西城日记-211025
10天9夜 墨西哥城&五彩殖民小镇&尤卡坦半岛 全境游（11月出发报名中）
西雅图-奥林匹克国家公园-德国小镇-雷尼尔雪山(赏秋线路）
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西城要闻
1.美国详细说明新的国际 COVID-19 旅行要求. 从 11 月 8 日开始，前往美国旅行的外国非移民成年人将需要完全接种 COVID-19 疫苗，但例外情况有限，并且所有旅行者在登上飞往美国的飞机之前都需要接受病毒检测，对那些没有完全接种疫苗的人有更严格的限制。新政策出台之际，B登政府正从更广泛的基于国家的旅行限制和禁令转向所谓的“基于疫苗接种”的系统，该系统专注于旅行者的个人风险。这几乎反映了白宫对疫苗接种要求的接受，以通过给那些没有接种疫苗的人带来不便来推动更多美国人接种疫苗。
2当一些警察与疫苗规则作斗争时，德桑蒂斯说佛罗里达州将支付他们 5,000 美元以重新安置.全国各地的警察是首批有资格接种冠状病毒疫苗的人之一，但有些人仍在拒绝接种，随着免疫指令的生效，他们与市领导发生冲突。周日，共和党州长罗恩·德桑蒂斯 (Ron DeSantis) 宣布计划向未接种疫苗的警官提供 5,000 美元奖金，让他们搬迁到他所在的州并加入警察队伍。
3.华盛顿州卫生官员上周晚些时候宣布，华盛顿州现已提供在美国获得授权的所有三种冠状病毒疫苗的加强剂量。目前还没有人知道，但某些健康反应可能会使一种疫苗优于另一种疫苗。目前，这些额外的疫苗仅适用于已完全接种疫苗至少六个月、年龄在 65 岁及以上、有基础疾病、生活在高风险环境中或在其中工作的人。
4.佛罗里达州外科医生拒绝州参议员的口罩要求，引起两党谴责.
5.随着病毒病例的减少，东京餐馆恢复正常营业时间.
6.CDC主任鼓励孩子们在万圣节到户外“享受你的不给糖就捣蛋”是时候准备你的万圣节合奏了。疾病控制和预防中心主任罗谢尔·瓦伦斯基鼓励美国人走出去享受假期。
7.大流行病困扰着全球供应链，进而困扰着购物者,今年的假日购物将更加混乱。距离假日购物旺季还有两个月，消费者面临着空空如也的货架、不断上涨的价格和似乎已经被遗忘的运输延误。集装箱船堵塞港口，等待货物或无法越过交通堵塞卸货。一些工厂已经黑了，缺乏原材料和操作机器的人手。购物者开始担心：甲骨文最近调查的 5,700 多人中，有三分之一担心他们无法获得愿望清单上的所有商品，并在购买时支付更多费用。Oracle 为 Prada 和 Office Depot 等大型零售商提供云服务.
8.通胀高至 5.4% ，迫使许多公司将成本转嫁给消费者。近几个月来加剧的劳动力短缺使问题更加复杂，因为越来越多的仓库和零售工人成为“大辞职”的一部分——这是一种由大流行倦怠和对生活和工作的生存重新评估所驱动的现象。劳工部的数据显示，8 月份有创纪录的 430 万美国人辞职，大型商店和当地零售商都在努力填补职位空缺和货架。
9.Facebook 将助长进一步动荡——告密者。Facebook 前产品经理弗朗西斯·豪根指责该社交媒体平台“补贴仇恨”，并从日益猖獗的极端主义中获利。
西城旅游
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各抒己见
本栏目图文选自华人圈评论和网站，不代表本博观点
