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文丨亦茗 葛怡然     图丨来源于网络
周迅也开始演妈了，而且不止一次。
2018年的《你好，之华》里，演张子枫的妈。
今年上半年，《第十一回》里，演窦靖童的妈。
最近热播的《小敏家》里，周迅演的也是妈。
她可是“周公子”，曾经华语影坛大家最能指望的人，期待值更高。
而且这个妈，跟之前完全不一样：没当过妈的周迅，要演一个儿子已经20岁的中年母亲，表现到底怎么样？
《小敏家》里的几个家庭，关系盘根错节，所有关系的核心：是俩妈。
一个是周迅演的刘小敏，另一个是秦海璐演的李萍。
周迅演的刘小敏，是个非典型中年女人。
一是经历特殊。
小敏老家九江，结婚后和苏老师书信往来。但单纯是志趣相投，在文学上有共同爱好。
却被当地人误解，他俩关系不清不白。
还编了一首歌谣：刘小敏，花蝴蝶，穿着一双小白鞋。
在小地方，这种八卦传的最带劲。
再加上刘小敏本身和金波结婚，就是家里安排的，结婚后，金波还经常酗酒。
所以她毅然决然离了婚，一个人去北京了。
北漂十几年，一路做到国际医院主任护士，她脸上，只能看到专业，看不到颓唐。
二是和孩子的相处模式特殊。
她和老公离婚时，儿子家骏才6岁。
之后虽然每年都和儿子见面，但两地分离，不能长期生活在一起。
小敏被迫离开儿子，所以儿子长大成人的过程，小敏几乎是缺席的，俩人之间，首先在时间和空间上，就有距离。
还有更深层的原因，是那段小白鞋的歌谣。
家骏小时候亲眼目睹过，妈妈被当众羞辱，之后妈妈离开老家，其他小孩总欺负他，围着他唱那段歌谣。
缺位的母亲、常年酗酒的父亲，原生家庭带给他的，是不可弥补的缺失。
因为缺少男性的引导，家骏自信和气场不足，性格自卑。
但，抛开这些童年的不堪，家骏遗传了小敏的韧劲——他也想靠自己，跳出九江，去北京。
一个孤独敏感的孩子，把全副精力投注在学习上，距离名校只差两分。
他要来北京，是为了上清华；来到了北京，也想跟小敏重新生活在一起。
隔着14年时间，小敏和儿子的疏离感，不可能在一时之间消弭，她得重新学习“当妈”这件事。
这个学习的过程，让早已习惯一个人过的刘小敏，有些笨拙，周迅，恰好演出了那点笨拙。
比如，去和儿子一块跑步，为了试着了解儿子的世界，
和儿子住一块，洁癖的她有些尴尬，会向陈卓求助：要不要给他洗内裤？
尽管当妈的很努力，但儿子却有自己的心结，生活在同一屋檐下没多久，就爆发争吵。
儿子想去李萍开的教育机构上课，但俩人的龃龉，让小敏很难开口。
家骏当面质问小敏，为什么不给李萍打电话，戳到了小敏的痛处，叛逆少年摔门而去。
消气回家之后，家骏会主动和小敏道歉，小敏也表态了：在妈妈心里，你是最重要的。
周迅有种远离人间烟火和功利心的脱俗感，不合适演打了鸡血的虎妈，但她身上的特质，嫁接上40+的年龄，反而让人耳目一新。
李萍女儿评价小敏阿姨温温柔柔，这么一个看似没有棱角的女人，其实有自己一套生活哲学。
事业上，她不是强势女强人，却能做到专业领域的拔尖。
家庭里，她对儿子有一个“试探中求和谐”的过程。不是动辄分贝提高，哭天抹泪，而是互相倾听，然后互相理解，达成统一战线。
小敏的同学李萍，则截然相反。
秦海璐演的李萍看着大大咧咧，实际精明世故。
