▣ 公号:柳飘飘了吗（DSliupiaopiao）,作者柳飘飘
前段时间被热议的电视剧《我的巴比伦恋人》。
荒诞中二的故事中，最戳我的情节，是陈美如遇见，自己曾经在小说中塑造的恶毒女配九天龙女时，那一番坦言——
“我好像很小的时候就已经接受
我很平庸这个事实了

你才是我恶俗想象里
真正想成为的那个人
是我这种普通女孩儿连嫉妒都觉得
不自量力的同性
为了显得我高贵一点点
特别一点点
竟然把你变成我的情敌了
好像这样我就可以，无视世界的规则了”
看似一部玛丽苏，却重新审视了玛丽苏，为玛丽苏中的恶毒女二正名。
而九天龙女这个角色，由许玮甯来演，再贴切不过。
在一代人的台偶观影记忆中，许玮甯是绝对亮眼的美貌女二。
她时常演颜值智商双绝顶的美女。
有真正能够使女主相形见大绌的，颜霸级别的容貌。
但许玮甯真正适合九天龙女的原因，不仅在于皮囊。
而在于，她演的女二，从来都是反传统玛丽苏叙事的女二。
她的女二，从来没有美成一个符号。
1
怎讲？

许玮甯的女二角色，给观众留下的印象，从来不止精致的皮囊。
《下一站，幸福》里的何以茜，被誉为偶像剧史上最天使的女二。
虽然喜欢男主，但在女主受到不公非议时，她没有落井下石，而是主动走出来帮男女主的忙。
何以茜的人物设置看似是最典型的主线障碍型女二。
聪明美丽，和高富帅男主门当户对，是男主妈妈心中的准儿媳。
客观设置如此，但从主观性格来说，她是永远以最正直、善意的方式，认真追求自己的爱情的优秀女性。
再拿最古早的，《恶作剧之吻》里的裴子瑜来说。
争直树争得你死我活，总是明里暗地把傻白甜湘琴压得死死。
乍一看，是一个考验男女主羁绊的传统派强劲情敌。
但，在满心满眼，认为全世界理所当然围着直树转的湘琴，理所当然地认为子瑜一定会为了追直树转医学系时。
‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这个颜值、智商都绝顶的情敌女二，却给了一个出人意表的回答——
“我才不会做这种傻事呢

没必要为了爱情
赔上自己的人生
我对学医没有兴趣
再说，如果我真的学医之后
他又再转系，那我是不是还要再跟着转啊
跟着一个人的脚步决定自己的路
我不做没有把握的事
我有我自己的人生
想做的事还是会去做”
这出人意表的本质，其实是打破了偶像剧对女二设置的刻板印象。
而细想，裴子瑜的这个选择，其实才更像她这样的人会做出来的。
聪明、美丽、自信，对自己人生有强大的把控能力和经营智慧的精英美女。
是不会像刻板女二那般，为了个男人轻易撒泼失智的。
人物立起来之后，回过头去又发现——
子瑜和湘琴虽为情敌，但她欺负湘琴的方式并不过分，两人互动的画风甚至像一对欢喜冤家，别有一种CP感。
动图来自B站博主 @萨拉cool窝
裴子瑜仿佛告诉少女时期的我一个道理——
优秀漂亮的女孩，从来不该是普通女孩的敌人。
或者，假如你野心足够，也大可以换个主线，成为那美丽聪明的女二，也未尝不是一段精彩的人生。
其实，裴子瑜式，既美丽优秀，又具有个性主张的精彩女二，经典台偶里并不少见。
她们留下的影视记忆，并不亚于戏份更多的女主。
好比另一位，《命中注定我爱你》里的石安娜。
她是优秀的芭蕾舞者，骄傲、独立、潇洒、自由。
哪怕纪存希也是优质的高富帅，但在感情里，她始终占据了主导地位。
谈恋爱？可以，先来约法三章。
别妄想让我为了爱情，牺牲事业和自我。
发现没？
经典台偶的女二，相较女主，其价值选择反而更接近当下女性的观念。
她们大多独立、清醒，有主张，有底线。
除了爱情，人生还有其他要忙的事，不会轻易成为偶像剧爱情至上逻辑的牺牲品。
因此才默默退到，这个“恋爱大过天”舞台的次要位置上。
2
除了更符合现代女性的价值取向之外。
经典台偶女二的角色闪光点还在于。
她们很多，都有一种超出偶像剧爱情神话逻辑的人生脉络。
而编剧，也往往愿意赋予她们一个完整的角色故事线。
比如《放羊的星星》里的欧雅若。

