《浪姐》开播的一个月，是全民狂欢的一个月，爱看不爱看的观众都看了不少好戏，节目引起的讨论要比节目本身更引人注目。
有人扒姐姐的星路历程，有人看才艺表演，有人学人际交往，有人研究女性力量，有人钻研时尚……
但以浪姐们为代表的中年女性的声音真的被听到了吗？
没有。
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看浪姐，谁认真谁输
文|三九
作者简介：爱看电影，日常搬砖，梅雪风老师的小粉丝。
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第四期《乘风破浪的姐姐》播完，话题女王伊能静女士不负众望，接棒黄圣依，拿下本期广大网友最讨厌姐姐Top1。
这一期《浪姐》播出前，微博豆瓣等网络平台已轮番预热伊能静的口碑大反转。前几期里，观众们说她风采不减当年，健康、美丽，有大姐姐气度，她和老公秦昊跳的主题曲舞蹈还随着《隐秘的角落》热播上了热搜。
好景不长，她曾婚内出轨黄维德的老八卦很快再次被人翻出来，她的贤妻良母形象立刻岌岌可危，接着，越来越多的黑历史、采访截图被曝出，这位刚刚唤起人们一波回忆杀的，曾经的玉女掌门人摇身一变，成了“妈学”掌门人。
梅艳芳好友关锦鹏导演回怼伊能静
她狂妄自大，她习惯性甩锅，她静式说教，她阳奉阴违，她刻薄，她拉踩梅艳芳，她深谙“凡学”，装作对历史成就云淡风轻，实则一再提及当年勇……而第四期节目里，“伊山更比依山高”的名场面上演，她“哭着，笑着，像个孩子在胡闹”，以至于之前特别爱指挥的烦人担当黄圣依都无f**k说，显得有些笨拙可爱了。至此，网友对伊能静声势浩大的讨伐达到顶点。
的确，从某些被展示出来的片段来看，伊能静确实挺招人烦。可说到底，她不过是个特别想要关注和认同的女明星而已，何以像个十恶不赦的罪犯一样，被骂到八辈祖宗？
别忘了，这只是综艺而已。所有真人秀节目的走红都离不开后期剪辑制造、强化参与者的矛盾，炒话题，博眼球，也离不开一些“有心人”适时的爆料或旧事重提，把该做的人设做满。自诩为理性的观众总是看不起饭圈盲目追星的那一套，可到了自己头上，不照样听风就是雨？
伊鸣惊人 依筹莫展
伊意孤行 依声不吭
从张雨绮王丽坤霸道抢位，刘芸黄圣依抱团，到《艾瑞巴蒂》组内斗，再到伊能静翻车，剧情越抓马，大家越兴奋，谁最招骂，谁是节目流量担当。
可剪辑师大手一挥：这一期情商最高的几位，下一期可能就有点虚伪；这一期最“三八”的几位，下一期又可能憨态可掬；最“婊里婊气”的几个，看多了，也自有一番浑然天成的real。
就连第一期的“过街老鼠”杜华女士，最新一期还因为说不清绮绮子名字的“烫嘴普通话”上了热搜。有点好玩，有点可爱是怎么回事？？
所以，尽管情绪波澜起伏，可但凡理性点儿的网友，都很难对哪位姐姐发自肺腑从头烦到尾。这和大家日常与人相处没什么分别，就算是那些最烦人的同事领导，也并非每分每秒都招打吧。更何况，这些女明星们，无论在镜头前多么交心，也不过都是陌生人。
网友总结的杜华“烫嘴普通话”
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然而，夸也夸了，骂也骂了，看了这么多期《浪姐》，谁还记得节目组一开始的宣传语——三十而励，三十而立，三十而骊；肆意笑泪，青春归位；一切过往皆是序章，直挂云帆乘风破浪。
大家都信誓旦旦地说过，想要一个打破审美局限，多元、个性的女团，但观众们连姐姐们在舞台之外的小瑕疵都接受不了，还妄谈什么包容？
第一期播出时，大家激动地以为要开启女团新纪元，还为制作人杜华女士“年轻、漂亮、整齐划一”的大实话女团标准和看碟下菜的上头言论大动肝火。
但几期看下来发现，哦，自己的票选标准，好像也没强到哪里去。看看新公布的观众好感度排行，黄龄、张含韵之流，就算唱得再好跳得再好，没有新的爆点，没有像样的冷饭可以再炒，身上的标签也有些非主流，落到观众喜爱度老末，是意料之外，也是情理之中。
黑不黑幕的暂且不提，规则或者潜规则就摆在那，实力重要，但永远不是最重要的，就观众票选类选秀来说，可能还没有人设重要。
这个排名，你满意吗?
