如今，「留在都市」还是「返回乡下」，已成为老生常谈又迟迟没有答案的问题。
那么，放眼娱乐圈，也有着面临相似境遇的明星们。
比如，台湾艺人，「继续扎根大陆」还是「立足台湾本土」。
但显然一部分台湾艺人已经在路上了。而且从结果来看，他们还做出了正确的选择。
比如林心如，继2017年捐款风波后在大陆备受口碑争议，回到台湾花了三年时间一举翻身，如今自制自演的《华灯初上》口碑逆袭。
还有贾静雯，回台发展后，凭借台剧《我们与恶的距离》首次夺得金钟奖视后，迎来事业高峰…
这不经让人好奇，为何他们回台后比在大陆发展更好呢？
面对大城市还是小城市生存抉择的你，又会怎么选择呢？
我们都知道大城市的发展机会更多。无数人涌向大城市，坚信这里“遍地是机遇”，而更多的机遇就意味着更多的钱。
大陆市场，对于台湾艺人来说，亦是如此。
我们来看看在大陆打拼多年的林心如就知道了。
凭借“紫薇”“如萍”这两个经典角色，林心如红透全国，成为家喻户晓的女明星。
在大陆积累一定人气和资本后，林心如趁热打铁，2009年成立自己的工作室，开始投资拍片。工作室第一部戏《倾世王妃》投资3000万元，播出后利润翻涨了一倍。
之后她更是春风得意，相继投拍了《姐姐立正向前走》《秀丽江山之长歌行》等影视剧。
其中，2012年的《姐姐立正向前走》一集卖出了250万，一共30集，大约收入在7500万，再加上代言等收入，当年林心如的收入已达9000万元。
2013年明星富婆榜，她以12.4亿台币身价，成为唯一上榜的台湾女艺人。
在大陆混得风生水起的她曾自信满满地说：“当老板真不错，我要继续投资拍戏，以后要躺着赚钱。”
就像生活在大城市的人们享受着都市的繁华，追逐了涌现的机遇，也承受着压力与挑战。
在大陆不断捞金的过程中，身为演员的林心如也面临着越来越多的挑战，经历着过山车般的事业起伏。
首先是人的竞争。
十年前台湾演艺圈的时代红利逐渐消失，内地演员成为影视剧主流。
而当今内娱，演员的数量是非常庞大的。且老中青三代，每一代都只多不少。
作为40+女演员，林心如还陷入无戏可拍的境地，更别说从内娱演员大军中脱颖而出，只会越来越被淡忘。
然后是业务的竞争，也就是难以往上爬，难以再突破。
内地演员数量庞大，娱乐市场也庞大。
观众来自不同圈层，遍布一线到五线大大小小的城市，观众喜爱的题材类型各异，口味不同。
所以，作为一个演员，如果想突破，想成为国民超星，需要胜任各种题材，驾驭多种演技风格。
而这显然是林心如做不到的。
我们看林心如在大陆演的投的角色和题材，绕来绕去，始终摘不掉玛丽苏女主光环。
像《倾世皇妃》中的马馥雅、《美人心计》中的窦漪房，《秀丽江山之长歌行》中的阴丽华...观众早已对这种类型审美疲劳。
至此，对于林心如来说，在大陆舒舒服服躺着赚钱的时代，已经一去不复返了。
大城市的钱也不好赚了。
置身快速更新迭代的内娱，明星们避免不了的一个问题就是，过气。
无论你曾经有多红，一旦没作品没话题，一旦有丑闻有争议，很快就会堕入无人问津或人人喊打的境地。
林心如属于后者。不缺话题但被负面黑料缠身。
比如2017年她和霍建华陷入芭莎捐款事件，被指责蹭红毯蹭热度为自己代言的珠宝做宣传，却一毛钱没捐；
2018年她的新剧《我的男孩》遭举报台独，被陆方下架。虽事后林心如否认台独，但在大陆观众的心中她的口碑和人气已经一落千丈。
