如果有一个地方，能让那些伟大的作家们尽情展示自恋，并对他的同行“骂骂咧咧”；能真诚地表达观点，乃至对某位德高望重、已被封神的前辈“大放厥词”；还能坦然地披露自己的怪癖，以及在文学创作中那些脆弱与狂喜的时刻——
它只能是《巴黎评论》。
《巴黎评论》（Paris Review），这本美国著名的文学杂志，创刊近70年来一直被视作全世界文学爱好者的精神归属地。其中“作家访谈”这一版面，更是成了人气超高、持续走红的“明星”栏目。文学发烧友们一期不落地追看、讨论，从中或得到宝贵的启发，或收获“高阶文青”专属的谈资。
它有时令你捧腹：
《巴黎评论》：对想当作家的人来说，你认为最好的智力训练是什么？
海明威：我说，他应该出去上吊，因为他发现要写好真是无法想象地困难。此后他应该毫不留情地删节，在他的余生里逼着自己尽可能地写好。至少他可以从上吊的故事开始。
海明威在营地写作
有时引你深思：
《巴黎评论》：那就是你所说的“文学青年”的模式？
亨利·米勒：对，那是过时的、无用的东西，你得甩掉那层皮。文学青年必须被干掉。很自然地，你并不想杀掉身体里的他，对想当作家的你来说，他可是非常重要的帮手，而且可以肯定的是，每个艺术家都会对技术入迷。但，你要记住，是“你”在写东西，不是他。我后来发现一点，天底下最厉害的技巧，就是根本没有技巧。我从来没觉得自己必须牢牢掌握一套特别的写作手法。我努力保持开放和灵活，随时准备让风带走我，让思绪带走我。那就是我的状态、我的技巧。你非要说的话，就是一定要既灵活又警惕，只要当时觉得是好的，就去弄。
亨利·米勒
更有时，作家那独有的诗性的想象、迷雾般的叙事，也会让你恍惚，神往不已：
《巴黎评论》：有没有一幅特别的世界画面是你想描绘的？对你来说过去始终就在眼前，即便是在一部关于“未来”的小说中，比如《左侧的勋带》。你是一个“怀旧者”吗？你想生活在哪个时代？
纳博科夫：我想生活在拥有无声飞机和优雅的航空车的未来，银色的天空万里无云，一个遍布全世界的地下公路体系，卡车只许在地下行驶，就像摩洛克斯族人一样。至于过去，我不介意从各个不同的时空角落找回一些失落已久的享受，比如灯笼裤和又长又深的浴缸。
纳博科夫
1953年至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，迄今已达300篇以上，囊括了20世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。
你能想象吗，在一个午后或黄昏，记者踩着嘎吱作响的地板，造访作家那灯光晦暗的书房。双方坐定，摁下录音键，交谈便徐徐开始了。
《巴黎评论》或毒舌或体察入微的记者们，毫不客气地写下了对这些伟大作家的“印象”：
古稀之年的亨利·米勒，准确地说，看起来像刚吞下一只金丝雀的和尚。
80多岁的米勒与20多岁的小情人布兰达•维纳斯
博尔赫斯时而表现出一种隐约可见的好奇，时而又流露出一种胆怯的、几乎是可怜的怀疑。
博尔赫斯
厄普代克很会说话，但很明显，他并不想通过谈话让别人进入他的内心。因此，这次访谈的最后阶段是由他修改自己的口头回答，然后成文。结果自然是一篇虚假的访谈，但同时也是一件艺术品，这正契合了作者的信仰：只有艺术才能追溯经验中的微妙之处。
约翰·厄普代克
当我带着朝圣与猎奇之心阅读它——
这些文坛秘辛、写作圣经，这世界最伟大作家们的内心世界，坦诚与矫饰，天真与怪癖，如千万颗钻石同时升空，光华无尽。
贡布里希曾在《艺术的故事》里说：“实际上没有艺术这种东西，只有艺术家而已。”同理，最美妙的也许不是文学本身，而是那些伟大的作家们，和那些文字背后鲜活的情绪。
或者可以这样说，伟大的文学只是一个通道，为的是将你引向那些丰饶的灵魂。如果你渴望深入文学世界的纵深处，“作家访谈”无疑是那个“最短”的通道。
