写在前面
这篇文起于我们看到的一件荒诞事：
最近更新的网剧《八角亭谜雾》，段奕宏手里的那根烟被直接P掉了。
剩下的画面就是，他拿着烟的姿势和抽烟的动作还在，甚至吐出来的几圈白烟也都在。
看起来有烟却又无烟，这仿佛成了一出灵异事件。
这份荒诞背后，其实是全世界都依旧还在争论的一个问题——影视作品中的吸烟镜头，到底是否会加剧未成年人吸烟率。
我们翻了中、美、英、俄四个国家关于这件事的媒体报道和主流态度，基本都是倾向于“会”。
我们自己写这篇文的时候，其实也倾向于，“会”。
美疾控中心的一份报告估计，如果当前吸烟势头不减，电影吸烟镜头将诱使约６００万现有美国儿童吸烟；英国医学界对将吸烟镜头列入分级标准的呼声一直都没有停过。
我们的有关部门也在2011年就发布过《关于严格控制电影、电视剧中吸烟镜头的通知》，其中明确规定电影和电视剧中不得出现在国家明令禁止吸烟及标识禁止吸烟的场所吸烟的镜头，不得出现有未成年人在场的吸烟镜头等。
那一次的通知并非完全禁止影视作品中出现吸烟镜头，而是提出严格控制与剧情无关、与人物形象塑造无关的吸烟镜头，以及尽量删减在公共场所吸烟的镜头，这也是国际上相对比较通行的做法。
但这一次确实让我们非常疑惑，一个成年人，而且是非常依靠这根香烟来塑造人物形象的一个老刑警。
这种删除对角色的伤害是非常大的，这一场戏就等于废了，甚至可以说，把这根烟P掉和把他这个人P掉没有任何区别。
抽烟这件事情应该得到矫正，但不应该是矫枉过正。
所以，今晚我们想列举十五部影视作品里的吸烟镜头，聊聊烟在一部戏中，是不是真的可有可无。
1.
《Hello！树先生 》
《Hello！树先生》里的树，是典型的乡村底层人物。
烟不离手，于他至少有两层作用，一是需要借助烟来与村里人套近乎，借助这乡村潜规则般的礼仪，维持表面的和谐。
二是要借抽烟的动作，来掩饰因脑部受伤而导致肢体的不协调，假装自己没有异于常人。
烟，就是树手里一个悲哀的符号，更是电影对人物的一种偏生活细节的形塑方式。
如果没有烟，树的这份自尊，无处安放。
2.
《花样年华》
这部片里的烟，是对周慕云愁郁心绪的外化和释放。
一方面的愁源自生活，他干着枯燥且需要脑力输出的报社工作，后面写武侠小说也性质相同，很需要借助烟来思考和排解。
另一方面则源自情感。
他爱上隔壁有夫之妇苏丽珍，而始终未越池界，于是当他和苏丽珍并行，烟雾氤氲之间，都是他亟待释放的情欲。
袅袅烟雾，加上梁朝伟流转的忧悒眼神，渲染了情绪性氛围。
3.
《李米的猜想》
李米是一名出租车司机，烟是她在车上打发时间最好的朋友，那也是成瘾的苦。
每一个位乘客上车，李米总是问他们“见过这个男人吗”，然后猛地吸上一口烟，缓解几分对失踪男友方文的思愁。
直到跟方文长得一模一样的马冰出现，她放下了手中的烟，它原本就只是想念的一种替代罢了。而在马冰坠桥死后，李米又抽起了烟。
死亡与思念或许没有尽头，这次她可能再也放不下那根烟了，那背后藏着的是李米对方文的爱。
4.

《春光乍泄》
在多情又葆有烂漫的黎宝荣这里，抽烟强化了他难以表露的内心郁苦。
他从来都是以笑脸示人，对亲密的爱人撒娇，无赖，无限地渴求宠爱，所以他的烟往往由别人来点，配上明媚的表情。
而每当独自抽烟的时刻，黎宝荣脸上则是冷然，是孤寂。
张国荣这种借助烟完成的氛围反差，就是对人物真实心绪的外化。
5.
《色戒》
对用美色靠近汉奸的女学生王佳芝来说，烟成为了塑造人物成长弧线的手段。
片中她的四次抽烟，含义更不相同，第一次是因女伴劝诱“演戏要会抽烟”，也是她第一次被动抽烟，暗示她接受了这种革命盟约的缔结。
最后一次更为重要，经历了一些沉浮后，王佳芝变得更为主动和成熟。她走到阳台上点的烟，象征着她迈入了新的阶段，对未来有着新的展望。
烟的被点和点，是人物从被动到主动的成长象征。
6.
《2046》
放不下过去的周慕云，需要从过往的女人回忆里寻找爱人的影子。而烟在这些迷离的欲望里，成为了性张力的表达出口。
在他和舞小姐白玲那一段，欢爱后，白玲轻浮地用脚去逗引他，而他点燃了一根疲惫的事后烟，让烟成为了亲密动作的情绪辅助。
如此，画面便达成了欲望浓度的加深，更让整个桥段，都有了张力十足的后劲。
7.
《阮玲玉》
《阮玲玉》里，烟成为一种模糊真实与虚幻的介质。
阮玲玉在戏里敲着二郎腿坐在桌子上，等着流氓给自己点烟，戏外她也坐在桌子上，抽着烟在等唐季珊，好似在沉思着什么。
又或许，阮玲玉抽的其实不是烟，而是将所有的人言可畏都吞进肚子里，再消解成烟雾将其吐出，徒剩几缕落寞罢了。
8.
