“一个女人这辈子没小孩是不完整的。”

“骗鬼的呀，这话我也能编。一个女人这辈子没甩过一百个男人是不完整的。”
“一个女人这辈子没挣到一百万也是不完整的。”
······
三个女人在你来我往的对话中，将社会对女性的规训化作玩笑，最后相视一笑。
这段对话像是事业型女性语录，却出人意料地出现在片名为《爱情神话》的电影中。
上周，小妹受邀提前观看这部由徐峥、马伊琍、吴越、倪虹洁等领衔主演的电影，片中三位女主角和徐峥扮演的男主角都有些暧昧关系，却因一次偶然相遇的聚餐，成为了互相欣赏的好友。
这部设定在上海大都市背景下的电影，用充满生活质感的情节，诠释了新一代女性成熟的爱情观：
当女性掌握了人生的主动权，男性不再是需要争夺的资源，女性友情也不再“塑料”。
女人这辈子，难免叛逆一次
《爱情神话》无疑是一部女性群像戏。
都说三个女人一台戏，电影主线虽然男主角老白串起，但他身边的三位女性却无意绕着他转。
老白是自诩为“绅士”的老派上海男人，以教人画画为生，精通烧菜，还会打鼓。
‍看起来颇有风流才子的味道，面对自己身边的三个女人，却有些不知所措。
马伊琍饰演典型上海女人李小姐，即使偶尔有感性一面流露，行事也充满规则感。
始终用理智疏离的姿态，掌控着自己的恋情进度。
老白在她面前仿若16岁的少年般，将要发给她的消息删删改改，为了吸引她的注意，在朋友圈以两人一起看过的话剧为题来写诗，主动上门为她修灯。
倪虹洁饰演老白的学生格洛瑞亚，有些不务正业地混在一群老年人中学画画，只因“有钱有闲，老公失踪”，并自得地称这种生活“不要太灵哦”。
她天然而生的风情，让老白与她接触时总有几分不自然。

老白本想替格洛瑞亚寻回丈夫，却在KTV看见她被一群小鲜肉围绕，过着传说中富婆一掷千金的生活，反而显得自己的主动帮助，有些不合时宜。
吴越饰演的老白前妻蓓蓓，看起来是将爱情和亲情混为一谈的传统女性。
她总是毫无界限感地随时闯入老白家中，在其他人面前炫耀，老白为自己做了十几年的饭。
却也在老白面前抛出了性转版语录：“我只是犯了天下男人都会犯的错。”
编剧兼导演的邵艺辉曾在微博里写道，自己希望创造出一群反客为主的女人。
女性在爱情中被凝视、被主导的形象被打破，而老白处于传统女性的位置上，反倒显得有些被动，恰如波伏娃说的“女人不是天生的，而是后天形成的。”
在开头的那场饭桌戏中，三位女性用模仿金句的方式，调侃了社会对女性的不合理期待。
这三位女性虽然并非传统意义上的大女主，却跳出了传统性别框架，将自我需求和感受放在首位，看起来有些特立独行。
落在大众眼中，就如老白为这段对话点题，女人这辈子，难免会叛逆一次。
不再为爱所困的女性，对自己的人生有更多选择权，无论在什么样的关系中，都能用更加游刃有余地姿态处理自己和身边人、世界的关系。
女性从不能被简单定义
近些年，东亚女性的影视形象，不时滑向天平的两端。
无所不能的大女主掀起了一阵浪潮，她们的形象标配是雷厉风行的职场女性，坚信自己“不需要爱情会过得更好。”
前有日本的天海佑希在《不结婚》里饰演成功企业家，同时也是独自拉扯三个孩子长大的单身母亲；
后有韩国的金瑞亨以《天空之城》中冷面教师一角为大众所知，成熟姐系女演员，从此拿起了飒爽果决的剧本，再也放不下。
另一面，依然存在着全身心期待爱情到来的小女孩形象，剧情只管“甜宠”，无视是否符合现实逻辑。
有时这类影视剧女性形象，还会披着大女主外衣，只可惜仔细琢磨之后，会发现女主角还是依靠着男性给予的资源，才能在职场一路开挂。
日剧《请和废柴的我谈恋爱》中，“霸道总裁爱上傻白甜”的老旧套路，用在三十岁的女主身上，依然屡试不爽。
深田恭子饰演的女主失业后，将她当做提款机的男友也与之分手，差点流落街头的她，偶遇高大帅气的前任上司，两人就此开始同居与恋爱。
落在现实里，更多是处在两端之间，难以被归类定义的女性。
女性个体处境的复杂性，在《爱情神话》里得到了呈现。
李小姐最为接近事业型大女主的形象，却并未获得世俗意义上的成功。
与英国前夫离婚后，为了女儿读书方便，不得不和母亲挤在老房子里。
与老白在工作场合相遇，并不是穿着精致套装指点江山的女精英，而是在工作中因一件小事焦头烂额的普通职业女性。
有钱有闲的格洛瑞亚，看起来浪荡无羁，“白老师你是个好人，但是女人不会因为男人是个好人就和他在一起的。”
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但与老白告别后，那一闪而过的落寞表情，却又隐隐地透露出，她酷爱呼朋引伴的行为背后，依然渴望情感陪伴。
蓓蓓依然在找新的邂逅，新潮地支持儿子化妆，却又要干涉儿子的恋情。
卡在新旧女性脚本中的她，对生活有着明亮的热情，却又偶尔受困于过去的身份。
导演邵艺辉说：“我想塑造一些大家惯常思维之外的成熟女性。在传统印象中，比如勇气、有担当、正直、潇洒大多是形容男性，其实这些词汇放在女性身上也完全OK。我想塑造一些更洒脱、更不一样，不是那种传统意义上的保守女性。”
她以女性视角和自身经历出发，勾勒了三种无法被简单定义的女性形象，和以往影视作品中单一的女性形象，形成了对照。
这正是当下所稀缺的女性视角：以细腻入微的细节推翻大众对女性的刻板印象，尊重人物自生的成长性和复杂性。
一面人间清醒，一面爱情万岁
影片中的三位女性，有着不同的人生难题，也在用自己的方式去解决。
她们敢于调侃大众对女性的定义，只因深知，那些所谓“独立自强”的简单口号，根本无法解决现实的一地鸡毛，但爱情同样不能让问题迎刃而解。
李小姐不愿接受老白将房间借住给自己的好意，却又会默默收藏老白为自己画的素描像。
格洛瑞亚即使有瞬间的动容，也还是明确告诉老白彼此并不适合，以朋友的身份，豪爽地自揽任务，为老白策划画展开幕式。
蓓蓓面对老白的新恋情，从一开始的不适，到逐渐学会尊重老白，积极寻找自己的新生活。
成熟的爱情观，不再是奋不顾身地一头栽进汹涌的荷尔蒙中，也不是紧抓着过去式，强留不合适的另一半。
而是先过好自己的生活，审慎地考虑彼此的关系，也依然相信爱情存在。
就像影片中的三位女性，并不将爱情放在人生的首位，却都会在听完真假难辨的爱情故事后，偷偷落泪。
有时候，消失的不是爱情，而是相信爱情会发生的信念。
经典日剧《西瓜》中，30岁的基子不好意思相亲时，50岁的大学教授理直气壮说着自己依然期待爱情的到来：“40岁50岁还算是花蕾时期呢，我还没有放弃呢。”
女性总被调侃花期很短，但真正能决定花期长短的，是我们自己。
无论几岁，都带着对未知的期待，热切地投入生活，才能理直气壮地说一句：“不管几岁，爱情万岁。”
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