暑热漫漫，最是宅家翻书的好时节。这一次，我们打算为开通/续费「三联中读知识年卡」的朋友们免费送上这套重磅开卡礼：《巴黎评论》（套装共6册）。
93位世界顶级作家，900+种激动人心的观点，海量文学的经验、写作的秘密、困惑的时刻……
全套《巴黎评论·作家访谈》1-5册+《巴黎评论·女性作家访谈》1册，豆瓣高分8.6，价值356元。现在开通/续费「三联中读知识年卡」，可免费获赠此套书。为你省下近400元。
最后200套，送完即止~
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为什么要送你这套《巴黎评论》？
豆瓣高分8.6
它是灵光闪闪的“大师金句集”
当这些伟大的作家们放松地谈论起各自的文学观念、创作心得，以及内心的跋涉、文坛的八卦，还有那些少有人知的秘闻，我仿佛看见海上缓缓升起一轮满月，此时万籁皆静，海面波光粼粼。
写出了《百年孤独》的马尔克斯，怎样看待这部令自己名声大噪的小说？他为什么要说“文学就像是木工活”？他如何从祖母讲故事的表情中，悟出了那种最恰切的叙事的调子，并将其用于《百年孤独》且大获成功？
马尔克斯与妻子梅赛德斯
马尔克斯：那是一种新闻的把戏，你同样可以用在文学上面。举个例子。如果你说有一群大象在天上飞，人们是不会相信你的；但如果你说有四百二十五头大象在天上飞，人们大概会相信你。《百年孤独》满是那一类东西。
《洛丽塔》的缔造者纳博科夫，如何界定文学与生活中的“庸俗”？他为何曾打算将《洛丽塔》的前面几章扔进垃圾焚化炉？作为后辈，纳博科夫何以对“意识流”的祖师乔伊斯充满不屑，乃至出言不逊？
纳博科夫
纳博科夫：我讨厌《芬尼根守灵》，华丽的词汇组织如癌细胞般生长，饶是如此，却也不能拯救那个快活得可怕的民间传说，还有那个简单的、太简单的寓言。
它是妙趣横生的“文坛八卦录”
大作家们的小怪癖，以及那些好玩的仪式感、立场鲜明的好恶，实在可爱到我了！
《在路上》的作者，美国“垮掉的一代”代表人物凯鲁亚克，坚持每天在厕所做九个倒立：
杰克·凯鲁亚克
《巴黎评论》：你开始工作的时候，有什么仪式和迷信吗？
凯鲁亚克：我曾经有过一个仪式：点燃一支蜡烛，在蜡烛光下写作，完成后准备就寝时再将蜡烛熄灭……或者在开始写作之前跪下来祈祷（我是从一个描写乔治·弗里德里希·亨德尔的法国电影里学到这个的）……可是我现在纯粹讨厌写作。我的迷信？我现在开始怀疑满月。另外，我偏爱数字九，虽然人家告诉我，我这种双鱼座的，应该认准数字七才对；不过我坚持每天做九个倒立，就是，我大头朝下倒立在厕所里，在一只拖鞋上，然后用脚趾碰地板，碰九次，一边还保持着平衡。顺便提一句，这可比瑜伽厉害，这可是体育壮举。
博尔赫斯，这位擅长构建“叙事迷宫”的老猎手，很是瞧不上莎士比亚。他刻薄道：“莎士比亚相当地夸大其辞”。
博尔赫斯
《巴黎评论》：从这个意义上来讲，这也是法国人讨厌莎士比亚的原因吧；因为他夸大其辞。
博尔赫斯：他就是相当地夸大其辞。我记得看过一部电影——那已经有些天数了，影片也不是很精彩——叫做《亲爱的》。那里面引用了莎士比亚的几行诗句。那些诗句被引用时总要好一些[比在原作中好一些]，因为他是在[以这些诗行]定义和指称英国；他把英国称作，比如说“这另一个伊甸，一半的天堂……这嵌在银海中的宝石”，还有如此等等；最后莎士比亚还说了这样的话，“这个王国，如斯之英国。”在引用的情形下，观众听到这里也就算了，即刻终止，但在原文文本中，我想这些诗句还要继续下去，以至于味道和意义尽失。
心怀“偏见”，自由地享用文学
读完这厚厚的六本《巴黎评论》，我有一个全新的感触，那就是：
终于不用再为自己“不够高大上”的文学品位耿耿于怀了——原来，我读不下去的莎士比亚，博尔赫斯也没有耐心读下去；那些被文学史封神、但令我望而生畏的“大部头”，原来也会被这些伟大作家们深深嫌弃啊。