据俄塔社24日报道，美国国务院网站21日公布的文件显示，俄罗斯公民被列为不能在本国领土获得美国签证的类别——“无家可归”申请者。美国国务院文件称，“无家可归”申请者并非指签证申请者没有家，而是指申请者所在国没有可提供签证服务的美国领事馆。通常被美国归入这一类别的申请者的国家缺少美国领事馆，或者由于政治及安全局势不稳定，使得美国使领馆员工数量有限而无法处理签证申请。此类申请人需要到美国驻其邻国的领事馆进行签证申请。“无家可归”申请者列表中共涉及10个国家，除俄罗斯外还有索马里、委内瑞拉、古巴、叙利亚、也门、利比亚、厄立特里亚、南苏丹和伊朗。美国务院证实，目前俄罗斯公民的赴美签证可由美国驻波兰使领馆处理。俄罗斯外交部发言人扎哈罗娃当天在社交网站发文表示，美国将一个微不足道的签证发放手续变成了一个“真正的地狱”，违反了其标榜的“自由理念”。她强调，这不仅仅是减少旅游和文化交流的问题，而是对家庭和亲属的打击，对国家和人民之间关系的打击，对那些真诚相信西方思想中关于承诺行动自由的人的打击。
美国政府今年4月15日以俄罗斯进行网络袭击、干预美国选举等“恶意活动”为由，对俄实施大规模制裁并驱逐10名俄外交人员。作为反制措施，俄罗斯宣布将美国列入“不友好国家”名单，禁止美雇用俄罗斯和第三方国家的工作人员在其外交机构工作。自 5 月中旬以来，美国驻俄罗斯大使馆已暂停向俄公民发放非移民和非外交类签证。美方声称，领事服务大幅缩减的原因是美国大使馆领事部工作人员减少了75%。美国还暂停了驻叶卡捷琳堡和驻符拉迪沃斯托克领事馆的领事服务。
李云迪和郎朗
李云迪是诗人，朗朗是活力超常的钢琴演奏家，西方音乐评论家对他们的评论网上多得数不尽。这两位青年钢琴演奏家几乎同时登上国际乐坛，一样为中国争得了荣誉，朗朗似乎更幸运，已经在标志着纽约音乐界最高门槛的卡耐基音乐厅举行了独奏音乐会。媒体也曾采访过他们对彼此的看法，“闻道有先后，术业有专攻。”虽然都是钢琴领域，但两人的风格、路线都不同。因此对比不会有定论。
郎朗3岁学琴，5岁获奖，9岁考入中央音乐学院，17岁时在芝加哥拉文尼亚音乐节明星演奏会上，紧急代替身体突然不适的安德鲁·瓦兹演奏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》，由此在世界乐坛名声大震。2002年郎朗成为首位获得伯恩斯坦艺术成就大奖的艺术家，该奖项是为职业艺术家而设立，而郎朗是世界第一位享此殊荣的职业艺术家。
李云迪崛起于2000年的华沙肖邦钢琴大赛，18岁的李云迪打破了首奖连续空缺两届15年的沉寂。夺得金奖，成为开赛73年以来最年轻的金奖得主。
李云迪和朗朗就像冰与火一样
关于郎朗和李云迪的比较，国外的乐迷和媒体也曾参与到相关的争论当中，美国《波士顿环球报》早些时候说：“当郎朗去年弹奏此曲时（指莫扎特《C大调奏鸣曲》），显得毛躁和中规中矩。李云迪的弹奏则是纯净、优雅不做作的优美的展现。”
更多的也没人士开始意识到，他们本来就是两种类型。李云迪优雅从容，技巧无懈可击，将肖邦的诗意演绎的近乎完美；郎朗更多的是激情，热辣张扬的表演像一团火焰，能瞬间点燃听者的心，照亮剧场的每个角落。
如果说郎朗的特點是技巧很好，那么李云迪的特点则是对音乐的深刻理解。李云迪的恩师阿里·瓦蒂这样评价：“李云迪在舞台上就像个王子，他有非常灵敏的听力，他不仅仅是制造音乐，他知道怎样用自己的方法发出最好的声乐。”
如果郎朗是激情冒险家式的天才，李云迪就是抒情王子式的天才
事实上，不管李云迪和郎朗两位当事人如何不在意观众的这种比较，但两位国际级的青年钢琴大师不可避免地要暗中发力，郎朗曾在多个场合弹奏过拉赫玛尼诺夫的作品。只要一出手，即使老柴、门德尔松和肖邦也要望“曲”兴叹了。郎朗的弹奏令人难以忘怀，他既像一位才华横溢的诗人，又似身姿卓绝的舞者。而另一边的是李云迪，这位与郎朗同年出生的冷峻帅哥，作为笑傲江湖的肖邦与李斯特作品演奏高手，他动作快如闪电，意志坚若磐石。美国《纽约时报》对二者的评价似乎更让观众清晰起来——“如果说郎朗是激情冒险家式的天才，那么李云迪就是抒情王子式的天才。”
