“男人爱上女人，女人爱上另一个男人。他们爱得稀里糊涂、他们爱得疯狂，一只犀牛看着他们的故事，最后选择保持沉默”
这一出故事荒唐得可笑，但故事中的人却无一以笑容收尾，只有故事外的观者居高临下地冷眼旁观，呀，好一出大戏，真是惹人发笑！这种抽离的荒诞，给本剧添加了许许多多嘲讽的味道，让本来只能算狗血的剧情变得值得人揣度：是否每个人作为其独立的个体，只有在剥夺和牺牲他人的快乐时，才能更快乐？故事的主角们便展现了这样一出故事。
女人，男人，爱人。没人在意故事的伊始，也不甚介意悲怆的收尾，故事里和故事外的人都只要闭上眼就能自我感动：男人爱上女人，女人爱上另一个男人。他们爱得稀里糊涂、他们爱得疯狂，一只犀牛看着他们的故事，最后选择保持沉默。犀牛在故事的每一个角落里，犀牛却从未出现在观众的视野里，犀牛是字里行间的观察者，犀牛就是观众。我们看，我们不看，我们看故事里的主角们只要闭上眼就能捧奉一切。我们像一只孤独的犀牛在幕外冷眼，看他们稀里糊涂，看他们要死要活，看他们逆转绝望和希望，无济于事地在时间的尽头绑架爱情——一切源自于一个歇斯底里的男人。年轻的犀牛饲养员马路，他一定是脑袋着了火，他是那么热爱他的犀牛，却最后落入了那般的地步！唉，又不能讲是女人的错，那位年轻的女邻居明明，何尝不是一个同样歇斯底里的女人？还有几个其他的男的女的，他们跑跑跳跳在故事里穿梭。难道怪罪他们么？还是怪罪爱情？唉！更不能讲是爱情的错——或许可以责怪时间。他们相遇在一座钟建成之前。没有钟，哪里有走动的时间呢？所以他们都不曾拥有过时间，更妄图说在时间里相爱了。面对没有的东西，我们只能贪婪地伸出手，贪婪地占为己有，贪婪地去绑架……
嘀嗒，嘀嗒。我的朋友，你听。钟表响着。人们说：一百公斤，仅仅秒针就一百公斤，时间从没有这么像现在走得这么沉重。确实沉重，现在我们穿越回这千千百百斤的年岁，姑娘们在黄金舞厅里伸展肢体，学生们在校园里抱着书本窃窃私语。蓝色的天空和黑色的眼睛，他和她的爱都属于更旧的一个时代——本世纪的第某个某某年。那时候录音机还算新鲜，那时候所有人都还很年轻，那时候我们都侃侃而谈着爱情。到底什么是爱情？到底马路和明明是否拥有了爱情？我们的导演十分仁慈地为结尾预留了悬念，一张椅子，一对不是情人的有情人，一出绑架。没有人会告诉他们后续的结局，但是我们早就知道：不爱的终究不爱，求而不得的终究不得。在原版剧本的结尾，马路被警察拘留，明明不知所踪。而这里，这里都停顿在一个美好的虚幻的瞬间，仿佛这个瞬间就是爱情。啊，爱情，对于马路和明明来说，年轻的爱情，就像说出一个冷冰冰的名字，也必然是深红色般的浓艳，好似在崭露云层绵绵不绝的霞光和奔腾在踊跃在心脏的血流。这本该是无比灿烂的，至少他们是这样认为，可凤梨罐头里只有重庆森林的迷惘，所有的情欲也在废都中糜烂。不是一厢情愿就可以获得美满，这只是不同的家伙在道德高地上绑架不同的人罢了。马路绑架明明，明明绑架她所爱的人，每个人一样圣洁，每个人一样卑劣。
小黑猫的各位演员很好地展现了这些东西，其效果让我惊艳。无论是情感还是展现，都十分身临其境，以至于难以从一个很客观的观众来写这个剧评、很难不沉浸进去写。这一场戏，你忘记演员是谁，故事外的人们都成为故事内的人，一起欢笑、一起流泪。
还记得，在宣传之初，我为本剧写下这样一段美好的概括：“是啊，爱情。爱情无处不在，好似你在一张空椅子上等着，它就会慢慢慢慢地自己走来；好像你迎风举起胶带，就可以黏上些许自由不再……我记得，我记得灯与光摇摇欲坠的，缺一成对的犀牛角，一条皱巴巴的红裙子，它们也孤零零，这个时候你就可以大放阙词，说它们亦都对爱情翘首以盼：你来，你或不来，或者一个夜里，或者又一个夜里，你来，你终将要来，我终究将要等你来，我就这样等着，等着，等着……”
现在，一切落幕，我也以同样的格式对这故事的感慨收尾：是啊，爱情。爱情无处不在，倘若它不肯亲自降临走过来，你就伸出手迈出脚朝它奔去；好像你举起胶带迎着风，就可以束缚住捆绑住自由……我记得，我记得血与泪摇摇欲坠的，犀牛角强凑了一对，偷来其他人的红裙子，孤独在爱中变态。这个时候你就可以大放阙词，说天作之合说爱情属于你我：你来，或不来，我终于要绑着你来，因为我如此爱你，你就必须要为我所爱。
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文章作者 | 金语嘉
图文排版 | 刘濮瑞
责任编辑 | 刘濮瑞、郑昊松
图片素材均来自小黑猫剧团
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