她跟女儿的相处方式跟小敏家完全不同，最“核心”是俩字：砸钱。
一出手不是Miu Miu 新款包，就是艺术家联名款暴力熊，她觉得用这种方式，能弥补女儿的感情缺失。
用钱“收买”的背后，其实是她的掌控欲。去陈卓家问佳佳为啥不去办签证，口吻完全是命令式的：你不想听我安排，想听谁安排？
也导致女儿到处跟她对着干，经常火星撞地球。
但，当妈的哪有真不操心的？
佳佳过20岁生日，李萍会给她大操大办搞生日派对。
怕佳佳高考会出岔子，千叮咛万嘱咐，亲自带着佳佳去办留学申请，做两手准备。
李萍这样的女人，个性也非常明显：表面张扬，内心积极，总是攒着一股劲儿打拼，活得热气腾腾。
其实当年还在九江的时候，她羡慕小敏比自己优秀。
后来离开她眼中不成器的陈卓、二婚后创业发了家，人生也开了挂。
成了女企业家之后的李萍，一身大牌除了给自己提气之外，也在到处提醒别人：我今天过的比你好。
跟刘小敏见面，回去的车上问女儿：你妈和小敏阿姨谁漂亮？
都40多了，面对昔日女同学那点想要较劲和艳压的小妒忌小心思，被秦海璐演绝了。
《小敏家》一开局，刘小敏和李萍这俩妈非常抢眼，因为太“另类”了——她们太不像国产剧里最常见的那种，围着孩子三餐打转、整天絮絮叨叨的妈了。
这些年，荧屏上的妈，越来越千人一面。
而刘小敏和李萍的反脸谱化，一开场就是《小敏家》口碑见涨的加分项。
除了各自性格和经历的不一般，这俩角色，后期处理子女教育问题时也不走寻常路。
单亲家庭孩子的教育问题，从来都是社会热点。
因为他们或多或少因为缺爱，性格有所缺失。
家骏有童年阴影，跑步时不停回头看，是因为害怕。
刘小敏也有难言之隐，当初没能拿到抚养权北上，和儿子是不得已分开。
可在孩子重回自己身边以后，能看出她在快速适应、调整，和家骏之间的隔阂渐渐打破。
家骏的性格不如佳佳那么活泼、外向，但他在接纳妈妈的过程中，逐渐打开自己。
李萍之前并不关注佳佳真正想要的是什么，大包大揽，把自己喜欢的、觉得好的，强加到孩子身上，反而让佳佳一面喊着“萍姐”，一面对她抵触。
剧集往后推进，李萍懂得放手，尊重孩子选择，让佳佳有更多自主空间时，俩人更像是母女了。
中年妈妈和青春期孩子之间，需要的不是控制和反控制，而是把彼此当成成年人，动之以理晓之以情。
《小敏家》除了直面所有中年女性的痛点：如何当妈？还直面了另一个：中年女人配有爱情么？
很久以来，妈妈们大多是没有名字的存在。
“XX妈妈”们的日常只有两件事：要么就是疯狂鸡娃，孩子的事情大过天，焦虑内卷；要么就是早就没有爱了，还要以“家人”之名把一家几口攒在一起，假装老公爱我、孩子争气的岁月静好。
谁都不会注意到：除了妈妈这个身份，40岁女人还有没有精神需求。
以至于中年女人的爱情，成了国产剧里的空白。
就算有，也都是霸道总裁爱上我的套路，逼得好多中年女演员一把年纪还演玛丽苏。
《小敏家》就给周迅安排了一场中年人的爱情，男主是黄磊。
之前习惯了海清和黄磊生活气十足的搭档，现在周迅和黄磊，观感完全变了。
这已经是他们三搭了，《人间四月天》《橘子红了》里，是徐志摩，是林徽因，是爱而不得的耀辉和秀禾，是所有文艺青年心头的最佳灵魂伴侣。
但，未必结得了婚、过得了日子。
