《重生之门》收官了。
这个以盗窃始、以守护终的故事，在近些年风气正盛的悬疑新浪潮里，显得颇为别致。
当下大部分主打悬疑推理的国产剧，很喜欢跟社会热点扯上关系，诸如家暴、女性、留守儿童、扫黑除恶等等——这些故事，惯于透过案件，去反应沉重的社会现实问题。
在推理类型里，人们称之为“社会派推理”。
但《重生之门》，却完全不在这个序列里。
用编剧张金克的话说就是：《重生之门》要的并非社会派推理中的沉痛现实，而是希望观众能在追剧时，去体验单纯的推理乐趣。
《重生之门》（2022）
01
大家一起来推理
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作为《重生之门》的编剧，张金克坦言，看到3到5集里的“双子大厦盗窃案”时，深受震动，因为这部分剧情有两场重头戏，“高空滑索”和“密室抽氧”。
编剧张金克

“在我剧本里，这两场戏并不复杂，只是简单的场景交代；但导演团队在进行视听创作时，不仅在动作设计上给了完整的起承转合，还用四段音乐的主题变奏烘托气氛，简直太完美了。”
张金克的这种体验，应该是编剧独有的感觉：视听语言能把剧本文字里的简单场景，变得既真实又陌生。
这是一个“把简单问题复杂化”的精妙过程。
但对观众而言，看到这部分剧情时的感受，可能会略有不同。
比如第五集里，就有一段被网友称为“把复杂问题简单化”的戏——
张译扮演的警察罗坚，狂奔到双子大厦楼下，对讲机里传来信息说，双子大厦旁边有保安失踪，罗坚当场定住，环视双子大厦四周，然后以不足一分钟的时长，推断出以丁生火为首的盗贼们，应该在的真实位置。
弹幕和短评里，都有质疑的声音，觉得这是一个把复杂问题简单化的Bug。
大意是说：这是主创伸出的金手指，在给主角增加强行推理的光环，多少有点不尊重观众的智商。
浅显来看，这个设定，确实有点危险。
对谙熟悬疑推理的观众来说，即便不多动脑子，也知道罗坚此处肯定会大显神通，轻而易举解决问题。
而那些对悬疑推理并无深究的观众，几乎是在还没想明到底怎么回事的情况下，答案就已经被揭晓了。
无论哪种，这个部分的设定，都有可能让观众觉得：自己被耍了。
但如果深究就会明白：这个推理过程看似粗暴，实际上并不简单。
因为在这之前，主创已经把线索、证据和丁生火的作案模式，条分缕析地摆在了观众面前，剩下的只是分析和判断。
在“双子大厦盗窃案”之前的“睡莲案”里，丁生火团队的盗窃模式，就是“高空作业”+“声东击西”。
当罗坚在第五集开头已经扑空一次的情况下，有着丰富刑侦经验的他，此时已经能根据掌握的盗窃模式，来预判丁生火的行为模式——
用“高空作业”的方式盗窃，再以“声东击西”的方式离开。
所以，罗坚才能带着荷枪实弹的警队，把丁生火堵在电梯里。
这就是《重生之门》最敞亮的地方：它讲故事的方式，从来都不遮遮掩掩，而是敢于打明牌。
它不惮于告诉观众：罪犯是谁，在干什么，线索是啥。
甚至还要把所有线索与证据，毫无保留地呈现给观众。
这种艺高人胆大的操作，最直接的目的，就是鼓励观众，参与到推理过程中来——
警察掌握的线索与证据，和观众掌握的线索与证据，完全一样；
接下来就是，看观众敢不敢跟主角比，看谁的推理，更快更准。
02
本格推理
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不遮掩，打明牌。
这是《重生之门》最大的特点。
告诉你谁是罪犯，他的行为模式，然后让你和主角搞推理竞赛。之所以这样，是因为《重生之门》在推理流派里，属于“本格推理”。
倘若你对推理文学略有了解，尤其是对日式推理文学有过接触，大概就会知道，推理流派大致分为：本格、变格、新本格、社会派、硬汉派以及法庭派等等——在这些流派里，影响最大的就是“本格推理”和“社会派推理”。
相比之下，大部分观众应该对“社会派推理”更熟悉：远有被奉为“社会派推理大师”的松本清张（代表作：《恶棍》《砂器》），近有爱奇艺的迷雾剧场（代表作：《隐秘的角落》《沉默的真相》）。
松本清张（1909-1992）
看懂松本清张和迷雾剧场，也就看懂了社会派推理。
它并不是要强调凶犯们诡谲的犯罪伎俩，和警察们超赞的断案技能。
社会派推理侧重的，是要让观众进入到罪犯的生活里，在碎屑丛生的鸡毛蒜皮里，去感受他们被侮辱与被伤害的日常，由此把自己和他人，推向万劫不复的深渊。
用编剧张金克的话说就是：“社会派推理，太沉重了。”
就像《隐秘的角落》里的秦昊，故事开场不到5分钟，就把岳父母推下了悬崖。
《隐秘的角落》剧照（2020）
在社会派推理里，重点不是罪犯做了什么，而是他为什么这样做。
说白了，社会派推理就是要让你知道：人性阴暗，深不可测——这就让社会派推理，有个很明显的副作用：看谁都有心理问题，看谁都像人性扭曲。
张金克说自己看过太多社会派推理，越看越觉得，享受不到推理的乐趣。
所以在《重生之门》里，他就想让观众体验单纯的推理之乐，“大家上班、生活都那么累，何必看个影视剧也要搞得那么累？单纯地享受一下推理作为游戏的乐趣，不好吗？”
张金克这话，揭示了本格推理迥异于社会派推理的本质区别：本格推理，就是要让观众在案件侦破的过程里，“享受到知性游戏的乐趣，而不是沉浸在人性或社会的阴暗面。”
编剧这么说，《重生之门》也是这么做。
所以它才不会深究丁生火这个人为什么要偷“睡莲”，也不会去深究他为什么非要置庄文杰于死地。
《重生之门》着力刻画和展现的，是丁生火如何能在18秒里偷走一幅画，又如何声东击西地偷走廖德同电脑里的重要数据。
在本格推理里，重点不是为什么这样做，而是他们都在怎么做。
这就是本格推理的基本原则——
摆诡计、讲证据、重推理；
轻社会、轻人性、轻心理。
本格推理的代表人物福尔摩斯，只要看到对方的站姿和穿着，就能断定他的身份。
对本格而言，逻辑严密的推理，重于一切。
所以最后的“洛神案”，《重生之门》才会用4集左右的体量，事无巨细地勾勒出“洛神”到底如何被掉包的全过程。
无数人垂涎欲滴的名画，蒙眼出入酒店的规定，布置完全相同的楼层，被技术侵入的监控与电梯，身份不同且目的各异的势力…
…

