我们发现，95后的叛逆期真的过去了。
曾经把靠父母、考公务员当天敌的95后，在经过社会捶打后，观念已经大大转变了。
今天，我们请到了一位特殊的「家业继承者」——郎佳子彧，他是非物质文化遗产「面人郎（面塑的一种）」的第三代传人，北大硕士，目前是推广面塑文化的 KOL。
继承家业的路好走吗？无聊吗？比进大厂更幸福吗？以及非遗是感情牌吗？你真的喜欢面塑吗？
带着这一系列的问题，我们和郎佳子彧聊了聊。

PART 1

做面塑真的不是捏橡皮泥

 GQLab 初次见面，先小小热身——如果要捏一个我，你会怎么操作呢？
会先分析五官，用你眼睛的宽度去衡量其他五官的宽度，确定比例。然后会观察面部细节，比如眼角走向、眉毛浓淡等等。
 GQLab 好细致！那会有什么脸特别不好捏吗？
完美的脸不太好捏，没什么特点。
 GQLab 比如...严屹宽？
那倒不是。你可以理解为整容脸不好捏，因为都差不多，没瑕疵、没特点，分不出来谁是谁。
 GQLab 懂了，xxx。
我可没说啊。
 GQLab 哈哈哈，虽然这样很冒犯，但我可以把面塑理解为精细版的捏橡皮泥吗？普通人上手难吗？
橡皮泥1956年问世，面塑秦朝就有了，合理怀疑橡皮泥是面塑的衍生品之一。
面塑上手确实简单，最快半小时就能学会。但真要学好、学精，起码要系统学习2年。要还原一个人的特点甚至性格，不容易的。
 GQLab 面塑有很多派别，为什么就面人郎这一派申遗成功了？它有什么特点？
面人郎会更注重细节。我爷爷做过一个作品叫《玉米蝈蝈》，那蝈蝈腿上的刺有多少根爷爷都1:1还原，这个刺跟人的汗毛差不多细，而且汗毛是粗细均匀的，蝈蝈的刺是由粗到极细的，爷爷能用手捏出来。
爷爷的面塑作品《玉米蝈蝈》
 GQLab 好厉害，那申遗成功有给你家带来了什么改变吗？你们给手买保险吗？高考能加分吗？
......想多了，仅仅是来家里采访的多了😅。