观众缘这个东西很玄幻，人设做得妙的，不管台上台下表现得如何，总不乏有人吃这一套。于是，有人暂时沾光，成了团宠，有人运气差一些，被群嘲。但风水总是轮流转，谁知道明天一大早的热搜会不会是自己哪段不堪回首的往事？
话题度最高的几位，大姐大宁静，不老女神伊能静，傻里傻气张雨绮，贵妇黄圣依，拼命三娘蓝盈莹，姬圈总攻万茜，有人带着几分真，有人更像“婊演”，但不管真假，她们都因为身上这些简单、鲜明的标签引起了共鸣或公愤，被记住了。
但是，恰恰也正因为这些人设的维度太单一，她们只要表现出一点点复杂性，可能就要面对口碑反转的契机或风险。如今，想要喜欢一个人，或者讨厌一个人，太容易了，一篇文章，几张截图，就能让网友对谁路人转粉再转黑。
既然她说自己是这样，那她就必须一直是这样，保持完美，不能有破绽。不过，既然一开始就是靠收割智商税，卖标签，卖人设吸粉赚钱，后来再承担这种被反噬的后果似乎也是哑巴吃黄连。因此，一开始靠全网黑起家的公众人物，从某种程度上反倒沾了光，浪子浪女们回头才是金不换，性格特别奇葩的才会有反差萌，其他那些半真半假的好男好女们，就时刻准备着接受道德的审判吧。
几年前负面新闻缠身的张雨绮这两年通过“真性情”“憨憨”的表现圈粉无数
最开心的还是平台和资本。芒果超媒市值屡创新高就是最好的说明。对于《浪姐》来说，红的姐姐也好，黑红的姐姐也罢，能上热搜的，就是好姐姐。一个小作精虞书欣都能带火《青春有你2》，还愁一身是戏的女明星们没人看？
《浪姐》能这么理直气壮地以姐姐们的撕X大戏作为卖点，就是拿捏准了观众们看好戏的恶趣味。三个女人一台戏，三十个，用宁静的话说，“娘们儿”在一起，热闹程度得呈指数级增长，期期都能有多重反转，比电视剧还要精彩。
看着伊能静被锤，不知道其他姐姐心里是开心是同情还是忐忑，毕竟，对于每一个靠立人设赚好感的明星来说，这个世界，随时都要崩塌，菩萨保佑自己别惹到爱扒坟的网友。不出所料的话，下一期或者下下一期，伊能静的热度就会转淡，当反派的艰巨任务即将落到其他姐姐身上。这是福还是祸，就要看各路团队大显神通了。
特别喜欢敦促组员的蓝盈莹似乎成了新一轮被攻击对象
至于那个早就被遗忘了的节目宗旨，打造与众不同的女团，还重要吗？一点也不重要。照目前的进度来看，除了最后成团出道的都是已经成名的，年纪稍大的大明星之外，浪姐团和其他女团也没有什么本质区别。
每个女团里都有一两个走中性总攻路线的，都有个唱也不行跳也不行，但就是人美观众缘好话题度高的，都有几个确实是唱跳实力都不错，但话题度一般的，也会有一两个前期关注度一般，但后面会成为黑马的。
说的是要多元，要个性，要重塑观众审美，可一来二去，都是新瓶装旧酒。反正在芒果台的十级美颜滤镜和十级修音加持下，镜头前的姐姐们一个个白得发光，皮肤嫩得闪亮，她们唱跳俱佳，在自己丝毫都不熟悉的舞台上表演，大气不喘，还能保持音准。
一公表现最好的《大碗宽面》组表演时，也有明显的修音
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什么叫做与众不同的女团？节目组没搞明白，制作人没搞明白，观众们也没搞明白，也都不需要搞明白。因为，话说得再好听，一支梵蜜琳贵妇膏的广告就能把大家打回原形。对于节目想讨好的主力女观众来说，人人都有好多梦想，但最大的梦想就是当个贵妇，最好还是那种从旋转楼梯上走下来，睥睨众生的贵妇。
