这两天娱乐圈的一个大瓜着实让人吃得无语。
如果不是成为了秋瓷炫的老公，那就几乎没什么人知道的于晓光，被拍到深夜和朋友在酒吧玩，离开时揽着一同行女子上车，上车后该女子坐在于晓光的腿上，就这样画面静止了。
更荒谬的事，还数被曝光后于晓光方的回应，出轨嘛当然是否认啦，视频中的都是熟人邻居朋友，关系很好的。经纪公司表示“无论是多么亲近的朋友，做出这样令人误会的行为，对此今后会更加注意。”
还今后，谁想看你今后。2017年结婚前，于晓光就被拍到外出就餐时多次牵不同女性的手，于晓光事后发微博回应，总之就是忆往昔同窗情，“不似亲人胜似亲人”。
只能说这次深情好男人翻车，着实是再次印证了一些经典评论。
男性出轨借口大赏
在翻车界，于晓光的发言实在不算“高明”。
之前日本女星佐佐木希的丈夫渡部健，为自己出轨找的理由是女方不愿意做家务——
真是蠢到让人惊讶，但仔细想想却也非常常见。
男艺人出轨的借口七七八八，但翻来覆去也就那么几类，今天就一一总结出来让大家欣赏下，关于厚颜无耻可以有一万种表达。
第一类：“全天下男人的弱点”。
还记得当年看《情深深雨濛濛》，我被这句渣得明明白白的话震撼到了。当时的剧情大概是，书桓在跟依萍解释自己“情不自禁”地“治好如萍的眼泪”的经过。
图/《情深深雨蒙蒙》
如果说这是男人的弱点，那么男人为什么会有这样的弱点呢？只能说不难想象社会如何赋予了男性在性上的权力，以及关于性的双重标准又是如何宽待着他们。
说白了，男性在出轨这件事上是有特权的，讲“弱点”等同于耍无赖。过去有钱的男人“养着”好几房都不成问题，而女人离婚后，连再出发都不能自己做主（如今连离婚也不大容易）；现在大家都把出轨当成一件了不得的事情，但女艺人出轨就翻不了身，男的倒是蹦跶得欢腾。
第二类：“她还不够好”。
渡部健用的就是这套话术。尽管这种不负责任，而且把锅都甩给别人的行为非常蠢，但这个理由却是极为有效的：
出轨者自己不会有什么心理负担；被出轨的一方却常常真的会从自己身上找原因，并出于“家庭稳定”“孩子不能没有父亲”等理由，选择“原谅”，甚至在日后还会继续纵容出轨者播撒桃花。
记者：喜欢妻子还是第三者？
东出昌大：...... （2020）
这套话术的“成功”有赖于婚姻（或者亲密关系）中不平等的性别结构，说白了就是“女性地位低”。一旦把男人的爱当成了女性价值的评判标准，从当事人到旁观者都很容易陷入这样的圈套。
与之相似的理由还有“她管得太严了”“她只顾事业，没有家庭生活”，或者“她太优秀了，我配不上她”。我甚至还听过“她生不出孩子，我只是找另一个人生孩子”这样的烂话。
第三类：“总有刁民想害朕”。
这一种就是最为可恶的，把自己摘得干干净净，“我没错，都是女人的锅”。
陶喆当年出轨，还特意召开记者会，大言不惭地表明都是杨子晴主动邀约。这种路数实在太常见了，把女性第三者刻画为蛇蝎心肠，居心叵测，诡计多端，总之一切都是设计好的，男人就那么傻呵呵地跌进去啦。
陶喆：见面是杨子晴主动邀约（2015）
已经21世纪了，宫斗雌竞的戏码早该幻灭了，女性的剧情已经步入《Why women kill》第一季。
第四类：“都是一夫一妻制惹的祸”。
在一些情境中，出轨并不是一个“人人喊打”的事情。在部分人看来，能不能在当下的亲密关系之外有一些别的关系，是一个“可以谈”的事情，一些人甚至会借助它来处理当下的情感危机。
这种“可以谈”，就是在探索专偶制之外的其他关系模式。
注：专偶制，指每个个体只拥有单一配偶的亲密关系或婚姻关系制度。
而一旦“谈成了”，“出轨”似乎就成为了一件“不存在”的事情。因为进行一些专偶制之外的探索也确实是有趣和有意义的，这个理由听起来也非常“冠冕堂皇”，甚至有一些“先锋质感”了。
《致命女人》中泰勒和埃里的开放式关系，需要打上一个问号
但它仍不足以让“出轨”成为一件合情合理的事情。
专偶制再有缺陷，被出轨的人也不一定愿意和出轨的人一起来进行克服这种缺陷的实践。非专偶制的多元实践，建立在双方清晰的认识、彼此的信任以及对探索新关系的共识和同意之上。
而没有这种同意，“专偶制有缺陷”的理由，也就只是“乱搞”的借口了。
何为“女人的幸福“？
聊完男人出轨丑陋百态，再让我们聊聊人们对男人出轨的下一个反应——
一种“女方好惨”的无限同情和想象。
这种态度的逻辑不难理解，遇人不淑，倒了大霉嘛。这种事常常有，不管是感情关系、经济关系，甚至是血缘关系，总归能碰上几个把自己生活搅得天翻地覆的搅屎棍。
生活总有变好的可能。但当女性遭遇出轨，很多人就总是觉得，碰上个“渣男”，婚姻失败，就差不多是人生的幸福完全被毁，后半辈子就完全无望了一样。
拜托，秋瓷炫的反击已经到来，姐姐的事业即将风生水起，渣男完全不配。
我们不否认，伴侣出轨对另一方可能造成的打击，但认为“女人的幸福”仅仅来自于完满的婚姻，这样的观念已经浸泡在父权文化的大毒缸中几千年了。
相夫教子，丈夫能养家，嫁得好，子女双全（或生了儿子）有出息，拥有美满的婚姻与家庭……
“女人的幸福”背后，无外乎这些以女性的生殖功能为中心的概念。
不仅如此，它还常常被描述为身为女性的一种福利，一种轻而易举就能达到的境界。
你只要生为女性，别太有野心，追求平淡和为家庭奉献，等待一个愿意娶你的人——身为女人的幸福这份最高的奖赏就在那里等着你。
专业的女性演员上节目却要被说“你最大的成功是遇见你的丈夫”
图/萝严肃

