呆呆的石头也很好呢？
即将走进“贝果”黑洞的秀莲，此刻却被那个软弱的丈夫“拉了回来”。
“花样年华”宇宙里，即使功成名就的他，面对昔日分别的恋人，还是想与秀莲在小小的洗衣房里共度一生；
“大闹税务局”宇宙里，即使被秀莲捅了一刀，颤颤巍巍的他站起来，还是希望大家停止斗争；
“这个”宇宙里，即使被秀莲搞得一团糟的派对现场，和被得罪了的税务局大妈的暴走，他还是默默地收拾残局，，最终与刁难的税务局大妈达成和解。
这个软弱的男人，究竟是怎么对付的税务局大妈？秀莲不解。
而丈夫给出的答案是——温柔且坚定的力量。
上善若水，他用必要的天真看待生活的一切，并回以无尽的善良与温柔，无论经历什么都不会改变想要与秀莲生活下去的决心与坚定。
秀莲这才明白，在暴躁的对抗与空虚的逃避间，面对生活的劫难，还有第三条更加温和的路。
拥有了新的感悟的她采取了这种温柔的方式解决每一个宇宙的麻烦，
出手帮助“料理鼠王”宇宙
中的笨蛋厨师；

接受“香肠手”宇宙中用脚也可以弹奏出来的爱的钢琴曲......
看透这一切的秀莲也决心对女儿放手，
让“女儿儿时”宇宙的她自由玩耍、
让“这个”宇宙的她一个人离开静一静、
让“石头”宇宙中的她滚落山崖，
让“Alpha宇宙”中她任凭“贝果”黑洞的力量，遁入虚无。
但是作为『妈妈』，放手女儿，让其自由飞翔是好，但是让其陷入堕落也是好吗？
面对纵容自己与丈夫私奔，导致了自己无数次后悔的父亲，秀莲也曾埋怨过他的行为，子女的结果，其实也是父母的选择。
所以在最后『妈的』力量再次出现了，
如果女儿可以想去哪就去哪，那妈妈是不是也可以抛弃一起的离开？
自由与责任的终极问题被提出来了，
责任之于自由，是禁锢也是盔甲，
秀莲选择了前者，而她也希望女儿作为社会上人的集合体中的一分子，
也能重新拾起对家庭，对生活，对自己的责任。
面对艰难的人生，或许有无数种解法，
但是一定要坚信——
“你，有无限可能”
*本文作者：浅浅

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