和忠于爱情、明亮洒脱的夏之星相比，她全然是一个活在阴霾里的女人。
她满嘴谎言，心思阴鸷，贪慕名利，为了成功背叛爱情。
但《放羊》写这个人物所执的基调，不是写她可恨，而是写她可悲。
如果说偶像剧是为女性而写的题材。
那么，对于处在任何立场女性角色，是否保有一颗悲悯心，应该成为检视一部偶像剧是否合格的标准之一。
欧雅若的阴狠，来自于她对成功的执念，对成功的执念，源于她对生存的不安，对生存的不安，又源于她对堕落的恐惧。
她是从人间地狱里爬出来的人，亲历过生活最底层的黑暗，她死都不想回去。
她从小被生父折磨，家暴，眼睁睁看着妈妈被生父逼着去卖。
为了彻底摆脱地狱般的人生，她亲手报警把生父抓进牢里。
她凭借努力进入大企业E-shine后，受到上司打压、骚扰，威胁她接受潜规则，被E-shine的二少爷仲天骐救下。
仲天骐不解质问她：你平时不是挺盛气凌人的吗，为什么不反抗。
欧雅若说，为了成功，这点事不算什么。
欧雅若能忍下，表面上看是她对成功的渴慕。
但更深层的原因是，对比她此前的遭遇，这点侮辱都已不算什么了。
所以爱情对于欧雅若这样的人来说，全然是奢侈品。
爱情已属于人生需求金字塔上层。
而欧雅若这种，亲历过人生的生存需求层面，可以至暗到哪个底线的人来说。
她的一辈子都只能在生存需求这个层面上挣扎，恐惧着堕落。
这才是欧雅若的本质可悲处。
因此，《放羊的星星》中，这个角色令人最痛心之处在。
当她打算抛却理想，奔向爱情，奔向仲天骐时，仲天骐已经不相信她了。
他怀疑她是他爸派来策反他的奸细。
被打击的欧雅若立刻戴上了她熟悉的面具。
顺水推舟地骗他：是啊，我就是你爸使的美人计。
她也曾试图摆脱生存需求至上的人生死循环。

但过往和命运又死死把她摁了回去。
偶像剧这种题材，主线固然是要写爱情神话。
但是否有能脱离爱情神话逻辑的角色，决定了一部偶像剧有无质感。
在极力描述一个理想的浪漫的世界时，它有没有给这个世界不柔软的一面，一点点展露的口子。
他们或许不是叙事主线，但一定要存在。
正如厉害的童话，也往往能以童稚的笔触，暗喻现实世界的规则。
优秀的讲故事者，其厉害之处在于，他们能在现实的土壤之上，讲一个童话。
3
带领观众暂时性脱离，偶像剧中浓腻的爱情神话的角色，就是女二。
她们让女观众们看到。
一个女性的人生里，除了爱情，还有很多事情要去忙碌、对抗。

女二同时也成为编剧审视、质疑传统偶像剧叙事的一个切口。
身上开始有在当时女性角色环境下不流行，但同样闪耀美好的品质，坚强，飒爽，大方……
《海豚湾恋人》林韦君饰徐珊妮
而传统的偶像剧叙事，男女主爱情崇高不可冒犯，男女主的选择是全剧中“正确”的标准。

女性自我意识越来越上升的创作者们，逐渐感受到这种根深蒂固的创造传统中荒谬的逻辑，以及恶毒的雌竞意识。
于是，台偶女二由男女主爱情路上的阻扰，进化成了一种从另一个视角审视主角爱情的，启发思考的角色。

好比《我可能不会爱你》中的Maggie。
长大后的我们才后知后觉李大仁和程又青神仙爱情中的“渣”。
其实当年Maggie早就从她的立场提出了质疑——
“我最讨厌你们这种人了

明明心里有鬼
却用好朋友这个头衔 无限上纲
让我们去做你们的垫背
去证明你们有多适合”
Maggie的这段话，不仅是在为自己发声。
也很有一种编剧为偶像剧史上所有女二抱不平的意味。
她质问所有的男女主们，你们居然需要利用别人的爱，来证明你们的爱有多崇高。
所谓的神仙爱情，也太逊了吧？
事物呈现的面貌，很大程度上是由立场决定的。
Maggie的立场，勾勒出了大仁又青感情的另一面相——

伤害性。
这远比把男女主树立成爱情楷模高明。
台剧女主女二的发展史，其实也是一部女性自我意识的成长史。
对女主的创作趣味，从叶天瑜式的傻白甜，到梁慕橙式牺牲坚强派的女主，再到程又青式的独立女性，越来越具备力量感。
而女二进化的意义，则在于它是一个逐步洗刷掉厌女症的过程。
她们从花瓶、反派，进化成《下一站幸福》何以茜那般优秀、认真去爱的天使女主。
或者进化成，相比起卑微付出的“恋爱脑”陈欣怡，在爱情中更清醒、更自我的石安娜。
事情到了台偶最后一个收视高峰的，《我可能不会爱你》那，就更有趣了。
石安娜式的独立女性和陈欣怡式的“恋爱脑”开始对调。
独立女性也可以当主角，但“恋爱脑”也不一定没有智慧。
Maggie是“恋爱脑”，是以把爱情当事业，扮弱装嗲，有点刻板印象中“绿茶”感的角色。
而结果，“独立女性”程又青或许在人生课题上能教育“恋爱脑”Maggie。
但在爱情这个课题上，Maggie却远比程又青清醒。
‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
如此，多少剔除了对“绿茶”这一女性群体的刻板印象。
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这样的偶像剧，向女性传达的是——

只要你对自己的选择负责。
你可以成为美丽独立裴子瑜，也可以成为烂漫孤勇的袁湘琴。
你可以成为独立骄傲的程又青，也可以成为看起来茶里茶气，但其实是以自己的智慧，正当地追求爱情的Maggie。
女孩子的世界，不需要那么多鄙视链。
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