“原来我不是一个人”，原来，我们完全有自由根据自己的口味、带着自己的“偏见”，爱读什么就多读，不爱什么就大大方方地丢到一旁！
为被文学史规训的审美解绑！心怀“偏见”，自由地享用文学！
大作家的“荒唐话”与“骂骂咧咧”
值得一提的是，本次和《巴黎评论·作家访谈》1-5册一道送出的，还有一本《巴黎评论·女性作家访谈》。
此栏目是《巴黎评论》编辑部自2017年起推出的特辑，探讨了不少细微却深邃的议题：
她何时确立写作的志向？她的文学启蒙是什么？在写作不同的写作阶段，她遇到的具体阻碍是什么？她如何面对外部否定和自我怀疑？她的同道人或格格不入的对手又是谁？她和女性主义思潮的关系如何？
此书收录了以《第二性》蜚声文坛的波伏瓦、《我的天才女友》的作者埃莱娜·费兰特等16位有世界影响力的女性作家的访谈，金句不断，充满真知灼见。读来极过瘾：
波伏瓦
《巴黎评论》：你对女权主义不感兴趣，是因为超出一定的水平之后，男女性别二分法对你来说就失效了？你和过去几十年的女权主义运动保持着什么样的关系？
玛格丽特·尤瑟纳尔：它提不起我的兴趣。我对这样的运动抱有恐惧，因为我觉得一名知识女性配得上一个有智识的男性——只要你找得到——而一个愚蠢的女性和愚蠢的男性同等无聊。人性的邪恶在两种性别中的分配几乎是均等的。
《巴黎评论·作家访谈》1-5册是国内已出版的该系列的全部。《巴黎评论》此系列全套一次送齐，极具收藏价值。另附一本《巴黎评论·女性作家访谈》。赠书共6册，价值356元。
93位世界顶级作家，900+种激动人心的观点，海量文学的经验、写作的秘密、困惑的时刻……一次全送到你手上！
 这些大师都爱读！
每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书。
——欧内斯特·海明威
除了《巴黎评论》，别的地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言？
——科伦·麦凯恩
《巴黎评论》的访谈总是从最佳的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。
——戴夫·艾格斯
 偶然发现，B站读书大v小隐也爱它~
“以说话的形式去更了解这个作家……看了他们的访谈，觉得他们的写作观念、生活方式吸引到你，让你更多地去了解这个作家。”
图文来自B站up主：小隐Soyyo
向上滑动了解6册目录
《巴黎评论·作家访谈》1
杜鲁门·卡波蒂（1957） 黄昱宁/译
欧内斯特·海明威（1958） 苗炜/译
亨利·米勒（1961） 王岳杭/译
弗拉基米尔·纳博科夫（1967） 丁骏/译
杰克·凯鲁亚克（1968） 菊子/译
约翰·厄普代克（1968） 盛 韵/译
加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（1981） 许志强/译
雷蒙德·卡佛（1983） 小二/译
米兰·昆德拉（1984） 叶子/译
阿兰·罗伯-格里耶（1986） 林盛/译
君特·格拉斯（1991） 吴筠/译
保罗·奥斯特（2003） BTR/译
村上春树（2004） 比目鱼/译
奥尔罕·帕慕克（2006） 方柏林/译
斯蒂芬·金（2006） 张坤/译
翁贝托·埃科（2008） 张芸/译
《巴黎评论·作家访谈》2
序/奥尔罕·帕慕克　仲召明/译　　　
E.M.福斯特（1953） 郭旻天/译
弗朗索瓦丝·萨冈（1956） 朱艳亮/译
奥尔德斯·赫胥黎（1960） 姚向辉/译
哈罗德·品特（1966） 李亦男/译
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（1967） 杨凌峰/译
