从《饥饿游戏》到《鱿鱼游戏》,为什么大家都爱大逃杀
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《鱿鱼游戏》火了。
9 月 17 日,该剧上线 Netflix,立刻成为了这家流媒体平台上最火的一部非英语剧集,更有望成为 Netflix 史上收视率最高剧集。
《鱿鱼游戏》的很多周边甚至在淘宝都开始热卖,比如李政宰同款 T 恤、抠糖游戏同款饼干等。截至 10 月 10 日,#鱿鱼游戏# 微博话题阅读量已经逼近 19 亿。
所以,这部剧在讲什么?
456 个负债累累的人收到神秘邀请,加入了一场胜利者将赢取 456 亿韩元奖金,而失败者会被杀死的游戏。
角色设计均为社会边缘人士,复古的儿童游戏贯穿始终,再加上烧脑的剧情设计,《鱿鱼游戏》的火爆有迹可循。而更重要的是其内里。这是一个反乌托邦的故事,或者用一个大家更为熟悉的类型词描述:大逃杀。
从 2000 年,根据同名小说改编成的电影《大逃杀》播出开始,“大逃杀”就成为了一个似乎永不失败的创作主题——一群人互相竞争,甚至杀死彼此,直到唯一的胜者诞生。
2004 年的《电锯惊魂》、2007 年的《赌博默示录》、2012 年大火的《饥饿游戏》,大逃杀电影屡试不爽。在《鱿鱼游戏》之前,日本漫改剧《弥留之国的爱丽丝》2020 年底登陆 Netflix 也迅速引爆了话题——它同样是几个人被拉进弱肉强食的死亡游戏之中,只有获胜才能继续活下去的故事。
而影视版图之外,“大逃杀”还有一个更如鱼得水的范畴:游戏。
2016 的年《H1Z1:杀戮之王》、2017 年的《绝地求生》,都是大逃杀游戏在全球范围内火爆的最佳论据。
所以,大逃杀为什么如此让人着迷?
回答也不是唯一的。
在视觉欣赏上,大逃杀往往拥有极具观赏性的暴力美学,喷射的血浆刺激着观众的神经。电影《要听神明的话》就是一个例子,在豆瓣电影的剧照页面,整个班的同学被杀到横尸遍地,只剩一个幸存者的剧照是活跃度排名最靠前的。
与暴力美学“搭配”出现的,通常还有闯关或者解谜的剧情设置,观众会情不自禁代入其中,与剧中人物一起,寻找最后的答案。
《鱿鱼游戏》大火之后,社交网络上有很多“如果我们是剧中人物,会如何通过其中的某一关”的讨论。大结局播出后,大家对男主到底选择了什么,也有不同的分析。“烧脑”的魅力,不言而明。
在视觉与悬疑的双重设定之下,当我们把自己代入既血腥又烧脑的剧情之中,看到最后主角(往往被设定成一个有明显缺点、弱项的普通人)获得胜利,这无异于一篇发生于电影/电视剧世界的爽文。这也是大逃杀吸引人很重要的原因之一。
还有一件我们或多或少都意识到的事:“大逃杀”就是我们现实生活的折射。
在竞争激烈、生活压力极大的现实生活中,每天都上演着大逃杀,虽然没有你死我活,但我们也要绞尽脑汁、打怪通关、彼此竞争。
2000 年的那部《大逃杀》之所以引起了如此大的反响,也正是因为对现实社会的呼应。那时候的日本,经济泡沫已经破碎,现实残酷地告诉每个人:不努力争取就活不下去。也是因为这种近乎绝望的社会情绪,使得青少年的凶恶犯罪增加,使得北野武说出那句台词:“人生是一场游戏,大家拼死去战斗成为有生存价值的成年人吧。”
这句话是如此有道理,也是如此残酷。
其实,早在 1651 年出版的霍布斯的《利维坦》里,“大逃杀”的根本就已经被阐述过了。
霍布斯说:“在人类的天性中我们发现有三种造成争斗的主要原因存在,第一是竞争,第二是猜疑,第三是荣誉”。由于这些争执,便引起相互间漫无止境的掠夺,乃至于血腥屠杀,所谓“人对人像狼一样”的名言就是这样引申出来的。他的结论是:人的自然状态就是处于“一切人反对一切人的战争状态”。
“大逃杀”存在于过去、现在和未来。
对,还有未来。
文艺作品一直有一项被观众忽视的功能:探索未来的伦理边界。
正是因此,《饥饿游戏》《分歧者》《移动迷宫》等科幻设定作品层出不穷——我们是如此担心,当下的竞争社会在未来会变成真正的“黑暗森林”。
“宇宙是一片黑暗的森林,每个文明都是带枪的猎人……在这片森林中,他人就是地狱,就是永恒的威胁,任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。”在《三体 2》中,作者刘慈欣这样描述著名的“黑暗森林”。
也许,“黑暗森林”会在未来成真,我们每个人也都将身处其中,像身在《鱿鱼游戏》中一样。我们该如何选择?退赛、结盟,还是竞争到底?
📺
- 文中提到的影视作品 -
《大逃杀》(2020)
导演:深作欣二
《电锯惊魂》(2004)
导演:温子仁
《赌博默示录》(2009)
导演: 佐藤东弥
《饥饿游戏》(2012)
导演:盖瑞·罗斯
《弥留之国的爱丽丝》(2020)
导演:佐藤信介
《要听神明的话》(2014)
导演:三池崇史
《分歧者:异类觉醒》(2014)
导演:尼尔·博格
《移动迷宫》(2014)
导演:韦斯·鲍尔
作者 - heym
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