在事业低迷期，林心如做过各种各样的尝试，比如参加真人秀。
但在《幸福三重奏》中她被指情商低，在《亲爱的客栈3》中被观众批评倚老卖老。
林心如在大陆的路人缘和风评一路跌跌不休，直奔谷底。钱再也没有那么好赚，大城市再也没有她的容身之所。
就像我们从大城市回到小城市，首先最大的变化，当然就是收入。
回台发展的艺人同样面临这样的情况。
2021年台湾媒体曝光的台湾演员年收入表中，赵又廷以1.2亿登顶。而林心如仅仅为4000万台币，约920万人民币，这相比她2012年9000万的年收入相比，可以称得上是断崖了。
然后，在小城市，无法避免的就是要活在熟人社会。
熟人社会就是家长里短。而这种家长里短，八卦轶事，又是台湾演艺圈的灵魂。
虽然林心如在大陆的口碑垮了，但重返台湾的她，也算是荣归故里了。台湾媒体和民众对她的新闻依然很关心。
在台湾演艺圈的熟人社会中，她势必要牺牲自由度。
过去在大陆她们可以做高高在上的女明星，只贡献美貌也不会丢了饭碗。回到台湾的她们，需要展现自己的私生活被公众反复议论反复消费。
而台湾艺人本身其实往往是一面需要“忍受”这种熟人社会，一面又是极其享受这种熟人社会的，对此驾轻就熟。
比如，近日林心如和林志颖这对昔日情侣，同台出席活动。
两人不仅大方挽手，相笑而坐回应当年分手内情，林心如还大方爆料，自己的老公霍建华和林志颖更是亲如兄弟，两人几乎天天都会聊天，比起来，自己更像是“第三者”般的存在。
按理说前任见面多半会是剑拔弩张的修罗场，但这俩人凑在一起却是意外的温馨。
而且可以看出，林心如的爆料是有细节的，让公众有临场感。
如果说，因为对台湾演艺圈“熟人社会模式”的驾轻就熟，让回台艺人如鱼得水。
那么台湾相较于大陆，天然演艺圈更小，受众圈层更少，让回台艺人得以放开发挥，有所突破。
我们看到贾静雯饰演直击社会议题《我们与恶的距离》中痛失爱子，堕入黑暗的高官妈妈；
出演《瀑布》中思觉失调的母亲；
林心如告别玛丽苏女主，出演职场题材《他们创业的那些鸟事》，人文题材《迷失狄安》，在《华灯初上》中饰演贩卖暧昧，既风尘又有情义的妈妈桑。
之所以她们戏路变宽，尝试各种高概念剧，是因为台湾地区人口基数小，影视受众覆盖面小，形成不了明显的圈层文化，大众对于各种题材接受度更高。演员尝试各类题材剧，成功机率更大。
再加上近两年，网飞、HBO等流媒体平台进军亚洲市场，寻找制作精良的本地题材，台剧进入更多元的叙事中。
作为已功成名就、攒下身家的返乡演员，他们有资本作出新尝试，也拥有自己的一席之地。
不只是林心如和贾静雯，在大城市（大陆）镀过金又返台发展的台湾艺人，有很多都再次获得了一定程度的成功。
比如，邱泽因“渣男”标签一直备受批评，回台后凭借《谁先爱上他的》《当男人恋爱时》两次获得台北电影节影帝。
比如，在大陆发展的杨佑宁口碑翻车遭讽演技差，回台后在《华灯初上》中饰演的警察潘文成，成为网友热议的剧中最爱角色。
这就像你在大城市打拼之后，也许留不下来，但经验依旧可以作用到你未来的工作当中。
大城和小城的选择，终归还是个人的选择。
一面是被熟人社会充斥，又意味着安逸和稳定的小城市。
一面是拥有光怪陆离的繁华，有更大的机遇，又充满竞争、压力与挑战的大城市。
你会怎么选？
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