你有没有想过一个问题：死后你想被葬在一个什么样的地方？

80后的设计师雷俊杰就用一个「特色建筑」呈现了自己的答案，提前为自己设计了一座“死后墓园”。

在雷俊杰的墓地中，所有的尺寸都以他的身高1.75为模度。入口处是一道窄门，隐秘在丛林中，之后要穿过一片长长的甬道。
按照老家的祭祀习俗时间，墓地中的每一个空间需要在特定太阳光照时间参观。在园中游，时刻都可以体会到时间与空间的变化。
人身处其中，有一种被光束指引前进的感觉。
而当最后越过了山门，便是一大片开阔的绿洲。
雷俊杰认为葬礼是给生者看的，不是给逝去的人看的。每个来的人的感受都不一样，他希望不只有沉痛、缅怀更要有寻找和期望。
雷俊杰说「我想生前是个诗意的人，死后也应该是」。
关于这个墓园设计的想法，是来自于2020年初。
雷俊杰来自湖南，从小就是奶奶和外婆轮流把自己带大，按他的话说算是个留守儿童。前两年亲人相继去世，自己也正经历着中年危机，又正好赶上了新冠疫情的爆发，这引发了雷俊杰更多关于生命和死亡的思考。
雷俊杰作品-庙
可在参加亲人丧葬的时候，他觉得整体感受并不好。
「我死了以后要葬在什么样的地方？要留给生者怎样的感受？」
他突然萌生出提前给自己设计墓地的念头，用自己最擅长的方式，去做一个大胆的设想。
雷俊杰为自己设计的墓地草图
之前做所有的项目都不是自己能全都说了算的，但是做这个墓地，雷俊杰就是这个项目的主人，是可以自己说了算的东西。
所以，在这个特殊项目里，雷俊杰一切都是以“我”作为作为建筑的模度尺寸，
模度人的概念源自建筑大师勒·柯布西耶
他把人做为尺度，致力于建立起空间和人体之间和谐关系。
他按自己的身高1.75为模度，伸手的层高、门洞的高度、门的宽度、桥的长度都是按他的尺寸量身定制的。
雷俊杰说：「只有这样，我才能认为这是我自己，这是我的归宿。」
隐藏入口
整个模型的地势大概是一个丘陵地貌。这源自于湖南多丘陵，落叶归根的想法。
隐藏在一片葱郁森林中，通过这面墙，来到世界另一边。
开阔的空间面积并非要显示其宏大壮阔，相反正是想以此趁得自我的「小」。
墓地的入口处是一道「窄门」，正如《圣经》中通往上帝的的道路是狭窄的，而通往沉沦的道路是宽广的。
按照老家6点开始祭祀的习俗习惯，墓地中的每一个空间需要在特定太阳光照时间参观。


换句话说，每一处时间、光影、空间路线都是被设计好的。
走过长长的甬道，追随着光亮 ，也寓意着希望和寻找。
墓室
在园中游，时刻都可以体会到时间与空间的变化。
缅怀、感伤、期望，每个来的人的感受都不一样。
墓志铭：像个傻子一样 
墙上有行小字：Like a Fool
「我希望有一种材质，从我出生它就在，我做成我喜欢的样子，刻上我的名字，随着我的年岁，慢慢消失，我想那就是我的墓碑。」
冥想之室
雷俊杰说，他不相信建筑本身可以自发产生诗意，这一定是要由比空间更高维度的东西来呈现，比如时间，
冥想之境，绿意盎然
人置于黑色里面，没人发现旁边的绿意盎然。在层层烘托，情绪叠加，开合之际，隐藏着静谧与希望
以上为雷俊杰的墓地设计图
过了这个山门，便是绿洲。回来之路，带有希望。
尽管墓地对于死者而言，注定是一个无法真正被使用的建筑，因为它大抵是生者用来缅怀与祭奠的特殊场合，但这一建筑形式的理念完全可以由墓地主人所主导。
视频展现墓地动线图
虽然到现在这只是一个概念式作品，但是他的构想已经非常具体了，这也是雷俊杰一种世界观的传递和表达。
「我不希望留给别人的只是痛苦，还有更深远的希冀和期望。
做墓地没用，但是至少是我们自己说了算的事情。其实当设计完，这座墓园在心里也就建造好了」

雷俊杰做过的「无用之事」还有很多，例如——「废墟画展」
这个想法同样萌生在疫情期间。那时雷俊杰在思考着如果设计行业不求行了，今年要怎么变现的问题。朋友说到，不行就，卖画。
于是两人一拍即合，决定捣鼓点东西出来。一个画画，一个卖画，现做粮。


他们选定了一个废弃的剧院，决定弄个画展。
雷俊杰将这场画展定义为，关于时间，空间，音乐，艺术的一场旅行。
不限流但限行。
穿过一条废墟长廊

为了得到完美的体验，里面只能出现一组人而且有纪律的跟着我们的设定路线，体验空间，感受情绪。
第一空间
雷俊杰希望观众按照他设计的路线体验。
压抑-孤独-更压抑-释放，这样一种特定的情绪过程设定。在快累了的时候会有空间奖励，在叠加无聊的时间里面会有互动现场。
第一空间侧面的小房间
队伍全程是禁言的，带领人提着音响，曲子是巴赫的G弦上的咏叹调，基本也算是一种行为艺术了。
原本是剧院的观众席，一般是乐手等着观众进场，废墟画展的旅行中却反了过来。乐手在观众位，而观众在台位。
白鸟之歌，哀怨，嘶嚎。雷俊杰希望通过这首曲子能在脑海里复原以前剧场的空间感受。用音乐恢复空间。
穿过剧场，进入侧面小屋。
蓝色火焰
现场找的石头，压了个字，结束彩蛋会揭开
原本雷俊杰预估也就来个一二十号人，全当做一场自娱自乐的尝试，结果当天效果却出奇得好，来了两百来人。其中有两个小姑娘在路线游走的过程中还情不自禁地哭泣了起来。
也许当我们不因孤独而寻找，不因贫穷而挣扎的时候，孤独和贫穷，就是一座花园，丰盛喜悦。
自2004年开始，雷俊杰从事设计行业已经整整17年了。
他说自己的设计手法属低技派，但我们的终极追求的是，形而上。
就是空间的精神追求大于实用诉求。平时也基本不怎么务实。
所以他的IOTA工作室基本上干两类活，他们取了个名字：一类叫，火星计划。
想办法攒钱，买一张马斯克去火星的船票，因为好东西是要能上手的。
像他做的朗慕综合艺术馆，三悦茶空间，后瀛山庄客栈，半生缘生活馆，大落民宿等，这是用来买面包的。
第二类叫，人类计划，就是给人类这个物种提出不一样的建议。比如：我的墓地，和他现在正设计的「人类高质量住宅」。
雷俊杰外表随意却有型有范，个性率直，为人低调又不失幽默。
他是个文科生，一直就很喜欢诗歌、写作、文学类的东西，他自己还正在写一部赛博朋克题材的小说。他喜欢到处走走，去看钟爱的建筑，去看街头人土风情。他的作品或许也是承载着他当下这种诗意的状态，以及对他内心独白最好的诠释。
空间是有一定欲望和属性的，理性要达到感性。
「建筑之事，拿可丈量去描述不可丈量。我认为建筑是可以丈量的，可以拿尺子摸得到的。我希望最高状态，希望做到不可丈量，情感、精神或者悲伤，或者喜悦，所以我的终极状态是形而上的。」
感谢雷俊杰接受采访并提供素材
图片来源雷俊杰，版权归作者所有
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