独家|流量、饭圈、小鲜肉……苏醒这么看
■ 本期轮值毒叔 ■
■谭飞&宋方金&汪海林■
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谭飞:俞灏明、魏晨、欧豪，现在在表演上发展都不错，你自己觉得从歌手转到表演上有什么难度？为什么在这方面现在看不到你太多的尝试？
汪海林:他们单位不给他介绍。
苏醒:那都是太早以前的事了，我现在是自己的公司，我算是老板，跟我的经纪人是合伙人这样。
谭飞:对，因为现在灏明他们的戏，已经演得已经很专业了。
苏醒:现在我的状况是我可以对自己的事业规划做百分之百的掌控，我起码算是有些事情可以做，有些事情可以拒绝了。虽然咱也不是什么一线A咖，也没有大红大紫，但是可以去尝试选择一些自己喜欢的东西了。影视这块儿，说实话因为天生缺乏一些专业的训练，也没有基础，我唯一比较相对自信的是我的语言表达能力，在台词这一块儿当然也是要去精进的。但是基础还是不错，实际上不是每一个演员都有一口过关的台词的，实话实说，我觉得这方面可能我是有一些相对好一点的基础。但是你说演技、表情管理，包括肢体语言、对镜头的掌握，我觉得我没有一个系统的培训，这是第一。第二，本身咱也不是一个偶像，曾经在我被偶像的那个年代，因为我的性格比较的桀骜一些，不太服从管理，有时候可能冲动出过一些事情，也有自己不成熟的原因，所以那个时候也没有办法去演一个偶像。
后来慢慢也经历过圈子，入行也15年了，跟各位比我是后辈，是弟弟，但其实我也是很多人的前辈和哥哥了。15年了也看过很多的东西，有了一些自己的经历，包括外形上的变化、谈吐，整个对事情的想法、感觉。现在再去演偶像也没办法演，其实也很有局限性，给我一个流氓或者专业性强一点的角色，律师，或者酒吧老板，与我个人生活经历有关的，我也开过酒吧，在我的经营管理之下统统都倒闭了。但是这种不是那么阳光，那么偶像，那么正的角色，稍微有一些生活气息和专业属性的角色，我觉得我也许可以在未来的某个节点去尝试，但是你说突然一下，我确实跟灏明和晨晨比不了，无论是外形还是整个偶像的气质，咱得有自知之明，我的粉丝一天到晚说，醒哥你要自信，不要妄自菲薄。我没有妄自菲薄，在我的擅长的领域，在音乐上我非常自信，我觉得我写得出来的，那两位师兄弟未必写得出来，这也是实话，但是人家能去呈现的荧屏中的状态，咱目前也做不到。我觉得人还是要real一点，实事求是，你有多少东西拿出来，不够好的就承认，别装，也别说一些天花乱坠的话，因为那都是扯的，都是虚的。
谭飞:苏醒一再说自己特别讨厌装，特别不喜欢虚头巴脑。但是你觉得现在好像非得不是这样的人才能火，大家世俗认为红与不红，比如说《破亿》想表达的一种东西，可能我们这个时代是不是对个性不太容，你觉得是不是也是一个问题？
苏醒:这东西太深刻了，随时把我引向全面失业的边缘。
谭飞:我相信你的把握力没问题。
苏醒:我觉得汪老师会有更多的发言权，其实我也看过汪老师的以前的一些东西，因为在我身上体现的所谓饭圈文化的东西相对来说比较少，而且我也不关注。因为汪老师毕竟得用人，职业属性决定了你得不断地考察新人，不断地跟你的业务有结合。其实对我来说，我更多的像一个观察者，跟小鲜肉、跟流量没有直接联系，我曾经在一些晚会上刚好站到当红艺人的旁边或者身后，这个事我做得出来，我还挺开心的，但是实际上从业务层面没有任何的交集。其实我也更多地愿意去观察，说实话，我们有时候可能舆论、整个环境，包括一些媒体人，会把“流量”这个词稍微地有一些妖魔化。我不是要去给流量背书或是评判什么的，而是其实你要想流量这个词本身是一个中性词，它是客观存在的流量。只不过它会因为这些年的一些，比如说不太过硬的业务，比如说饭圈文化不太理性的方式，包括资本控制媒体，这些相对来说比较让人无语的行业现状会最终导致大家对流量这个词有那样的眼光。