《咖喱辣椒》
咖喱就像我们周边的普通人，工作努力，有友朋一二，但诸多不顺意也未能摆脱，烟就是应对这种不顺意的生活化道具。
他和多年好友辣椒吵架，分开，独自生活，滞闷的情绪难以倾吐。
于是，咖喱在街头一边面无表情抽烟，一边吃盒饭的动作，既自然地表现了心内苦闷，又糅杂了生活要继续的无奈。
烟的设计和周星驰的表演，强化了这一情节的生活流气息。
9.
《喜剧之王》
柳飘飘是一名夜总会舞小姐，抽烟是她的工作属性，最后烟又成了她情绪上的一种掩盖。
那天她从尹天仇家里出来后，熟练地点起了一根烟。这种场景或许她已经遇到过很多次了，厌了，也倦了，只能用烟来排解了。
他却跟她说“我养你啊”，柳飘飘再转过头来时手里仍旧夹着那根烟，她故作洒脱地说：“你先养好自己吧，傻瓜。”
烟，让尹天仇，也让我们以为柳飘飘不在意他的表白，但它其实恰好成为了她掩饰自己内心的道具。
这与下一幕柳飘飘在车里，毫无形象地痛哭形成巨大的反差，真实的她从烟里剥离出来格外动人。
10.
《旺角卡门》
阿杰是香港九龙区旺角的一名混混，浪荡与不安是他生活的本身，烟则是这层混混身份的外化。
他在干完架后去夜总会等女友时，仰着头抽烟，跟着音乐轻轻摇晃脑袋，烟能让他更肆意地享受这片刻“成功”所带来的的快感。
因此，在女友出现的整个过程，烟都没离开过阿杰。哪怕她说为他而堕胎，烟亦没有坠落。
无形中就好似在说，阿杰不可能为她做出改变。是啊，混混怎么可能放下烟呢？
11.
《风声》
烟在女间谍这里，是不显露声色的身份辅佐，是展露女性曼妙一面的器物。
面对时局的纷乱冷肃，李宁玉在酒吧里点烟，烟雾绕指而不发一言，心绪和谋算都沉入她眼底。
在和吴志国周旋对戏时，抽烟也成为他们在阳台交流的契机，李宁玉更是在烟圈吞吐里，风情自生。
烟，加上李冰冰的表演，让女间谍的智慧与风情皆融于人物之中。
12.

《英雄本色》
电影一开场就是小马哥点燃其中的一张美钞，用它来点烟。
这个点烟的姿势有着三层作用，首先它说明了小马哥的身份，他是国际伪钞集团里的一个重要人物，并不在乎钞票。
其次，表现出小马哥重义气不重钱财的性格，以及这个动作设计展露出他的霸气风采，是人物带有的特质。
而周润发的演绎，更是让这一幕成为了老港片里的经典片段。
 13.
《无证之罪》
李丰田反向抽烟的习惯，不仅给人留下深刻的印象，更是一条能够指向他是凶手的重要线索。
这个动作其实原著里是没有的，抽掉滤嘴的烟头是罪犯留下来的仅有的几个线索之一，饰演李丰田的宁理设计出这个独特动作，将线索合理化。
李丰田在第五集最后几分钟才出场，他于黑暗之中过滤掉海绵，把烟嘴调过来后慢慢点燃香烟。
这个动作让人瞬间记住了他，了然他阴狠的性格，同时也埋下了伏笔。
14.
《神女》
1934年的这部片子出现了中国第一个抽烟女郎，即阮玲玉饰演的暗娼，这正是用烟来塑造女性人物的标志性起点。
单身母亲为了儿子，接过了那根被恶霸点燃的烟，预示着她对不幸生活的无奈接受。
抽烟时面部的阴郁，加上烟火的明灭，也表达着一个受迫女性对唯一精神出路的找寻。
烟，于这一逼到极端时代困境的人物而言，就是痛苦中可能的希望，也是对人物精神意旨的表达。
 15.
《志明与春娇》
烟，贯穿了余春娇和张志明恋爱的始与末，没有烟就点燃不起他们内心的火花。
在香港颁布禁烟令后，烟民们只能聚在后巷抽烟，于是余春娇认识了张志明，这是整个故事的开始。
之后的故事，无论是感情的升温或是冷却，也都离不开烟。
香港烟税的突然增加，最后又给到在囤烟的两人一个重逢的机会，给到余春娇一个戒烟的理由：“不如我们抽完这支便戒烟吧。”
在《志明与春娇》里，烟不仅是一个细节，更是成为了一种叙事手段。
写在后面
那么说了这么多，一定会有人想问，既然吸烟镜头确实会诱导未成年人，同时我们还要满足艺术创作的需求。
那怎么办？
还是那个呼吁了不知多少遍的老生长谈——分级。
如果要成全创作自由，各取所需，同时减少对意识尚未健全的人群，尤其是青少年的干扰，最好的办法，一定是针对不同年龄阶段的受众，进行区分和限制。
让孩子在自己房间学习，让爸妈自由地在房间里做爱、吸烟。
而不应该是现在这样，孩子依旧有着大量效仿学习的机会，成人还得时不时遭遇灭个光，熄个烟。
配图/来源于网络
配乐/Cigarettes After Sex - Truly
继续阅读
阅读原文
关键词
就是
烟来