可惜,太可惜。

国剧最近质量实在捉摸不透。

Sir曾把它当做“年度最佳”去期待。
如今,却是妥妥“年度车祸”——
对你的爱很美
为什么说年度期待?

看演员表:


张嘉益,宋丹丹,刘敏涛,沙溢……
全是老戏骨有没有,戏随便飙对不对。

类似阵容,同样芒果出品,上一部是豆瓣8.2的《装台》,Sir去年心中国剧年度前三。
如今换了导演,换了编剧。

评分直接掉到5.5不及格。

是演员抽风了吗?

Sir看了几集,并没有。
就说一个细节:


刘敏涛饰演的妈妈,看到舞台上的当年旧情人,回忆涌上心头。
什么叫老戏骨?
哪用什么炸裂演技,哪用什么鬼哭狼嚎。
3秒钟,情绪说来就来,层层递进。
第一镜,眼神震惊,死死盯住,不敢信;

第二镜,依然盯着,但眼眶已经变红,湿润;
第三镜,眼泪要流出来之前,立马惊醒,转头果断带着女儿丈夫“逃走”。

不吹不黑,这一幕没多么牛。
Sir就看到一个词:专业。
可这阵容,表演没毛病,为什么还翻车了呢?

在Sir看,《对你的爱》活生生一次国剧拖垮表演的典型例子。

怎么拖垮的?

不是什么“老戏骨”剧。

这就一部“三无”国产剧。
01
台词没温度
《对你的爱》是一部家庭剧。
按理说,一家人之间的交谈应该是最朴素动人的。
可刚点开,Sir差点以为穿越了某辩论节目,或某说唱节目
家人间说话,不说人话。
而是拼命憋着金句,贫嘴,以及“Punchline”。
姥姥:
活到老得学到老这是毛主席说的。
妈妈:
跟我谈艺术,我玩艺术的时候她还是空气呢。
女儿:
你就为了吃碗面置兄弟于不顾,你就眼睁睁地看着我流离失所。
平时这样也就忍了。
但在最应该表达真情的时候,Sir更看得难受。
爸爸担心女儿知道了自己不是亲爸,会失去她,于是父女俩谈心。
动人时刻,他要把他的怕和爱都告诉女儿。
怎么告诉的?
这时候还在想比喻,找修辞:
我心里闹腾得慌
你一直住着房子
住着半辈子了吧
就算一直交着房贷呢
但你知道那房子是你的
别人他抢不走
可这突然告诉你
产权别人的了
自己闺女被别人抢了。

还有心思在这聊房贷,聊产权?
抱歉,Sir感受不到怕,
更感受不到一个父亲此时无处安放的爱。
合理是合理。
问题在,太合理,太“漂亮”,似乎老师是写给小学生的剧情简介。
可真实的人,在如此巨变面前,会这样说话么?

举个例子。

同样讲家庭,《谁先爱上他的》里的刘三莲。
恨着同性恋丈夫的刘三莲,上一秒和心理医生说自己想开了。
下一秒,依然忍不住纠缠。
问医生,丈夫是否爱自己:

你可不可以告诉我全部都是假的吗?
没有一点爱吗?
就……一点点
“一点点”,Sir瞬间破防。

成年人平时说话风格很多。

可成年人在崩溃时说话,往往只有一种风格——
小孩子的风格。
这种抛弃逻辑,抛弃体面,抛弃漂亮话的瞬间,才真正动人,才有“温度”。
02

人物不性感
这里的“性感”当然不是说尺度。
而是说一个正常人,该有的复杂性,立体性,以及它区别于“人设”的那些出格的瞬间。

《对你的爱》的人物几乎不会出格。

还是刘敏涛演的妈妈。
前期总是一副“坏妈妈”的样子,没情没爱,要求严苛,还动不动“无理取闹”。
后来我们知道,她女儿不是现在丈夫亲生的。
她要守秘密。
可秘密败露后呢?
依然冷面如初。
女儿偷偷摸摸为生父搜集证据,想找到亲生父亲。
妈妈发现了。
你猜什么反应?
怒了,毫无顾忌地怒了。
声色俱厉地来了一句:
你为什么还是没完没了地纠缠下去
你多大了,能不能为咱们这个家想想
为我跟你爸想想

一个妈妈,当真不会为了女儿想想?

尤其还是一个守秘密那么多年,心中郁结如此深重的妈妈。
这一刻面对女儿的纠结,难道只有愤怒?

同样举例。
《请回答1988》,也有带缺点的好妈妈。
一个细节:
妈妈偏心把唯有的两个鸡蛋给了姐姐和弟弟,只让德善多吃纳豆。这个情节大家都知道,也因为这个事情心疼德善。
但是紧接着后面还有个被大家忽略的一幕:
爸爸马上把鸡蛋抢走了自己吃。
嘴馋?自私?

不可能。
他是看了两眼德善,才“出手”端水的。
为了能让女儿不那么委屈——
你吃不到,别人也吃不到,这是我能为你做到最大的公平。

这才是“人物”,而非“人设”。
当下一刻的无奈,纠结,自责,都体现在接下来爸爸低头吃蛋,以及妈妈懊悔的掩饰里。
03
情节没痛感
必须厘清:痛感和煽情不一样。
痛感对应现实的纠缠,煽情对应情绪的起伏。
《对你的爱》明显更在意后者。
剧中重要情节:
妈妈知道女儿见过亲爸爸后,悲从心来。因为她藏着这秘密23年,就是为了守住这个家。

她怕这个家散。
于是她站着悲伤完,坐着悲,坐着悲完,躺着悲,实在不悲,放bgm,渲染悲伤……

???

为什么要煽情?
正是因为对剧本的不自信,冲突不成立,便要用煽情顶上。
Sir没办法共情,不是因为不惨。
而是因为,你无法得知她为什么惨。

23年的隐忍,究竟有多沉重?
抱歉没交代。
只有几次闪回,交代的还是认识孩子亲爸的过程。

继续举例——
《地久天长》里的王丽云,有过类似经历。
儿子在年幼时就被淹死,多年后儿子的玩伴告诉她:是我推了一下,你儿子才死的。
她不痛么?
——一动不动,泪水却已然打湿衣襟。
与当年完全不同。
当年儿子被淹死后,这位妈妈是扶着墙进医院的。

此时痛,还是彼时痛?

都痛。
而此刻的平静是因为习惯了这种痛。
这才是无声的痛感——
观众是能感知时间的。
因为情节是带着记忆的。
大家看出来了,Sir说的台词、人物、情节都是编剧基本功,也是大多国产烂剧的弊病。
编剧能不知道么?


为什么国剧抛开了流量明星,烂俗IP,还是扑了?

很大原因,对编剧的忽视。
《霸王别姬》的编剧芦苇说过:
很多制片人都感叹,我们现在什么都有了,资金都有了,但是就没有好剧本。
但我觉得,其实有些好剧本就算出现了,他们也看不明白。他们不采用,这是最大的问题。
当然,这种外行指导内行的乱象如今影视圈有减少。

但不可否认——

内行之间,也有阶级,也有话语权的不公。
Sir无意猜测制作过程中到底出现了什么差错。
一部烂剧,会让观众的不信任蔓延到演员、编剧、导演……
长此以往。
总有一天,会是所有国剧。
别等到那时,背后操盘手才追悔莫及。
本文图片来自网络
编辑助理:莉拉不住
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