艾萨克·巴什维斯·辛格（1968） 菊子/译
E.B.怀特（1969） 丁骏/译
巴勃罗·聂鲁达（1971） 俞冰夏/译
约翰·斯坦贝克（1975） 章乐天/译
库尔特·冯内古特（1977） 贝小戎/译
胡里奥·科塔萨尔（1984） 唐江/译
唐·德里罗（1993） 但汉松/译
苏珊·桑塔格（1995） 吴嘉茜/译
伊恩·麦克尤恩（2002） 冯涛/译
诺曼·梅勒（2007） 晏向阳/译
大江健三郎（2007） 许志强/译
《巴黎评论·作家访谈》3
威廉•斯泰伦（1954） 杨向荣/译
T.S.艾略特（1959） 刘雅琼/译
埃兹拉•庞德（1962） 周琰/译
艾伦•金斯堡（1966） 赵霞/译
索尔•贝娄（1966） 杨向荣/译
约瑟夫•海勒（1974） 杨向荣/译
卡洛斯•富恩特斯（1981） 温峰宁/译
菲利普•罗斯（1984） 陈以侃/译
约翰•欧文（1986） 唐江/译
多丽丝•莱辛（1988） 邓中良 华菁/译
玛格丽特•阿特伍德（1990） 仲召明/译
托妮•莫里森（1993） 许志强/译
阿摩司•奥兹（1996） 钟志清/译
V.S.奈保尔（1998） 陶泽慧/译
石黑一雄（2008） 陶立夏/译
《巴黎评论·作家访谈》4
格雷厄姆•格林（1953） 陈焱/译
鲍里斯•帕斯捷尔纳克（1960） 温哲仙/译
W.H.奥登（1974） 马鸣谦/译
乔伊斯•卡罗尔•欧茨（1978） 朱杰/译
E.L.多克托罗（1986） 柏栎/译
威廉•特雷弗（1989） 管舒宁/译
马里奥•巴尔加斯•略萨（1990） 魏然/译
艾丽丝•门罗（1994） 梁彦/译
若泽•萨拉马戈（1998） 王渊/译
萨尔曼•鲁西迪（2005） 林晓筱/译
哈维尔•马里亚斯（2006） 蔡学娣/译
大卫•格罗斯曼（2007） 唐江/译
大卫•米切尔（2010） 唐江/译
米歇尔•维勒贝克（2010） 丁骏/译
《巴黎评论·作家访谈》5
弗朗索瓦•莫里亚克（1953）王宏图 胡泊/译
威廉•福克纳（1956）王义国 蔡慧/译
伊夫林•沃（1963）张冲/译
让•科克托（1964）林晓筱/译
威廉•卡洛斯•威廉斯（1964）汪雁/译
伯纳德•马拉默德（1975）杨凌峰/译
詹姆斯•M. 凯恩（1978）冯倩珠/译
田纳西•威廉斯（1981）张坤/译
纳丁•戈迪默（1983）姬方盈 臧清/译
詹姆斯•鲍德温（1984）吴琦/译
V.S. 普里切特（1990）张旋/译
普里莫•莱维（1995）索马里/译
理查德•福特（1996）彭伦/译
伊斯梅尔•卡达莱（1998）文敏/译
莉迪亚•戴维斯（2015）吴永熹/译
达尼•拉费里埃（2017）郁梦非/译
《巴黎评论·女性作家访谈》
伊萨克·迪内森 肖海生/译
西蒙娜·德·波伏瓦 汪天艾/译
伊丽莎白·毕肖普 盛韵/译
玛格丽特·尤瑟纳尔 肖海生/译
埃莱娜·费兰特 陈英/译
珍妮特·温特森 汪天艾/译
玛丽莲·罗宾逊 李尧/译
希拉里·曼特尔 龙荻/译
多萝西·帕克 伽禾/译
尤多拉·韦尔蒂 张晓晔/译
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三联为每一位作家都仔细挑选了一位最适合讲述他以及他作品的人：比如讲米兰·昆德拉的是北大法语系主任董强，他是昆德拉唯一一位中国弟子，跟随大师学习小说多年；讲劳伦斯的是学者陆建德，他是《文学评论》前主编，原社科院文学研究所所长。
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作者：君如
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