所以，海娃妈妈，奥斯卡碰瓷专家，贵妇黄圣依就算以前凭本事闹过多大笑话，也照样靠被人羡慕的“神仙爱情”，和每年两亿的零花钱圈粉无数。
所以，劝导大家不要买一克拉一下钻石的家暴贵妇张雨绮，哪怕唱歌跑调，rap说得像外国人讲中国话，也可以被理解成可可爱爱。
而伊能静呢？她不行，她虽然曾经红得发紫，歌唱得好，还被大导演赏识，现在也极其有钱，但总有点苦情。她和年轻老公的配置也不是贵妇+奶狗的搭配，而是过气女星+小众文艺男星的心酸组合，更何况，她老公还经常在镜头前让她下不来台，极不符合当下最流行的甜宠CP人设。
伊能静一直希望在观众面前表演一个完美的自己，可话越多说，越露怯，越露怯越要找补，以至于令人不可思议，一个出道三十多年，见惯了大风大浪的女明星，为什么连啥话能拿到台面上说，啥话不能，都搞不清楚？
她的原生家庭太糟糕，经历太复杂，性格太拧巴，说得好听是少女心不灭，说得难听就是公主病严重，叫人只想静而远之。
她没有同龄的宁静那么淡定，也没有钟丽缇那么阳光，没有同样是热搜女王的张雨绮、黄圣依那种“老娘（的老公）最有种”的底气，也放不下身段在小辈艺人面前示弱，更不好意思面对观众自黑。
她每样都想要一点儿，但哪一样都够不到极致。她想要的假人设没做好，她的真实与复杂又让人难以接受——真实与复杂总是让人难以接受。
伊能静早年可是侯孝贤的女主角呢
（《好男好女》剧照）
要求明星都是道德标兵的观众们一边讨厌她，一边嘲笑她，却又一遍遍回看她声嘶力竭地演唱《女孩与四重奏》的片段。这时候，她不再是每年花几百万保养的女明星，而是一个疯疯癫癫的女人，死守着日落大道上的辉煌。
她有贵妇的命，但命途多舛了点，吃相难看了点，就没有那么叫人羡慕了吧？
除了她年过五十，还能这么美丽，身材这么好之外。
姐姐们当然不管年纪多大都能风情万种，但看着更年轻的总是更好些。
姐姐们乘风破浪，观众们自以为可以见证历史，其实不过是晕晕乎乎又看了一场选美，顺便再做个不可能实现的春秋贵妇梦。
一切口号，都是假象，兴风作浪，谁行谁上。
人是真的，秀是假的，通过一个节目真正了解某个明星是不可能的，但满足一下看热闹不嫌事大的窥私欲倒是可以的。
被吹捧的，瞬间就可能变成被辱骂的，而对于吃瓜群众来说，谁真情实感追星，谁就输了。
编辑|浪浪
排版|透纳
THE END
作者: [匈] 拉约什·埃格里
出版社: 海南出版社
原作名: The Art of Dramatic Writing
译者: 黄隽华
丛书: 读客艺术
首版于1942年，畅销70年，美英多国影视专业院校必读的指定教材，启示了好莱坞两代电影人！
颠覆了当时兴盛了几个世纪的亚里士多德的“情节首要”观念，首次提倡将写作的核心聚焦到变化丰富的人物之上，直指“让人物动机推进情节”的写作方法。
伍迪·艾伦盛赞，戛纳最佳编剧奖得主梅峰推荐，著名电影理论家大卫·波德维尔力荐！
本书的写作法则不仅适用于电影电视，还适用于小说、新闻等多领域的文体写作。不管你是菜鸟新手、迷途老马，抑或电影、戏剧爱好者，只要你有志于叙事写作，那么在动笔之前，《编剧的艺术》就是你的必读书。
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