隔着二十年的时光，文艺青年成了中年，《小敏家》里再见，同是离异的中年人，关系终于接了地气，也更真实了。
真实到何种地步呢？
第一步，躲。
年轻人恋爱恨不得全世界都知道，中年人恋爱，要顾忌的却太多。
小敏和李萍又都是一个地方出来的，关系太复杂，所以俩人会对家里人遮遮掩掩。
开车回家，碰上从外地来的小敏妈，小敏为了不让老妈生疑，说陈卓是网约车司机。
陈卓送她玫瑰花，她没敢带回家，被陈卓放在了楼外。
就连合影都得看小区监控有没有被拍到。
还时不时上演提心吊胆：两家人偶遇，小敏和陈卓只能装作毫不认识。
隔着屏幕都能感到尴尬，太写实了。
当然，也夹杂着一点甜。
俩人偷偷在楼下庆祝一周年纪念日。
陈卓让小敏背过身去，他从后备箱拿出早就准备好的玫瑰，小敏转过身后，先是吃惊，然后自然地抱住陈卓——这一抱意味深长，她很久都不敢相信还有浪漫了。
可是，这样的甜，前提是逃离现实，是偷来的。
约会像地下接头，得等家人都睡了，在楼下小花园里见面。回去还得面对各自不省心的娃，以及一大堆鸡毛蒜皮。
每次说到再婚，都是沉默。
他们沉默，是因为知道再赴围城，朱砂痣没准又变成蚊子血，不如小心翼翼，保持刚刚好的距离。
一发觉对方想再走近一步，却会不自觉躲避。
陈卓给小敏准备了胸针，想单膝下跪求婚，结果小敏下意识地闪躲，陈卓的腿就立马收回来了。
这是只有中年离异男女才懂的躲闪，剧集此刻没有硬给他们安排奔向俗套大团圆，足见观念的现代，熟悉这个群体的真实心境。
因为他们都经历过失败的婚姻，心知肚明：中年人的爱情，谈何容易。
这个年纪，需要的早就不是甜言蜜语，是一艘船上两个人划桨的互相取暖。
年轻时恋爱上头靠荷尔蒙，中年人的爱情，最要紧是提供情绪价值。
印象最深两场戏。
一场是俩人立在车后备箱，小敏对陈卓说：谢谢你，这一年我过的很快乐。
还有一场，是小敏跟母亲吵完架出去，陈卓带她吃担担面，吃着吃着小敏就哭了。陈卓就逗她开心。
对于内心有着当年离婚阴影的小敏来说：爱情，不是糖，而是药。对陈卓，对所有人都是。
上有老下有小，生活已经把中年人挤压到没有一丝空间了，谈恋爱已经太奢侈，找到个令自己快乐的人，更比中彩票还难。
小敏和陈卓的爱情当然有难，但更多是暖，一种能治愈中年危机的暖。
这也是《小敏家》全剧的底色，把治愈融入到了每段关系，不仅是亲子关系，还有与前任，与自我的和解。
在这样的底色里，小敏家三个离异的女人命运结局如何？
刘小敏和李萍之间的矛盾缓和了吗？
两个家庭之间，错综复杂的关系，彼此能接受么？
剧的真实不悬浮，除了因为《小敏家》班底是柠萌影业+汪俊+黄磊“三驾马车”品质保证，还需要全员演技在线。
有人说，《小敏家》是中产家庭的生活群像，没错，现实中很多家庭就是没有惊涛骇浪，只有琐碎日常。
在日复一日，一粥一饭里，慢慢面对人生所有的苦和辣，也尝到因为爱而产生的酸与甜。
《小敏家》的真实在于：它像小敏脚上的那双小白鞋，会沾上泥会被踩脏，但如果被爱惜的穿着，就永远都是干净如初的模样。
毕竟，日子过得就是那两个字：希望。
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陈卓
《小敏家》
小敏家
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