不过事实上如何呢？
我们从八卦娱乐、民生新闻到身边所听闻到的消息，种种大量典型的失败亲密关系案例昭示的是，所谓“身为女人的幸福”有多么难以达成。
这种幸福是如此狭隘，而成全它则需要巨大的幸运或牺牲——你最好在双亲俱全且不怎么穷的家庭长大，性格温顺别有太多野心，而这其中的重点是你遇上的这个人的人品必须值得信赖：
Ta喜欢你没有野心、相处起来没压力，且不会在你为了育儿退居家庭后又嫌弃你与社会脱节；
你要在家事和育儿中力求进步，维持和丈夫的精神连接的微妙平衡，最好还保持苗条美丽，因为面对不利于女性的婚姻法，一旦失败则面临生活的巨大困难……
流行歌曲中总会强调女性的“用情至深”
我想举一些例子，又觉得无需过多说明。读到这里，大家可能已经联想到身边的或听说的，无数无数被“结了婚就不用上班”“女人的幸福”等话语说服，最终生活陷入窘境的女性。
而若她们尚没有落到那么尴尬的境地，只是平平静静生活着，想要抱怨这种被琐事侵占、且缺乏法律保障的生活，又很难得到共鸣。
截图来自公众号“人物”的推文《素素的三次选择》
这种“幸福”在男权社会中又是如此不由分说，以至于它成了一个心照不宣的悖论：
人人都知道它并不容易，却依然在告诉女人们它唾手可得，是最适合女人的东西，“比在外打拼强得多”。以至于，得到了它的女人们在质疑自己的生活时，还要自我怀疑，审视自己是不是太得寸进尺。
好在，秋瓷炫并不是结婚后就隐退的女星，她仍然继续着演员的事业，保持着曝光度。在如今女性愈发愿意支持女艺人的环境中，男方无论是“好男人人设翻车”，还是出轨实锤被曝离婚，都将无法阻挡女艺人继续独自美丽。
女性之间更多的互相支持，也将让彼此更有力量去刺破“幸福”那层虚伪的面纱。

重新定义“女人的幸福”

幸福这个如此深刻的命题被无数哲人反复讨论，从来难以有结论。唯独当它冠上“女人的”这个前缀，就突然有了定论。
幸福究竟是什么呢？恐怕无论男女，首先都应当跳脱性别角色来审视。
作为群居动物的人类，没有陪伴的生活对大多数人大概都有困难，但陪伴不必限于丈夫和孩子，宠物和朋友一样是陪伴。
男性也应当认识到自己需要陪伴的需求，认识到亲密关系给自己带来的社会情感支持，并主动真诚建设关系，成为关系中活生生的人，而非一个干瘪的名为“男人”的角色，或是只顾表演出一个平面的“爱妻爱家”人设。
图/萝严肃
此外，如果非要讨论限定于“女人”的幸福，那或许是就算倒了大霉，遇人不淑，个人和社会也不会因为一段失败的关系而否定了她丰富的人生。
也或许，真正的幸福根本就不存在，因为无法控制事物的发展，能够与世界友好地相处下去，感到真正的舒心与自在就已经是最好的状态。
这种舒心与自在，不一定需要婚姻和完美伴侣去浇灌。
没有必须结婚生子、维持美满家庭才算人生完整的道理，我们生来就是一个完整的人。
P.S. 本文改编自橙雨伞往期文章《男性出轨借口大赏》、《全职太太争议背后，是对女性幸福的狭隘想象》。本文观点仅代表特约作者个人观点，部分图片来源网络。
——往期内容——
继续阅读
阅读原文
关键词
男人
理由
于晓光
秋瓷炫
好男人