其实流量应该是一个中性词，如果你真的有一手好作品，那你说李健老师算不算流量？我觉得他做歌手的时候也算流量的。但凡在乎内容的从业者，这种流量是我们向往的，我们也希望把它推广到更多从业者之中，大家去争取正向的、有品质的流量。可能很多人现在就是谈流量色变，流量可能代表一个负面，但这也是这几年大环境各方面导致的。就像有时候我跟朋友聊天，其实你说富二代这三个字也是一个中性词。如果我爹有钱，这是我的错吗？其实不是，只是说可能当年有一些出了事情的、不好好工作的，甚至是到处挥霍的，可能欺负人的那些不好的富二代，让这个词变得有贬义了。
其实我想表达就这个意思，这个词本身是中性的，只不过需要从业者本身，包括媒体，包括观众，包括粉丝，甚至像您几位这种专业的人士，从各方面给出一个正确的引导，让流量回到它真正有价值的一个位置。而不是用流量去引来更多的无效的资本，那些资本只是说后来为了再去产生更多利益的回收，但它并不制造真正有品质的内容，在三位老师面前有点大言不惭。
谭飞:因为苏醒的看法还是很成体系，海林讲讲你的感觉。
汪海林:苏醒说的是很有道理的，但我们这些年对流量的批评，其实流量的被妖魔化我可能也起到了很大的作用。包括小鲜肉的表演，后来人说你把小鲜肉妖魔化了，我说对，这是故意的，我就是妖魔化他的表演。因为他的表演是没表演，那么流量实际上更重要的是一个计算方式。用它来衡量热度和商业性，最终是作为一个商业结算的方式。如果完全靠数据来进行参照来结算的话就出现了问题。尤其是出现了假数据，所以我们在否定整个模式，而不是说数学是错误的，数学是没错的，数字是没有错的。我们拼流量的时候有的是一个泛指，泛指围绕流量的一个产业链，这个我们是彻底否定的。这种围绕算法产生的商业模式不论是我、谭老师包括宋老师也都是彻底否定的，我们觉得内容生产还是要回到内容本身来。如果说苏醒老师唱歌，歌受欢迎也好，不受欢迎也好，可能当时我们的营销手段没跟上，推广没跟上，但是最终我们通过内容认识到这首歌，觉得它有价值，这是内容本身战胜了时间。我们说五年也好，八年也好，十年也好，最终它被大家认识，还是内容胜利了，这个是最了不起的。
我们做影视也好，做音乐也好，最终要坚持，还是要靠内容去征服我们的观众，或者去赢得我们的观众。那么某些流量歌手，他的歌一出来，一天歌破亿了，全世界第一，那是刷的数据。他的歌到现在我们大家都没听过，世界第一的歌我们都没听过，中国的歌手，很可笑，这不是出洋相吗？所以我们否定流量在否定这个。
苏醒:对，这个我是认同且支持的。因为自己也有一些感受，其实到目前为止，我相对来说比较宽慰的是我的团队跟我到目前为止这么多年，自己做公司，基本上是没有花过什么钱在营销这一块的。所以其实数据上看起来不是非常的漂亮。
汪老师讲这个，我想到我大概两年多前自己做了一些短视频，我有我的短视频Talk Show。顺便预告一下，待会儿会更新一期我的短视频，希望大家可以去看。我曾经两年多前有一期我有说到循环，它是一个挺完美的一个自己的闭合，这个逻辑就是说，艺人团队可能首先得愿意把数据做起来。做起来之后，资本方看到了数据才会认可。其实资本方很多时候并不能分辨艺人制造的内容，他这首歌，或者他呈现出的状态价值是多少。但他会看数据。因为数据做起来了，可能会有更多的人去投入你。投入你之后，你就会有更多的，比如说代言，有更多的商务进来，你就有更有钱去做数据。更多的数据让更多的金主看到之后，会给你砸更多的钱。
