今天是甄嬛农历生日，整整十一年了，看看谁还沉浸在甄嬛宇宙里不愿醒？
继《甄嬛传万能接梗学》和《甄嬛传春药文学》之后，本甄学研究员推出了最新研究成果：安陵容学。
《甄嬛传》自诞生起，十年如一日活跃在各种社交平台里，几乎没有一丝年老色衰。
而最近，在所有相关的角色梗中，安陵容异军突起，接棒女主甄嬛和华妃成为新一代互联网梗王。
举几个例子：
遍布全网的安陵容表情包自不必说，就说那社交场合里许多不能明说的场景，只有安陵容才能担当借图抒怀的重任：
当《听我说谢谢你》攻陷全网时，为了舞台可以付出生命的后宫第一唱跳爱豆安陵容，也用歌喉攻陷了整个后宫。
年初的北京冬奥会，“雪容融”一亮相，脑洞如黑洞的网友们就将其与安陵容冰嬉造型牢牢关联：雪容融是有点安陵容在身上的。
不满足仅推广安陵容只字片语的甄学研究者们，还精准拿捏了安学精髓，创造出了2022年最有生命力的文学——“安陵容文学”：
图源：小红书博主@睡睡睡饱了吗
甚至还有人为安陵容文学总结了写作方法论，助力“安学”成为二创的灵感缪斯。
图源：博主@王左中右
在剧中明明不是主角的安陵容，却在21世纪成为互联网的精神icon，在每个需要用梗的场景中无限复生。
究竟是什么让安陵容穿越漫长的时光而长盛不衰？
首要原因肯定是这个角色被塑造得太有讨论空间和延展性了。
没有安陵容，《甄嬛传》失去了一半灵魂
剧中角色成为互联网梗王的先决条件——这是一个有讨论空间的角色。
在影视剧里，什么样的角色是有讨论度和延展性的？
记住这么几个关键词：人设经历有逻辑的变化、有引发思考的戏剧张力、最好是悲剧式人物。
安陵容：这次就是我最配。
除了大女主甄嬛之外，《甄嬛传》剧中其他女性角色多半出场即带有稳定的人设。
比如，华妃从荣宠鼎盛到冷宫离世，是一以贯之的强势反派；而祺嫔从入宫获宠到被杖毙，都逃不开“笨蛋美人”的形象。
而安陵容则不同，她的人设是随着剧情被缓慢构建起来的。
剧情前期对安陵容出身着墨不多，其出身低微，入宫后从最不起眼的“那个唱歌的”答应做起、到成为宠妃、再到黑化成为大反派，这个角色是有变化、有层次的。
而且，安陵容上位、黑化和丧失良知的整个过程都在入宫之后，全然发生在观众的眼皮子底下。
回顾安陵容的人生历程，就能感受到这个人物的变化逻辑和层次感：
阶段一：谨小慎微求自保
安陵容出身不高，一出场便是唯唯诺诺、小心翼翼的形象。入宫后不受重视，第一次侍寝被“完璧归赵”，纯纯后宫透明人一枚。
冷宫余氏被赐死不愿自尽，安陵容去冷宫暗示苏培盛说甄嬛希望早点了结此事，让太监勒死余氏。
这是她第一次站队和投诚，此举本是想向甄嬛表明心迹，她把甄嬛“当做自己的姐姐”，却被评价“心太狠”。
阶段二：与其靠别人，不如靠自己
在沈眉庄被华妃党陷害假孕争宠、遭受皇帝禁足时，安陵容得甄嬛扶持，通过唱跳才艺被皇上宠幸，从此敢在宫里抬头走路，明白“与其依靠别人，自己得宠才最要紧”。
如果按照这个走向，安陵容未必不是爽文大女主，但淳儿与甄嬛的交好和皇后的挑拨，让她逐渐与甄嬛党离了心。
阶段三：良知泯灭，逐渐黑化
安陵容向皇后投诚，开始在皇后的唆使下，满宫派送“堕了么”订单，这一阶段的主要事迹有：
设计用猫打掉富察贵人的孩子、帮助皇后逼死齐妃夺皇子、用加了麝香的舒痕胶打掉了甄嬛第一个孩子、让甄嬛父亲在牢里染上鼠疫试图打掉甄嬛的第二个孩子、煽风点火“温太医与熹贵妃私通”导致沈眉庄早产身亡、用迷情香媚上、服食息肌丸后强行有孕并想将流产嫁祸甄嬛……
这一阶段的安陵容好似杀红了眼，所造之孽不胜枚举。
阶段四：过分自强变成自戕，悲剧人生落幕
随着剧情展开，安陵容的堕了么骑手身份被揭穿，媚上迷香之事又被发现，用尽心机却尽失人心，苦心经营却竹篮打水一场空。安陵容的黑化道路结束在苦杏仁里，临死前含泪控诉了她这一生的不甘愿，和从未被平等对待的苦楚。
她从被害到害人，经历了一个发展变化的过程。这个角色是饱满的、有血肉的，人设是有根基的、黑化进度的递进也符合逻辑。
正可谓人生没有白走的路，安陵容的每个镜头都算数。