有人说，郎朗看上去有种霸气和朝气，充满激情，而帅气高大的李云迪温文尔雅，有种书卷气。的确，与郎朗在舞台上的张扬热情不同，含蓄低调是李云迪坚持的风格。其实，只要那双手触及黑白相间的琴键，李云迪就会于瞬间在听者内心深处掀起狂澜，你会被他的激情演奏融化在深深的感动之中。这其实也是他10年前在波兰征服肖邦国际钢琴比赛大腕评委大放异彩的原因之一，那个冠军的意义非同寻常，因为那个奖项在被他揽进怀里之前已空缺了15年。擅长钢琴独奏的李云迪能够非常准确地抓住音乐的内涵，而
他的演奏技巧更令人叫绝，他弹奏的华彩段和琶音等复调音乐都极具个性。听了他的音乐，我的耳畔就一直回响着他弹奏的旋律。真的，那种感动和感悟是由浅入深，由弱到强，渐入佳境，真的很享受。的确，他并没有像郎朗一样表情丰富，但我依旧能被他打动。
谁更吸引琴迷？两人都是时尚宠儿，郎朗的代言更是多的数不清。郎朗的演出服越来越靓丽，他明确表示自己不能接受传统的燕尾服，觉得自己像一只企鹅。李云迪一直是“木村拓哉”式的造型，这也让他在日本及中国香港人气极旺。郎朗无疑是曝光率极高的明星，電視晚會，表演上經常出現，拥有众多“琴迷”，但李云迪在这一点上并不输给他。李云迪曾被国外传媒誉为“古典音乐界猫王”，凭借俊秀的外表和精湛的琴技迷倒众多少女，去年在日本NHK电视台播放的李云迪音乐纪录片《新浪漫主义》，引起极大反响。广大日本“迪迷”致信日本NHK电视台，要求重播纪录片《新浪漫主义》，结果，电视台台应观众的请求，在该片首播一周后破例再次重播。
演奏范围：郎朗涉猎的作品范围是很广的，从最近这些年出的专辑就可以看到，包括了海顿，莫扎特，贝多芬，勃拉姆斯，肖邦，老柴，拉赫，从古典主义到浪漫主义，从德奥正统到民族乐派，郎朗这些年在拓宽自己演奏领域上所做的努力是值得肯定的。（虽然他弹琴经常用力过猛，对很多作品都采取同样的方式处理，配上他的面部表情，确实会让人对他产生不了好感）。李云迪的话，真心不想吐槽他，拿了肖邦金奖之后，感觉他真的很不上进，这些年录制的专辑绝大部分都是老样子，一直都是肖邦，李斯特，舒曼，听他最近的专辑，明显感觉到他练琴有懈怠，感觉上反而不如刚出道时。不过还是需要肯定他在肖邦上的功力的，至少郎朗在处理肖邦作品是和他是有差距的。
演奏技巧：对于郎朗，技巧上没有任何的问题，无论多难的曲子，他都能轻松的拿下，拉二弹得轻轻松松，郎朗现在需要加强的是他对作品的理解，减少华丽的炫技曲，好好钻研下贝多芬，能否把贝多芬的钢琴奏鸣曲弹好也是他将来能否成为真正的钢琴大师的一个很重要的标准（很多早期弹肖邦出家的钢琴家最后都会走向贝多芬，比如齐默尔曼，波利尼）。李云迪，看他能炫钟和鬼火，技巧上也是没有太大的问题的（至少对付贝多芬，舒伯特没什么问题了）。他真的应该好好跟前辈阿格里奇，齐默尔曼好好学习一下，总是弹肖邦是不行的啊！！！
知名度与商业价值：郎朗现在应该是年轻钢琴家中知名度和商业价值最高的，打开电视，看看有多少他的广告，就施坦威，劳力士，万宝龙三支广告就把李云迪比下去了，10年与拉特合作参与了柏林爱乐新年音乐会，演奏了拉赫玛尼诺夫第二号钢琴协奏曲，无
论是在业内还是其他领域，郎朗都可称得上是风云人物。李云迪早些年拿下过奔驰和劳力士的广告，不过现在没代言了，中途和DG闹翻过，这两年换了新东家EMI，商业开发上有进步，感觉这两年出镜率明显上去了（竟然还上了快乐大本营），那些说李云迪低调练琴的可以闭嘴了。总结：郎朗绝对是很努力的，从他这些年来曲目开发程度就看得出来，但是将作品演绎好还需要多加时日，不可否认的是他的商业化程度过于严重了，让很多人对他的认识有所偏颇，其实郎朗弹感情丰富且充满热情的曲子是值得肯定的，对于情感表达比较含蓄的作品演绎持保留意见。李云迪很有天赋，从他能拿下肖邦金奖就没什么可怀疑的。希望他能好好练练贝多芬，舒伯特，他的气质还是挺适合的。他在商业化程度上有逐渐向朗朗看齐的意思，希望能收敛一点。希望两位钢琴家都能少参加点商业活动，以里赫特、索科洛夫这样的大师为目标，不断提高，为广大音乐爱好者带了更好的音乐。
