叢林BushDefinintion + 凹凸镜DOC 联合呈现
赤子之眼 ——发现纪录片新势力
Eyes of A Newborn
活动信息 
时间2022年5月24日  19：00
地点NU SPACE 成都市青羊区奎星楼街 9号 
嘉宾  导演网络映后谈
片单及排期 
费用
单场 40元
非盈利学术交流活动
收益将用于支付版权/场租等费用
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报名须知
1 - 报名请准确填写手机号，届时提前15分钟签到；

2 - 到场请自备口罩+天府健康码绿码+行程码；

3 - 活动不设退票，可自行转票，如造成不便请谅解。
影片
介绍
《自画像：47公里童话》
作者：章梦奇
片长：108分钟
制作：2020年
参展放映：
釜山国际电影节（韩国，2021），获“最佳纪录片”奖
山形国际纪录片电影节“国际竞赛”（日本，2021）
里斯本国际纪录片电影节“国际竞赛”（葡萄牙，2021）
聲色場所，深圳，2021

在场映画，北京，2021
作者的话
《自画像：47公里童话》是我对2020年的纪念与告别！
2020年的1月8号，我的回村笔记里写到：“今天我在47公里村子有了一口水井！拥有一口井听上去是特别了不起的事情，意味着自己成为了村子的一部分，47公里的水成为我体内的一部分，又将我与土地连接在一起。”
我怀着满腔憧憬，开始在“47公里”的第十个冬天。我在村里的第十个年头，蓝房子，一个新的空间落地，梦想变成现实。
1月中，我从村子返回城里与家人过年，随州市封城，没想到等待着的是53天的隔离。在隔离的时间里我整理前一个冬天的素材，孩子们童话般的声音和画面却成了无从面对的幻想，回不了村子，“未来可期”变得遥遥无期。
3月16号，城市解封，我终于可以回到“47公里”村子，在“蓝房子”空间的建设中度过了一年。
2020似乎是一次重启，一次关于对未来想象的重新确认。在告别2020年之际，我重新将素材铺开。什么是童话？为什么需要童话？在这些问题的自问中，我与村子里的孩子们一同重建想象。
作者简介
章梦奇，1987年出生，居住北京与湖北随州殷店钓鱼台村。2008年毕业于中央民族大学舞蹈学院。2009-2014年，北京草场地工作站驻站作者。2010年参与“民间记忆计划”。
章梦奇的“自画像”系列纪录片和剧场创作，围绕其家乡湖北省随州市殷店镇钓鱼台村——“47公里”为基点，在探寻历史与照亮现实之间持续长达十年的创作，并以一年一部影片形成期独特的作品群。
影像作品：

《自画像和三个女人》（2010）《自画像：47公里》（2011）《自画像：47公里跳舞》（2012）《自画像：47公里做梦》（2013）《自画像：47公里搭桥》（2014）《自画像：47公里之死》（2015）《自画像：生于47公里》（2016）《自画像：47公里斯芬克斯》（2017）《自画像：47公里的窗》（2018）《自画像：47公里童话》（2020）
“自画像”系列纪录片作品曾入选“日本山形国际纪录片电影节”“法国真实电影节”“瑞士尼翁真实电影节”“蒙特利尔国际纪录片电影节”“伦敦开放城市电影节”等国际电影节；其中2010年创作的《自画像和三个女人》评选为“第八届中国独立影像年度展”纪录片十佳，2017年创作的《自画像：47公里斯芬克斯》获“韩国DMZ国际纪录片电影节国际最佳纪录片‘白鹅奖’”。
剧场作品：
《自画像和母亲对话》（2009）《自画像和自我性教育》（2010）
作品在瑞士CULTURESCAPES艺术节，法国青年舞蹈交流季，维也纳ImPuls Tanz舞蹈节，克罗地亚ZKM青年剧场等国际戏剧舞蹈节展演。章梦奇作为“民间记忆计划”的成员，也参与创作演出集体剧场作品：《回忆·饥饿》、《回忆·墓碑》、《阅读饥饿》、《阅读父亲》等。
（章梦奇在47公里，2020）
《童话是动作的代名词》
文：胡涛
“童话”之外是现实，当摄像机面对现实，其实悲观的东西大于希望，一个由老人和老房子构成的钓鱼台村，一个有人不断离开（死去和撤离）的钓鱼台村，它可以带来什么希望呢？在看似不断被新房子替换的湘子店村，在不断被新人填充的湘子店村，它的未来是充满希望吗？童话是未来的东西吗，还是属于现在的，还是过去也拥有的？
钓鱼台村的日常和其他村子没有什么区别，村子的日常景观、日常生活是重复的，单调的，现实的，没有想象力的。梦奇姐的“童话”把那些日常的灵光缝补在一起。这种日常既包含自我参与，也包含对外捕捉。两者的动作相互融合在钓鱼台村持续了十年时间。谈论“童话”，是绕不开这个十年的。十年里，在村子里，在熟人社会的关系里，在现实的泥沼里，在世俗的价值眼光下，一个人用拍摄坚守一个村子，这是“童话”的底色，也是梦奇姐用“童话”回应自己回村拍摄的十年——一个“个人童话”史。
“童话”里的蓝房子落地在钓鱼台村，一个人在村里有了房，村子的生活就是自己的生活了，自己的生活也就是村子生活了。从村庄生活，到在村庄劳动，劳动在村庄成了多义词，“多义”其实就是更多可能，一个人可以一辈子以种地谋生，也可以打工谋生，同时也可以创作谋生。片子里关于孩子的画面很多，这让我回想起自己在村子的童年，高中以前我生活的村子，人们要么出去打工，要么是个庄稼人，小学里那么多老师，我只记得我的美术老师也是我的音乐老师，那时候我们上课吵着闹着让他给我们讲故事，他偶尔也会给我们吹奏一首笛曲，他让我看到了一种现实之外的美，一种区别于纯体力劳动之外的美。后来，村子人的小孩长大了，各自在现实里谋生。蓝房子在钓鱼台村建成，房子前的木牌上写着“蓝色是通往灵魂之门”，和所有村庄的人一起在这个村子存在着。对那些正在长大的孩子来说，他看到了钓鱼台村有一个“村庄童话”，一个“多义”的村庄，“多义”可以让人生充满选择的可能。
疫情当下，庆幸直播让身处不同空间的我们在同一个空间里观看“童话”。那种生活流式的画面在电脑里播放，我在影像小说里看到影像生活。我们不可能把生活过成小说，但是我们可以通过生活来书写影像。书写，是逐渐建立的生活方式。梦奇姐从住在姑姑家到住进蓝房子里，一种生活方式转变为另一种生活方式。她说接下来考虑以村庄编年开启创作，不论怎样，“童话”具有梦奇姐个人影像的转折性，但又是梦奇姐未来可能性的开始。对于我们观看“童话”的人，对我而言这又是一部“观者童话”，我作为回村创作者，让我在村庄的创作具有启发意义。
“童话”是行动的代名词。持续拍摄着，持续创作着，持续行动着，实体的“童话”落地，精神的“童话”飞翔。
（《自画像：47公里童话》截图）

凹凸镜DOC

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