这个循环实际上形成了一个自我的闭合的商业模式，我觉得刚才汪老师讲得是对的，这客观存在。所以其实这不仅仅是说咱们文化产业了，再往上说一点，在很多行业内，实际上就是一个健康与否的生态问题。因为确实有很多的行业，不只是咱们这个圈子，也是在把数据的东西，这种模型的东西，通过这种算法不断地去像堆雪球一样，做大做强。最后那不都是泡沫吗？很多人从中可以及时地分一杯羹，但最终它这个东西里边的那个内核是空的，我觉得其实就是这么同样的一个道理。
谭飞:方金怎么看呢？因为方金今天也发了条微博，引起非常大的反响。里面也提到了现在网络时代的一些乱象，对影视圈的一个侵蚀，包括对音乐圈，可能也在进行侵蚀。
宋方金:我同意苏醒的意见，“流量”是中性的，但为什么流量这样一个中性的词被玩坏了呢？我觉得有个词叫“人是万物的尺度”也好，或者说“经是好的，被和尚给念歪了”也好，那么我觉得到底是我们把流量当做一个风向标，还是把流量当做一个后视镜呢？其实所谓的流量也好，数据也好，它表达的是过去的成果。当然这个情况是说流量这个东西是真的的时候，实际上咱们现在看到的很多的数据，本身就跟海林老师说的一样，它不是真实的。也就是说当流量作为中性的时候，如果这个数据是真实的，那么我认为它也至多像一个汽车的后视镜一样，可以让咱们把之前的路段给搞清楚。但是咱们知道如果开车靠后视镜是没有办法抵达目的地的。因为尤其是艺术创作，包括音乐、美术，包括影视，这些创作实际上是要创新的。所谓的流量、数据是黄金的翅膀，看上去很有价值，但实际上它是创新起飞的重大障碍。所以我觉得对于流量或者对于数据，我觉得它有一定的参考价值，但是不能把它当成一个标杆式的风向标。第二点刚才海林说了一个闭环，苏醒也说了闭环，它会形成一个什么闭环呢？我就拿电视剧来举例，苏醒的粉丝和好多都在说保护苏醒哥，不要说音乐圈的事，那么我就说影视行业。那影视行业是什么呢？就是说有一部作品它不好，是不好的流量演员演的，不好的编剧写的，不好的导演导的，这个作品质量也不好。但是他们可以通过买数据的方式，可以把它买到几个亿甚至几百个亿，所以苏醒《破亿》，你知道吗？你当时没有过多关注我们影视界，你要关注的话，我们其中有的剧是可能是几百亿的一个点击。最后那个汪海林老师说了一句，如果这个剧是几百亿的话，那么也就意味着地球上所有的哺乳动物，包括牛、马、羊也都来看了这个剧。所以说苏醒如果你是看了我们影视行业这些剧的数据刷量的话，你这首歌可能就叫破百亿了。当他用了这些不好的演员，不好的编剧，不好的导演拍了一个假作品之后，通过做数据，可以把流量做起来，做起来之后就形成一个闭环了。
所以这就是为什么好多人问我说，宋老师为什么茅台酒那么多假的，它的问题就是你卖假茅台就可以赚钱的话，没有必要去制造真茅台。当你可以去做流量的时候，你不必要真的去用你的内容，用你的真诚，用你的才华去获取流量。所以我觉得流量的问题是在于它有假流量，这是目前比较应该关注的。