李云迪是诗人，朗朗是活力超常的钢琴演奏家，西方音乐评论家对他们的评论网上多得数不尽。这两位青年钢琴演奏家几乎同时登上国际乐坛，一样为中国争得了荣誉，朗朗似乎更幸运，已经在标志着纽约音乐界最高门槛的卡耐基音乐厅举行了独奏音乐会。媒体也曾采访过他们对彼此的看法，“闻道有先后，术业有专攻。”虽然都是钢琴领域，但两人的风格、路线都不同。因此对比不会有定论。
郎朗3岁学琴，5岁获奖，9岁考入中央音乐学院，17岁时在芝加哥拉文尼亚音乐节明星演奏会上，紧急代替身体突然不适的安德鲁·瓦兹演奏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》，由此在世界乐坛名声大震。2002年郎朗成为首位获得伯恩斯坦艺术成就大奖的艺术家，该奖项是为职业艺术家而设立，而郎朗是世界第一位享此殊荣的职业艺术家。
李云迪崛起于2000年的华沙肖邦钢琴大赛，18岁的李云迪打破了首奖连续空缺两届15年的沉寂。夺得金奖，成为开赛73年以来最年轻的金奖得主。
李云迪和朗朗就像冰与火一样
关于郎朗和李云迪的比较，国外的乐迷和媒体也曾参与到相关的争论当中，美国《波士顿环球报》早些时候说：“当郎朗去年弹奏此曲时（指莫扎特《C大调奏鸣曲》），显得毛躁和中规中矩。李云迪的弹奏则是纯净、优雅不做作的优美的展现。”
更多的也没人士开始意识到，他们本来就是两种类型。李云迪优雅从容，技巧无懈可击，将肖邦的诗意演绎的近乎完美；郎朗更多的是激情，热辣张扬的表演像一团火焰，能瞬间点燃听者的心，照亮剧场的每个角落。
如果说郎朗的特點是技巧很好，那么李云迪的特点则是对音乐的深刻理解。李云迪的恩师阿里·瓦蒂这样评价：“李云迪在舞台上就像个王子，他有非常灵敏的听力，他不仅仅是制造音乐，他知道怎样用自己的方法发出最好的声乐。”
如果郎朗是激情冒险家式的天才，李云迪就是抒情王子式的天才
事实上，不管李云迪和郎朗两位当事人如何不在意观众的这种比较，但两位国际级的青年钢琴大师不可避免地要暗中发力，郎朗曾在多个场合弹奏过拉赫玛尼诺夫的作品。只要一出手，即使老柴、门德尔松和肖邦也要望“曲”兴叹了。郎朗的弹奏令人难以忘怀，他既像一位才华横溢的诗人，又似身姿卓绝的舞者。而另一边的是李云迪，这位与郎朗同年出生的冷峻帅哥，作为笑傲江湖的肖邦与李斯特作品演奏高手，他动作快如闪电，意志坚若磐石。美国《纽约时报》对二者的评价似乎更让观众清晰起来——“如果说郎朗是激情冒险家式的天才，那么李云迪就是抒情王子式的天才。”
有人说，郎朗看上去有种霸气和朝气，充满激情，而帅气高大的李云迪温文尔雅，有种书卷气。的确，与郎朗在舞台上的张扬热情不同，含蓄低调是李云迪坚持的风格。其实，只要那双手触及黑白相间的琴键，李云迪就会于瞬间在听者内心深处掀起狂澜，你会被他的激情演奏融化在深深的感动之中。这其实也是他10年前在波兰征服肖邦国际钢琴比赛大腕评委大放异彩的原因之一，那个冠军的意义非同寻常，因为那个奖项在被他揽进怀里之前已空缺了15年。擅长钢琴独奏的李云迪能够非常准确地抓住音乐的内涵，而
他的演奏技巧更令人叫绝，他弹奏的华彩段和琶音等复调音乐都极具个性。听了他的音乐，我的耳畔就一直回响着他弹奏的旋律。真的，那种感动和感悟是由浅入深，由弱到强，渐入佳境，真的很享受。的确，他并没有像郎朗一样表情丰富，但我依旧能被他打动。
谁更吸引琴迷？两人都是时尚宠儿，郎朗的代言更是多的数不清。郎朗的演出服越来越靓丽，他明确表示自己不能接受传统的燕尾服，觉得自己像一只企鹅。李云迪一直是“木村拓哉”式的造型，这也让他在日本及中国香港人气极旺。郎朗无疑是曝光率极高的明星，電視晚會，表演上經常出現，拥有众多“琴迷”，但李云迪在这一点上并不输给他。李云迪曾被国外传媒誉为“古典音乐界猫王”，凭借俊秀的外表和精湛的琴技迷倒众多少女，去年在日本NHK电视台播放的李云迪音乐纪录片《新浪漫主义》，引起极大反响。广大日本“迪迷”致信日本NHK电视台，要求重播纪录片《新浪漫主义》，结果，电视台台应观众的请求，在该片首播一周后破例再次重播。