PART 2

进大厂 or 做面塑？

没有对的选择

只有把选择变成对的人

 GQLab 就你所了解到的，面塑的「地位」经历了怎样的变化？
我爷爷那个年代，面塑做好了就是「铁饭碗」。爷爷开创了「面人郎」，后期是拿专家工资的，作品经常作为国礼送给外宾。那时候我们家算名门望族，爷爷和溥仪的弟弟溥杰是好友，邻居是老舍，冰心给我爷爷做过专访。
 GQLab 我的下巴逐渐落地。
哈哈哈哈，后来改革开放，国外对国内传统手工艺品很好奇，爸爸把作品卖给国外的礼品店，月薪能上千。那时候的平均工资也就几十。
你不要这样看着我......当时我都没出生，没享受到任何红利。90年代，热潮过去，国内对面塑的认知就三个字：挺土的。没什么人做面塑了，爸爸也成了普通职员。
 GQLab 家人会从小培养你「继承面塑」的意识吗？
其实没有。爷爷那一辈环境挺好，根本没想过会失传，他有9个孩子，爸爸在内的几个人喜欢，就学了，其他人就做了别的。
 GQLab 那你小时候是喜欢才学面塑的吗？
是的。两三岁的时候，我就喜欢搬个小凳子在旁边看爸爸做面塑，一看就是好几个小时。再大一点，帮他打打下手，用他剩下的废面做个小猪、小蛇什么的。四岁才开始正式学。
 GQLab 学的过程中有表现出什么做面塑的天赋吗？
有吧，爷爷21岁做成的《司马光砸缸》，我12岁就完成了。
我15岁时，爸爸去首都图书馆表演，也带了我。临场他突然说「我今天不表演了，你坐这儿表演」。我就捏了一个老寿星，老寿星挺复杂的，要用到很多技巧，当时好多四五十岁的老前辈都惊了。
而且北京市民间艺术家协会的秘书长看见了，一定要让我入会，协会会员平均年龄在五六十左右，我刚入会时，还被当作工作人员私自带进去玩的孩子。
 GQLab 既然你喜欢面塑，也能做好，你会想从事跟它相关的职业吗？
一开始就想。本来想艺考，拿着作品去找央美和清华美院的老师，人家说你这确实不错，但太小众了，都没法跟其他专业的同学一起上课、考试，不行。
我就按部就班高考，上大学，大二开了公众号，也开课教小朋友捏面人。研究生念了北大艺术学的美术方向，研二就自己开工作室做面塑了。
工作室视角
 GQLab 你在北大，身边的人都卯足了劲争取实习机会，争取大厂这样「光鲜」的工作岗位，你选择了一条没人走的路，一开始难吗？
挺难的。一开始我爸就希望我别做这个，面塑虽然是非遗，但叫好不叫座，他担心我养活不了自己。当时赶上疫情，资本寒冬。我每天拿着ppt去见天使投资人，唾沫讲干了都没遇到合适的，就自己投钱做。
我在鼓楼对面租了个小工作室，一年租金20万，也置办不起任何办公用品。整个工作室就我、一个实习生和12套桌椅，桌椅还是上个公司送的，连饮水机都没有。
后期我和两个朋友正式成立工作室，有了项目，每天早10晚12，经常一天结束才想起没吃饭，一个月没跟任何朋友社交。刚起步，没人知道能挣多少，有一段时间都是我用之前上课、做公众号的积蓄在养公司，平台还会催你更新，加上当时家人的健康也出了点问题，压力还挺大的，经常晚上下班，把车开到车库停好，坐在里面放声大哭一会儿才回家，还想着「快点哭，明天得早起去工作」。
 GQLab 听起来，开工作室真的没有比进公司轻松多少。
是不一样的辛苦吧。进公司有安全感，但要完成公司的愿景，会受到限制。做自媒体虽然要承担压力和风险，但确实会自由很多。
不挤早高峰地铁，不在格子间工作，幸福感真的挺高的。当时租办公室，有1楼和5楼可以选，为了看到窗外的鼓楼，我每个月多付5000块租了5楼。前几天在工作室做面塑，屋外的鸽子哨声盖过了屋里唱片的声音，我抬头一看，正好是傍晚，钟楼、鼓楼、包括鸽子，都被染成金色的，楼下是公交车报站的声音，自行车开过的声音，心里特别平静。
工作室外的夕阳
 GQLab 真好，但爱好变成工作后，你对面塑的喜欢还能一如既往吗？
能啊，就像白领周末会拼乐高、做手办来解压，工作越忙，我越想捏面人。
而且用面塑做自我表达是能带来成就感的。我16岁时觉得学习太累了，做了一个学生坐在课桌里，头跟手从桌板里穿出来，像刑场的镣铐一样。
我发现大家玩手机的时候双眼无神，像灵魂寄居在了这个小设备里，自我意识都模糊了，就做了一个光着身子玩手机的人。我会觉得我在表达，我「存在着」。
郎佳子彧面塑作品《花季》
 GQLab 坚持自我表达给你带来的收益怎么样？能养活自己吗？
现在工作室的业务慢慢稳定了，具体金额不太方便说，在 KOL里挣得算可以的，反正比研究生毕业去大厂高哈哈。
 GQLab 所以「进大厂 or 做面塑」，你做了很对的选择。
我觉得没有对的选择，因为你没法知道没选的那一项会发生什么，我们都是在努力把自己的选择变成对的。