另外今天就是我就是发了一个就是有一个演员的经纪人今天要离开这个行业了，说了一些他的痛苦，这个痛苦实际上我们现在每天也都在经历，当我们要用一个演员的时候，平台会怎样呢？会用他的微博的粉丝量、微博的数据、抖音的数据、微视，各种各样的，全网的数据来评判他是否可以适合来演这个戏。汪海林老师是我的前辈了，汪海林老师刚刚进入影视行业的时候，是谁合适谁来演，没有说谁的数据好，或者说谁的微博粉丝多用谁。但是现在因为我有的时候去平台跟他们聊项目的时候，真的是非常可怕，匪夷所思，他们真的会说某某某他的微博粉丝是多少多少，这是让我觉得很痛苦的，大家不太容易去把这个局给破掉。所以，我觉得这也形成了某种流量的垄断，对我们的内容创新实际上是非常危险的。所以我觉得可能接下来咱们整个行业还是要对流量有一些警惕，或者说我们要把流量至少做到是真实的，然后我们再去想流量对我们的帮助或者对我们的参考。
谭飞:我觉得《破亿》的流量肯定是真实的，其他流量都不太好说。
苏醒:也不一定，说实话三位老师，现在除了存款之外，其他任何破亿我都没有什么兴趣的。
谭飞:所以还是应该给苏醒创造就业机会，咱几个哥哥真得体贴一下苏醒。刚才问了特别多尖锐的，也想问问苏醒下一步，因为我听说你是要录一个网综，《0713》，这个是真的吗？
苏醒:我们老哥几个的团综可能很快就开始录了，这是个事实。跟直播间里面现在有一些可能是我的粉丝，也跟各位说一句，不用担心，我上连线之前，因为我们共同的朋友，杜江老师，刚好那天应该是谭哥在朋友圈问谁有我的联系方式。然后杜江就给拉了个群，我们就聊上了。
其实不用担心，可能我的一些歌迷粉丝毕竟维护我，我觉得首先我能连这个线就还是比较自信的，虽然说几位哥哥长我几岁，但是我觉得你们也不是说跟每一个弟弟就随便去这么交流，起码是通过我的作品，认可我的一些观念，并且觉得可能这个小伙性格还行，能说实话，我觉得这个氛围起码是比较的松弛健康的，大家也不用去多虑。哥几个不会把我给带偏的，这个首先放心。
另外在个人工作上，我们团体的综艺很快就会开始录，录完之后其实我下半年希望可以有自己的一个主打的IP，也是短视频脱口秀，这个也在紧锣密鼓地往前去推。其实有些事情就像刚才宋老师讲的，包括海林哥也讲到了，很多东西内容你只能坚持做。因为第一你不是政策制定者，第二你不是甲方，起码对于我来说。三位可能有甲方的存在，但是我是一个标准的乙方，常年乙方，加上我对政策的制定没有任何的丝毫的影响，那我只能作为一个乙方做好内容。如果赶上趟了，像这次刚好我们之前那个节目播了，我的《破亿》被人突然一下就听到了，赶上这趟了，我能够去幸运地说，让我的这些作品、这些内容被更多的人借这个机会再去看到听到，说实话我非常庆幸。我觉得其实一个创作者不应该是一个相对这么卑微的口吻去说，哇，我好庆幸，我的作品终于被人听到了。but this is the truth，实际情况就是，我们只能去踏实地埋头做好内容。无论是我的文字，我的短视频，我的脱口秀，还是我的音乐，甚至以后有可能接触影视，我都得把它从我的本身的内容制作者的角度这样去做好，然后再看整个的环境，整个的行业，包括您几位前辈、从业者，怎么样去一起扶持环境。