这就注定了，“安陵容”是一个极其富有戏剧张力的人物。
戏剧张力：影视剧演出时，表演方想要传递的信息，需要通过观众作为受体，才能最终完成。当观众与演员产生共鸣并激发出共创热情，联结演出主体与受体之间的内聚力就随之产生，这种内聚力能使观众加强对演出主体的关注和期待。影视界常把这种“内聚力”称为戏剧张力。
经典的戏剧张力是通过“三幕式结构”表现的，编剧教育大师弗兰克·丹尼尔对“戏剧张力”有一个简洁优雅的描述：“某人非常想得到某物却遇到了极大的困难。”
提出戏剧疑问——出身低微的安陵容能否得到圣眷、在这宫中安稳度日？
执行解决过程——安陵容如何深思熟虑、历尽艰辛要得到所求之物？
提供答案——安陵容得到了她想要的吗？
角色欲望与阻力之间产生的张力，就如此循环往复地调动着观众的注意力。
另外，安陵容是一个悲剧人物，是在后宫险恶环境下被扭曲的可恶又可悲女人群像的代表，大女主爽文能过眼瘾，而悲剧的批判性永远引人深思。
安陵容这个悲情角色，从初入宫时的小白花到心狠手辣的反派，极富引发观众思考的张力。人们对这个角色思考越多、解读越多，就会生产出更多可供传播的素材，二创的空间外延也就此拓宽。
不过话说回来，《甄嬛传》塑造了不少立体饱满的女性角色，为什么只有安陵容让我们如此有代入感？
人生如戏，谁不曾是精神安陵容？
安陵容的人生状态，与当下年轻人的生活状态不谋而合。从某种程度上来说，年轻人精神状态与安陵容角色形象是“互相成就”的关系。
一方面，人们把自我投射到这个名叫“安陵容”的镜像上，认为自己身上所存在的心理行为特征在安陵容身上也同样存在。
投射作用，是指个体依据其需要、情绪的主观指向，将自己的特征转移到他人身上的现象。
反过来，人们也在与安陵容的角色共鸣中将自己变成了“镜中容”，通过思考角色、揣摩理解角色，将角色思想不断地折射给自己，从而完成了自我认知的闭环。
“镜中我”又称社会我，是在互动交往、传播反馈中完成自我认知的效应。
人们积极解构安陵容，也在用某种形式和安陵容共鸣。安陵容有当下年轻人的影子，甚至不少年轻人直接活成了“精神安陵容”。
谁是安陵容，安陵容又是谁？
①像安陵容一样阴阳怪气
安陵容是整个后宫的“阴阳大师”，讲话看似卑微懦弱，实则攻击性极强，时不时整上一句“碎玉轩有姐姐和淳常在，自然什么好东西都有”，呛得别人不痛快。
而这两年，“阴阳怪气”已成为一种互联网冲浪显学，很多网友越来越擅长有话不直说、拐弯抹角骂人，甚至把所有正常又可爱表情包都“阴阳化”，谁看了不得说一句：您真是安陵容互联网分容。
②乙里乙气的打工人，最终活成了安陵容
安陵容的无底线卑微，在全后宫都是独一份的。凡她出没，必是神色低眉耷眼、姿态点头哈腰、言语低三下气，像极了被甲方PUA惯了的乙方。
就像现在那些乙里乙气的打工人，把“麻烦您了哈、“收到，我们再看看~”、“上次发票麻烦您关照下哈~”等语句融汇贯通，如“小鸟乙人”般温柔顺从，有着“难乙置信”的敬业品格。
③emo到来时，大家都可以和安陵容共情
安陵容被认为是典型的“讨好型人格”，注意力从来不在自己身上，而是时刻捕捉身边人感受，即使委屈自己也要顾及甚至迎合别人的感受。
被夏冬春刁难也不敢回怼
这像不像刚入职场那个谨小慎微、不敢拒绝同事领导不合理要求的你？
此外，安陵容身上长期笼罩着抑郁情绪，离严重的心理疾病甚远，但却结结实实塞满了生活的每个孔隙。这种抑郁状态牢牢把握互时代青年的情绪内核——有点emo，但还能凑合活着。
安陵容一边疯狂自我内卷谋求晋级，一边又筋疲力尽试图摆烂。她每每展现这希望与绝望交织的复杂切面，就会看穿一个一面努力上进、一面强颜欢笑的打工人。
《甄嬛传》已终结十一年，但我们好像越活越像剧中人。
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作者：宁七
值班编辑：贾诗卉
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