PART 3

放下传承非遗的执念

才能好好传承非遗

 GQLab 前面都聊得很愉快，下面我要问些犀利的问题了。
(调整坐姿)好的。
 GQLab 会有一些声音说，有些东西之所以成为非遗，也是因为不太被时代需要了，行业萎缩才需要被保护。你觉得，我们要为所有曾经存在但可能消失的东西感到遗憾吗？
我觉得一个东西被保留下来是因为它足够好，而不是它曾经存在过。传统文化能不能传承下去，很看缘分。有些非遗最年轻的传承人都80岁了，那它很可能就没了。
得看这个行业有没有一些偏执的小孩愿意坚持下去，让它的好被更多人看见，让大家发自内心喜欢它，那它才是真的活了，也就不需要「非遗」这个头衔来撑着了。
 GQLab 感觉你的心态很放松，没有「一定要坚守阵地」的苦大仇深。
使命感这个东西只能放下。我做面塑是因为我喜欢，喜欢才是最大的能动性。我也希望大家夸面塑是因为它好，而不是因为它是「非遗」。自发的才是可持续的。
 GQLab 你的家人就是面人郎的全部继承人，其实并没有明确的评价体系，你会担心陷入自嗨吗？
我很警惕这件事。艺术品本来就很个人，面塑还很小众。网上会有人喷我，说传统文化应该受到保护，但你做的就是垃圾，你的各种比例都不对。
我的解决办法就是就拿它跟手办比，跟国外的雕塑比。看我的比例结构、造型张力等等，我想把围墙去掉，去更大的环境竞争。
 GQLab 你也提到了手办，但大家购买手办是为 IP 背后的文化买单，你觉得面人郎的竞争力在哪里呢？
这也是我一直思考的问题。我不准备在手办这个赛道里竞争。没必要拿手工艺品和工业化产品比，目前我在以接商务合作的形式盈利，作品是不出售给个人的，之前有人想花5万买我的《山海经》，我拒绝了。我希望能有所区分，后期有自己的 IP。
其实我知道，目前「非遗传承人」这个身份带来的收益，可能大过了「面塑」本身。但这不是我的目标，我希望在荒草中走出一条路，将新旧文化结合，做出年轻人喜欢的「新国货」，这样以后有人喜欢面塑，也能顺着我的脚印往前走。
郎佳子彧面塑作品《山海经》
 GQLab 了解，那你有做什么具体尝试吗？
有几个办法。一是做传播性、话题性比较强的作品，比如哪吒；二是抓时代情绪设计作品，比如之前提到的看手机的人；三是给传统作品加新形式。《山海经》就跟手办的部分特点结合了。像肌肉、掌纹、血管这些很夸张、刺激的东西，传统面塑是没有的。
 GQLab 作为「小芒种花官」之一，你认为现在「新潮国货」越来越受到年轻人喜欢，背后有什么原因和趋势？
大概从1990年开始有很多新的文化形式进来，在我小时候，“洋气”是一个明显的褒义词，但现在就是一个中性词了。我觉得这是一个自然发生的文化身份的重新认同吧。当然在这种大情绪下，从业者应该更加沉静、努力，让国货不负众望。
国货正流行。国人的情怀起到了一定的推动作用，但我们为国货买单，一定也是看中了其中的价值。
以自信和创新的姿态迎接国货，重新定义美好生活。是像郎佳子彧这样竭力推动国货、国潮发展的年轻人希望看到的，也是小芒APP一直致力于实现的事业。
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监制：Rocco Liu
时装副总监：Ruiqi Wu
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艺人统筹：Icy 视频创意：Webber
导演：董剑雄
视频监制：杨志轩 制片：张兴淼
视频执行：Serena、万晴阳2vy
造型协助：冬雪、Duoxi、刁婵娟、豆一伟
平面摄影：汤灵杰
化妆：钱彼得 发型：Houkun
灯光器材：Lit Studio
图文编辑：大怪
撰文：Lee、辰鹅、Simon
插画：一亖丗亖一
视觉：aube

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