另外我再啰嗦两句，其实我觉得有时候，像刚才汪老师提到一个，当您提到这个小鲜肉，现在很多的偶像艺人的时候，我会反思。因为因为哥，你肯定没有自己经历过这种，我就是说，哥你肯定不是一个当过偶像的人。弟弟我当过偶像，我是初代流量。我当年杀马特造型的鼻祖。我真的是初代的流量。那个时候大家不看网络，就看卫视，就是湖南卫视。我们是真的第一批最幸运的人。我现在都觉得，你说我比其他人好，唱歌不是专业的，也没有偶像的外形，写歌也是自己去摸索的，也不会弹奏乐器，更不会跳舞。我真的是运气好，走到了最后，全国第二。实际上那个时候我们回到北京的时候，是有三辆大巴车，粉丝包车去追的。人说好汉不提当年勇。我不是说要提当年勇，我是说今天聊到这个话题，其实作为初代流量的我是尝到了流量的甜头。那个算流量吗？那个算饭圈文化吗？那个甚至是一个我觉得现在看相对不太理智的饭圈文化。但是作为一个体验过那样的人，所以为什么这些年，可能你后来也没工作，也无人问津，也从顶流我一出道算是即巅峰，从顶流到底流，再慢慢地往坡上爬。其实因为我经历过，我不能大言不惭地，或是说站着说话不腰疼地说，哎呀我现在鄙视你们这帮小鲜肉，你们这帮偶像艺人。
我想从两个角度去讲。第一，我觉得可能整个的时代对一批人是潜移默化的影响的。我不是说个体没有错。因为我觉得每一个个体都应该去做到足够的自省，包括你要去积累你学习的习惯。你的性格上，你的知识的获取的渠道，你要让自己不断地提升，不断去反省总结自己的过去。这是个体的问题，不是每个人都有这样的状态，或是说能够想到这个层面。但也有一个部分其实可能是一个大时代的环境造就的，我们曾经是时代的幸运儿，是我们时代的产物。但是你想，当年的我们。我们看现在的小年轻出来的这几个，我觉得有时候他们的自我感觉怎么那么良好，在他们的那个饭圈里出不来，觉得他们的微博的数据很好，无论是有没有去做这个数据，他们可能觉得在他们这个圈子里一帮人，无论是在现场举灯牌，在去机场去迎接，帮他们拍照，然后在他们超话里去讨论。天哪，我都知道超话了，我也是与时俱进。就以我的角度看，这些弟弟可能还没明白。
但是我在想，我当年出道的时候，我是亲历者，70年代的，60那可能有点早，70后的老艺人，我的哥哥们、前辈们，其实看我们的角度会不会是一样的。我印象很深，有一次我们刚出道，我们2007比赛，2008年的时候，我们当时是去那时候申奥，申奥的时候就有一些晚会，提前做预热。我在好像是鸟巢还是哪儿去排练的时候，我登上那个台，身边都是老前辈、老艺人，我能感受到那种从目光到整个的氛围的那种不屑和鄙视，这是谁？这小子哪儿冒出来的？包括对我们甚至当时选秀的，我们成名的途径在很多人眼里其实也是过于幸运了，所以我能感受到那一种排斥和不屑。
当时的我也觉得其实没必要，为什么呢？我也凭自己本事，凭自己努力的。你们不就是比我老点，有点生活经历，有点江湖地，你们在你们的年代你们可以写你们所谓的那种自认为很有文化价值的东西，你们可以去描写生活，你们可以去表达情怀。但是其实我也有我的经历，我的生活，所以这个实际上是一代跟一代人的不同。
我其实有时候会想，是不是我们都忘了自己的时代多幸运，而我们的上一代多不容易。就像可能70后的艺人，在他们那个时代，他们所经历过我们这个家国社会变迁中发生的一些事情是我们80后经历不了的，会造成他们的一个时代性格，所以他们的表达输出，包括他们的位置感是那样的。那很多人说我们80后跟90后、00后比，其实我们80后觉得自己是有责任的一代，说白了我们是有自己内心的傲骨的一代。但是会不会是因为我们生长的年代刚好承上启下，我们没有那么的幸福，我们从小也得去锻炼自己，也没有那么地被娇生惯养。我们那时候也不是说国家经济完全腾飞的时候，我们没有互联网，我们没有现在的自媒体那么发达，我们也是相对比我们前面的一两辈的人过得好很多，但是我们在我们那个世界里，算是相对比较温暖、富足，但同时也在不断地承担学习的一代。
