《信条》今日上画。
目前来看，本片在英美媒体的反馈并不优异。该片的MTC评分（英语媒体综合指数）是69，列在诺兰执导影片里的倒数第三位。
今天我们翻译了一篇来自英国的影评。
高概念 高风险
文|Simran Hans
翻译|红烧又
校对|三九
（本文摘自2020年8月23日《观察家报》，略有删节）
作者简介：英国《观察家报》（Observer）影评人、作家，专注于文化领域写作，作品还散见于BuzzFeed、Dazed、the FADER、Sight & Sound等媒体、杂志。
在今夏最受期待的电影，克里斯托弗·诺兰的最新烧脑片中，俄罗斯亿万富翁安德烈·斯托拥有一种足以毁灭地球的核武器，并正准备展开他的大计。幸运的是，一个名为“信条”（Tenet）的神秘国际组织雇用了特工，由约翰·大卫·华盛顿饰演的“主角”（译者注：他的名字就是“主角”，The Protagonist）来阻止他。
一方面，“主角”肩负着拯救世界的重任。另一方面，诺兰也身负拯救电影院的重任。诺兰以往的电影，比如《黑暗骑士》这部他既阴郁又严肃的“蝙蝠侠”三部曲的核心之作，以及《盗梦空间》这部高概念间谍惊悚片，很有助于巩固英国作者导演的声誉。因为他是罕见的，能为一部“大片”注入复杂构想的导演。
片场工作照
诺兰聘请具有票房号召力的演员罗伯特·帕丁森（片中他身着奇怪亚麻西装，经常满头大汗）出演“主角”的同伴尼尔。克蕾曼丝·波西饰演的科学家劳拉和宝莱坞巨星达菲·卡帕蒂娅饰演的黑手党头目普利亚在塔林、孟买、伦敦、奥斯陆和庞贝，为尼尔一步步提供了有关该核武器以及其破坏潜力的线索。在电影为观众们营造的遥不可及的富豪世界里，还有着私人游艇、离岸避税天堂和金条。
前美式足球运动员华盛顿的运动才能被运用到了一连串的动作场景中，但这位演员天然的魅力却被诺兰弱化了。华盛顿尽职尽责地塑造出了“主角”身上禁欲的放空感，而他和帕丁森之间迸发出的不少难兄难弟式喜剧中的火花，却被浪费掉了，这本可以成为诺兰严肃叙事中的一个值得期待的突破。
这对拍档在影片中没有什么CP感
“主角”还必须把英国艺术鉴赏家，伊丽莎白·德比茨基饰演的凯特从与她关系恶化的控制狂丈夫安德烈手中解救出来。她一米九的身高在她从锁死的汽车中逃脱出来的那个场景发挥了实际作用（译者注：她被绑在商务车右后座无法挣脱，伸出大长腿够到了前排左驾驶座门上的车窗按钮）。“主角”警告她说：“像你丈夫那样的巨富，通常都不会受骗。”但这部电影并未批判富裕阶层。与《蝙蝠侠》系列电影不同，《信条》中的反人类恶棍不是社会或外界塑造的，而是自己变成的。
大长腿女主几乎比所有人都高一大截
诺兰的作品，包括《信条》，都是围绕数学模型组织建构的，例如《记忆碎片》中的非线性结构，《致命魔术》中的倍增时间，以及《星际穿越》中关于时间的几何图示。而正如“Tenet”的回文称谓所暗示的那样，“对称性”的表达一定会出现在电影中。
诺兰电影的所有其他标志性特征也都能在《信条》中找到：严肃，奇观，奔流的时间（诚然，两个半小时的电影时长，已经是属于他作品序列中的较短篇幅了）。片中几乎没有笑声，也没有性。对白总是含糊不清的，湮没于金属音效和Ludwig Göransson那令人焦虑的、一点也不平和、不均匀的电子弦乐里。我们能看到复杂剧情的阐释与展开，却很难听得清他们到底在说什么。同时，那些能够被听清的对话却是导演故意用来以迷惑观众的。当“主角”、尼尔和飞行员马希尔策划抢劫时，围绕他们旋转的镜头搅得人心烦意乱。
诺兰电影中常有大篇幅的音乐、声效，观众对此褒贬不一
在“主角”试图弄明白“逆行子弹”的科学原理时，劳拉向他解释：“不要试图去理解它，要去感受它。”诺兰似乎在说同样的话。他鼓励观众全身心投入到电影的节奏中去，凭直觉感受。诺兰在这种电影拍摄技法里，显露了绝对的自信，从某些方面来说，他的完成度确实不错。整个故事在精心设计的场景中展开，如慢动作的飞机失事和倒行的汽车追逐。诺兰的老搭档摄影师霍伊特·范·霍特玛使用IMAX 70毫米底片进行拍摄，以让观众获得最大的沉浸感（尽管这种形式在他们2017年的战争史诗片《敦刻尔克》中的观感更佳）。
这部电影太过自觉地自我“拔高”，以至于无法满足于仅仅是一部常见的又蠢又搞笑的拯救人类的动作大片。诺兰渴望既能让观众们血压飙升，又能让大家感受到他的真诚。但令人沮丧的是，他不相信观众会如他所愿。劳拉说：“你在这里不是为了什么，你在这里只是为了去做。”“主角”也鼓励我们“保持对物理力学的信仰”。如果这是对电影技法的隐喻，那么这就是一种带有嘲讽意味的假设，即大众容易被打动，而一切都能被轻易操纵。导演不期望被理解，观众只停留在原处。
诺兰作品在Metacritic网站、Rotten Tomatoes网站以及豆瓣网上的评分汇总，《信条》的评分在三大平台中均低于均分
编辑|浪浪
排版|透纳
THE END
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