深浅不一的青色,好似宣纸上洇散的墨韵,渲染出远山近水、层峦叠嶂之感。

青花瓷的出现,留住青色的美丽变幻。
明明只有青白两色,却偏有一种不动声色的绚丽;明明恣意风流,却偏有一种散落空灵的潇洒飘逸。
而青花瓷玲珑中的佼佼者,当属康熙青花十二花神杯。
不仅留住了江山的一抹青色底色,还刻入花卉,丛石、草木、飞禽、小虫,并赋予唐诗的文化意境。
十二花神杯,代表康熙御瓷空前绝后的艺术成就。集瓷艺、诗词、书法、绘画、篆刻五种艺术于一身。
不仅康熙帝特别珍爱,成为一代艺术名品,还风靡历来收藏界,至今热度不减。
久远且传奇的花神杯,固然精美绝伦。然而作为普通人,不是每个人都能拥有。
好在,我们找到了故宫特邀官窑传承人阳士琦老师,复刻的十二花神杯。
这次复刻,以故宫博物院馆藏《青花十二月花卉纹诗句杯》为底本,1:1仿古复烧。
康熙年间的十二花神杯中,以故宫馆藏那套尤为出名,不仅是康熙御窑所制,而且还是康熙御用!
▲ 故宫《青花十二月花卉纹诗句杯》
▲ 阳士琦监制、复刻的青花十二花神杯
眼前这康熙青花十二花神杯,便是由阳士琦大师监制仿古复烧,在保持原版美器神韵之外,结合现代人审美作了图案上的微调。
阳士琦不仅是官窑传承人,还是故宫古陶瓷修复专家,曾受邀请,参与故宫延趣楼修复工程。
▲阳士琦
为了做到仿古如古,阳士琦大师多次深入故宫博物院,近距离研究青花十二花神杯珍品,做到心摹神会。  
他参照了青花十二花神杯的原件,做到了器型、发色上与原版神似。此外,图案塑造方面,用笔更遒劲,更加凸显花朵、枝叶的秀逸、洒脱。
才有了眼前这形神俱佳的康熙青花十二花神杯。
对大多数人而言,珠明料是一个很耳生的词。
这种被打上康熙官窑烙印的传奇青花釉料。今已被收入非遗名录的珠明料煅烧技艺,依然掌握在极少数人的手里。
珠明料在青花史上至关重要,却由于朝代更迭以及外来颜料的冲击,本就原料稀有、工艺复杂的珠明料,断断续续几乎消失。掌握这门技术的工匠可以说凤毛麟角。
阳士琦大师,在复刻花神杯初始,就坚持使用康熙中期青花所用的珍贵的云南珠明料。
还使用了复杂的古法提取工艺,剔捡、煅烧、研磨……历经几百次的配比实验后,终于做成高铁低锰的青花料,并烧制实验成功。
仔细看这套花神杯,散发着温润如玉的光泽,韵味十足,决不是那种耀眼的白。
每件都需层层工艺,反复打造,中间淘汰的次品数不胜数,可谓10件里面才出1件。
一套12个,一杯一花一诗为证。
杯子的腹壁,描绘当月的花卉,配以丛石草木、飞禽小虫;另一面以青花题写相配的唐人名诗佳句,并钤一青花“赏”字方印,底圈足内落双行六字年号款:大清康熙年制。
为了让大家选到专属月份、喜爱之花,此次康熙青花十二花神杯,除了收藏一套,还可收入单杯或季节套组。
可以变身茶席上一道风景,持杯在手极风雅。
不同的季节搭配应景的杯子,不仅是一种仪式感,也是一种生活态度,对人生完美和极致的追求。
一组三杯,与一二知己对饮,自在惬意。也可收藏一组,赠予好友。
选择了春季常见的三种花卉:超尘脱俗的水仙花、烂漫迎春花、烂漫的桃花,入杯为题材。 

一株迎春花努力的扎根大地,向天空蔓延开,有顽强不息之意。枝干旁逸斜出,错落有致。花朵有的已全开,有的正含苞待放。对应题诗:金英翠萼带春寒﹐黄色花中有几般。
桃花,在春光明媚的季节里开放,风姿娇媚,烂漫芬菲。杯子题诗:风花(光)新社燕,时节旧春农。
选择了夏季常见的三种花卉:牡丹、石榴花、荷花。
杯子上刻画了几朵于初夏盛开的牡丹,雍容华贵,茂盛美艳,山石、叶子和牡丹花心颜色略重。对应题诗:晓艳远分金掌露,暮香深惹玉堂风。牡丹也寓意人中贵主。
在初夏盛开,石榴花花色红艳华美,果实令人垂涎。题诗是:露色珠帘映,香风粉壁遮。石榴花杯寓意美好
仲夏时节,荷花在周围荷叶的围护下亭亭玉立,姿态优美,杯上还刻画了一对回首相望的鸳鸯,以及一只振翅飞在高空的翠鸟。荷花有花中君子的美誉。杯上题诗:根是泥中玉,心承露下珠。
选择了秋季常见的三种花卉:兰花、桂花、菊花。
几株茂盛的兰花,生于溪畔,一派葳蕤,潺潺流水仿佛从杯子流出。兰有花中幽客之称,寓意高洁。杯子题诗:广殿轻香发,高台远吹吟。
桂花杯对应题诗: 枝生无限月,花满自然秋。有清丽脱俗之寓意。
菊花盛开在深秋时节,花瓣层层堆叠,菊香吸引了几只蝴蝶围绕,不愿离去。菊花常有吉祥、长寿的含义。对应题诗:千载白衣酒,一生青女香。
冬季的花卉有芙蓉花、月季花、梅花。
芙蓉,花朵艳如荷花,开在霜降之后。题诗:清香和宿雨,佳色出晴烟。
月季,即使在寒冬时节,草木萧索,百花凋零,仍然开放。题诗:不随千种尽,独放一年红。
一株梅花开在隆冬时节,枝干虬劲有力。背景还有竹,更衬托出梅花的孤洁清高。题诗:素艳雪凝树,清香风满枝。
把玩一套,可因循时序,逐月赏花,一年中尽得十二月令。
遨游在每一种花的独特韵味中,而深得其中情趣。
每一种花都有自己的独特气质,都有欣赏它的人,等待在美的时刻不期而遇。
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