那现在的孩子你去怪他们，但你看他们从小出生的都是商品房，都活在高档精致的小区，现在能出道的艺人，家里都挺有子儿的说实话。送去培训班也好，送去训练营，还是送去哪儿，或者直接出道了也好，都是非常有料的。那这样的孩子从小他没有受过那么多苦，他甚至不会像我们一样去接受跟其他的小伙伴们一起成长的过程，他不是不想，可能是他的生活成长的经济条件导致了他过度地受保护。导致了包括现在的自媒体，他会沉浸在网络世界当中，导致了他现在觉得他的状态已经很好了。所以他们嘴里说出来的，现在我都很辛苦，很不容易，有时候我看那些小偶像接受采访，我也觉得很乐，他们有时候觉得很委屈，好大压力。这种的压力在前辈看来可能是一种矫情，但是我们当年的压力在我的前辈看来，是不是也是一种矫情？这个可能是小苏在这多说一些，我也不是要给任何的小鲜肉和流量背书，我只是觉得可能有一方面的一个思考，每一代人跟每一代人的成长环境确实不一样。但我最后还是得说回人永远不能停止学习和思考，我自问在我们文化门槛相对不是很高的圈子，我觉得我还是擅于去思考和学习的，我也感谢我的家庭父母给了我一个比较好的成长环境。人如果在自己的圈子里很温暖地每天接受着别人的赞美，我觉得就完蛋了，我曾经也在那个舒适的圈子里待过，但是也有我自己的一些经历，也有我自己的思考方式，也有我从小爸妈给我的教育的关系。我觉得你的年龄会变老，但是你的思维一定要去不断地去思考、去学习。这是我到现在还能去说出这番话的一个原因，包括也敢在几位哥哥面前大言不惭，是因为我觉得保持这个状态总不会吃亏，总不会被别人觉得说你只是一张皮，而没有真正的思想，这是我想说的，三位哥哥。
汪海林:他是歌手里最能说的。
谭飞:最能说，而且是挺有文采的。其实苏醒当年有多火，我记得我那时候认识一个女演员叫孙晶晶，刚演完《梦里花落知多少》，你们都知道孙晶晶吗？山东姑娘。她说她最崇拜的人就是苏醒。好像有一次天娱搞一个苏醒的公开开放日活动，我就把孙晶晶带去跟苏醒握了次手。孙晶晶一下就跟触电一样，她说苏醒太帅了。然后当天晚上我们去跟韩寒唱KTV，我说你知道苏醒吗？韩寒说我知道，苏醒挺有才华，那是2007年，你那个时候还没拿到亚军，好像是中途回到北京有一个开放日，你肯定记不住，挺漂亮一女演员，怯怯地握住了你的手说，苏醒老师，我特别喜欢你，那就是叫孙晶晶的人。那个时候苏醒非常好，而且我不同意苏醒说他那时候没有帅的气质，他还是挺帅的。而且是从澳大利亚刚回来，特别洋范儿。
宋方金:我刚才听苏醒这一番话，我觉得确确实实是表达能力太强了。另外刚才也听苏醒说，他有一个脱口秀的节目，不知道这个脱口秀是哪方面的，或者大概是一个什么样的形式，能不能给我们介绍一下，因为我跟海林、谭飞我其实我们每年也做一点演讲，也做一点脱口秀，也希望向苏醒老师也学习一下。您这个脱口秀大概是一个什么状况呢？
苏醒:肯定谈不上学习，就是我能掰扯的。感谢三位哥哥就是认可我的表达能力，但其实我能掰扯的内容，也就是在我刚一开始说的，在我的认知范围当中有限，也就是通过一个音乐创作者的视角去谈一谈身边发生的事情，这个事情可能是我的生活中的一些真实经历，包括我对一些娱乐事件，甚至一些社会新闻的一些看法。