它铺陈的细节越详尽，给出的过程越细致，就越考验观众的判断推理能力。
这些原本毫不相关的细节，随着剧情的发展逐渐合围，构建出一个扎实的本格推理案件：线索、证据和目标都很明确，问题的关键在于，嫌犯到底是怎样做到的？
03
两点突破
POST WAVE FILM
尽管也有“杀猪盘”等富有话题热度的社会派元素，但《重生之门》的整体调性，还是属于本格推理。
也就是说，它不像社会派推理那样，野心在悬疑推理之外。
《重生之门》的野心，完全是在悬疑推理的本格推理之内。
为达成这个野心，《重生之门》做了两点尝试，来拓宽本格推理的叙事模式。
《重生之门》的第一点突破，在于它对主角身份的设定。
在传统的本格推理中，故布谜团的反派，和推理探案的正角，身份是绝对割裂的——就像阿加莎·克里斯蒂笔下的侦探波洛，和被他绳之以法的凶手一样：波洛和真凶之间，泾渭分明、不容混淆。
但《重生之门》却反其道而行之。
从“睡莲案”开始，被丁生火要挟入局的庄文杰，既担负着解谜人的属性，却又有故布谜团的功能。
比如“洛神案”里：前脚他刚和罗坚联手拿到“洛神”，后脚带着“洛神”就跑了。
这样做，极大地丰富了庄文杰的复杂程度。
这种复杂，并非天马行空，而是其来有自，它根植于庄文杰的成长环境。
在张金克最初的设定里，庄文杰是个孤苦无依的孩子：父辈是贼，在学校被同学排挤，即便到大学，也近乎独来独往，“甚至父亲于他，也是阴影多过爱”。
“这种环境里成长起来的孩子，一方面必须要聪明，一方面必须得谨慎，内心深处又渴望认可，同时还缺少正确的是非观——结果就是：丁生火那样的坏人靠近他，他会警觉；罗坚那样的好人靠近他，他就会向好；而伪装成好人的反派靠近他，他就会失去判断。”

谈到庄文杰的复杂，张金克说自己被一些解读打动了。
“有个人写道，不是王俊凯的眼里没有光，而是庄文杰的眼里没有光”——张金克说，他在这个角色身上投注的情感，并不比他构思推理过程时投入的情感少。
正是这种复杂，决定着庄文杰的行为和判断，让他与罗坚想要的状态，始终保持着时近时远的情形，也让观众对他的善恶捉摸不定。
于是，他既要揭开谜团，却也在制造谜团。
《重生之门》的第二点突破，在于它对单元案件的引入。
在“睡莲案”彻底尘埃落定后，故事引入“月神案”和“走私案”——这是两个与此前交代的信息，咬合得并不结实的、甚至可以说是几乎完全独立的案件。
这两个套娃式结构的单元案件，颇有争议。
比如“月神案”里的珍珠项链，辗转腾挪后，完全看不到它所提供的信息有何价值。
表面上看，这两个占比不小的单元案件，不仅在游离在“洛神案”的主线之外，而且在叙事结构上，大有舍近求远、故弄玄虚的突兀感。
但实际上，这两个单元案件的突兀感，不过是《重生之门》在“下闲棋、烧冷灶”：表面看旁逸斜出、无关紧要，事实上彼此之间、过从甚密。
比如隐藏在“月神之泪”项链里的那组数字，在最后关头，与“洛神图”上的围棋残局形成合力，共同揭示了藏在“洛神图”背后的秘密。
这种初看情节突兀、再看恰当合理的剧作方式，在《重生之门》里比比皆是。
这种细枝末节处的设定，反而暗合了岛田庄司对本格推理所下的定义：
在故事的前半段，展现具有魅力的谜题；在故事的后半程，利用理论的方式，对谜题加以剖析。
由此可见，无论整体调性还是细枝末节，《重生之门》都紧扣着本格推理的基本原则，并做了一定程度的创新和突破——这对今后业界其他刑侦局的制作，绝对具有极强的积极意义。
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作者丨清晏
电影并不比生活重要

编辑丨清晏    排版丨逍遥
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