演奏范围：郎朗涉猎的作品范围是很广的，从最近这些年出的专辑就可以看到，包括了海顿，莫扎特，贝多芬，勃拉姆斯，肖邦，老柴，拉赫，从古典主义到浪漫主义，从德奥正统到民族乐派，郎朗这些年在拓宽自己演奏领域上所做的努力是值得肯定的。（虽然他弹琴经常用力过猛，对很多作品都采取同样的方式处理，配上他的面部表情，确实会让人对他产生不了好感）。李云迪的话，真心不想吐槽他，拿了肖邦金奖之后，感觉他真的很不上进，这些年录制的专辑绝大部分都是老样子，一直都是肖邦，李斯特，舒曼，听他最近的专辑，明显感觉到他练琴有懈怠，感觉上反而不如刚出道时。不过还是需要肯定他在肖邦上的功力的，至少郎朗在处理肖邦作品是和他是有差距的。
演奏技巧：对于郎朗，技巧上没有任何的问题，无论多难的曲子，他都能轻松的拿下，拉二弹得轻轻松松，郎朗现在需要加强的是他对作品的理解，减少华丽的炫技曲，好好钻研下贝多芬，能否把贝多芬的钢琴奏鸣曲弹好也是他将来能否成为真正的钢琴大师的一个很重要的标准（很多早期弹肖邦出家的钢琴家最后都会走向贝多芬，比如齐默尔曼，波利尼）。李云迪，看他能炫钟和鬼火，技巧上也是没有太大的问题的（至少对付贝多芬，舒伯特没什么问题了）。他真的应该好好跟前辈阿格里奇，齐默尔曼好好学习一下，总是弹肖邦是不行的啊！！！
知名度与商业价值：郎朗现在应该是年轻钢琴家中知名度和商业价值最高的，打开电视，看看有多少他的广告，就施坦威，劳力士，万宝龙三支广告就把李云迪比下去了，10年与拉特合作参与了柏林爱乐新年音乐会，演奏了拉赫玛尼诺夫第二号钢琴协奏曲，无
论是在业内还是其他领域，郎朗都可称得上是风云人物。李云迪早些年拿下过奔驰和劳力士的广告，不过现在没代言了，中途和DG闹翻过，这两年换了新东家EMI，商业开发上有进步，感觉这两年出镜率明显上去了（竟然还上了快乐大本营），那些说李云迪低调练琴的可以闭嘴了。总结：郎朗绝对是很努力的，从他这些年来曲目开发程度就看得出来，但是将作品演绎好还需要多加时日，不可否认的是他的商业化程度过于严重了，让很多人对他的认识有所偏颇，其实郎朗弹感情丰富且充满热情的曲子是值得肯定的，对于情感表达比较含蓄的作品演绎持保留意见。李云迪很有天赋，从他能拿下肖邦金奖就没什么可怀疑的。希望他能好好练练贝多芬，舒伯特，他的气质还是挺适合的。他在商业化程度上有逐渐向朗朗看齐的意思，希望能收敛一点。希望两位钢琴家都能少参加点商业活动，以里赫特、索科洛夫这样的大师为目标，不断提高，为广大音乐爱好者带了更好的音乐。
——李云迪就是个做题家，靠高中三年拼命刷题考了个省状元，进了大学以后天天玩，眼看挂科太多要退学。朗朗是天才儿童，十三岁免试推荐进了科大少年班，然后一路读博当千老。
——李云迪自我迷失了，热衷于娱乐圈。而朗朗却很守得住自己的专业。这才是两人的差别。再好的天分，也需要日复一日的练习，不放弃，不受外来干扰。长江后浪推前浪，一不小心就被拍死在沙滩上
今日疫情汇总
西雅图疫苗注射地点清单（按照城市排列）
https://bit.ly/3uguzE2
如果已经合格但预约不上，可以在周一至周六的上午8点至下午5点之间致电（206）684-2489，致电客户服务局 寻求帮助。
西雅图免费核酸测试地点和注册（有中文）
http://www.seattle.gov/mayor/covid-19/covid-19-testing
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