当然在咱们这个环境毕竟还是有诸多的限制，所以我觉得其实我们在某种程度上是一样的，我不相信有真正地为所欲为的创作这回事儿，就抛开地域的限制，哪怕你在全世界任何一个角落，即使给你无限的空间和题材，你也得收到限制。因为你但凡创作就需要别人去聆听，去观看，去接受。即使你没有了其他方面的限制，你也要顾忌，不是每一个群体，每一种人你都能去代表，都能去肆意的表达的，没有人有这样的一种资本。所以我觉得其实我们在做一样的事情，在我们相对能去把控的范围之内，尽量地去输出有价值的真实的观念，这个我觉得是重要的，这也是我今后如果有机会，如果说有金主，如果有老板有平台看到我们这段连线，可以给小苏也投投钱，那我希望在我的以后的节目中也有一个这样的呈现。
汪海林:rap有一种翻译叫饶舌，其实我觉得饶舌特别适合苏醒的定位，他是一个饶舌的歌手，就是能说。“饶”就是话多的意思，其实我稍微有点担心，我知道这首歌产生的时间，一个11年前，一个5年前，一个7年前，我特别希望苏醒能够保持下去，现在关注你的人多了，我觉得是好事儿，另一方面也就会变成是什么呢？就盯着你的人也多了。包括你的粉丝也会担心，别因为什么话，什么表态或者什么导致对你不利，其实这个时候顾虑也会多。这种情况下我觉得苏醒有一个特质是特别好的，他有思考力，他不仅仅是说作为一个歌手用声音去表达，用音乐去表达，他还很注重他的音乐里边有思想表达。有思想表达的人如果胆怯，或者是顾虑重重，我觉得对他的表达来说是会大打折扣。就说要处理好关系，一方面确实你以后更要谨言慎行，另一方面也要更勇敢，这两个要并行。因为你的价值在于你跟别的歌手不一样，你关注的内容、关注的视角，别的人的歌里面是没有这些内容的，是不会这样写的，而且不会这么直接、这么真实地去表达的，这是你最大的优势，也是你的价值在。所以我觉得这个东西不能丢掉，但另一方面确实也要保护好自己。
苏醒:会的，我现在就是每天生活给自己谨记的格言就是对每一个朝阳群众保持微笑，并且按时交税。
谭飞:今天也特别感谢，我觉得苏醒讲得特别对，音乐是一种表达，脱口秀也是一种表达，其实表演也是一种表达，但是对表达来说最重要还是那四个字，就是内容为王。一切不能被虚幻的流量、虚幻的光环给笼罩，也不能被粉丝绑架。今天我觉得我看到最大的一个特点就是苏醒一直在抗拒，不顾粉丝的劝阻，他很理性，面对粉丝依然那么有勇气，其实也是不多见的，我们也希望苏醒一直保持这样的苏醒感，这样的勇气。
苏醒:会的，会的。最后我也感谢三位哥哥，咱也不说老师了，太客套了，反正咱都有微信，以后有什么事随时聊，如果有好的项目能关照到小苏的，也可以想着我。我也希望尽量谨言慎行，不会跑偏，也希望咱这连线不会是我在微博上的最后一次连线。反正我继续写歌，继续发表我的作品，如果有真的合适的机会的话，无论是咱们这个大的圈子里任何觉得这个适合我的地方，三位老师可以随时找我联系，谢谢。
谭飞:也希望各位商家、导演、制片人多给苏醒机会。
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【演员】
【导演】
【编剧】
【制片人】
【企业家】
【歌手】
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《四味毒叔》由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起，编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波（以姓氏笔画为序），是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。
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