在纪录片《帕拉迪奥》上线雅昌艺术网“艺术头条”app之际，小编有幸拜读了上海交通大学设计学院院长阮昕教授刚刚面世的著作《浮生·建筑》，其中的帕拉迪奥部分读来津津有味，对于理解这位建筑大师的建筑理念及具体作品都大有帮助，在征得许可后，我们将部分文章摘录于此。
从玛达玛别墅到圆厅别墅，从垂直轴线到水平之轴，在论及16世纪的意大利建筑大师帕拉迪奥如何继承了古罗马建筑神圣宏伟的尺度，并将其拉近人间的过程中，阮昕教授特别提到了轴线的转变：
“画圣拉斐尔（Raphael），如其他文艺复兴的全才艺人，亦是一位杰出的建筑师。由拉斐尔主笔建在罗马城边山坡上的玛达玛别墅（Villa Madama），虽然仅是一小部分得以实施，其向外敞开的高大凉廊（loggia），通透性几乎可以与现代的玻璃建筑媲美（图）。而真正清晰并有意识地将内向的垂直轴线转化为外向的水平之轴则是帕拉第奥的功劳。”
“四百年后美国建筑师路易·康（Louis Kahn）造访帕氏当年钟情的罗马凯悦卡拉（Caracalla）古浴场（图19），竟一语道出帕拉第奥对古代罗马建筑美德的解释。康叹道：‘我们可以在8英尺（约2.4米）以下的天花板下洗浴，没有问题。而若在150英尺（约45.7米）的天花板下洗浴则将造就一种完全不同的人！’”
“帕拉第奥的天才之处正是将罗马建筑神圣宏伟的尺度通过舒缓的比例过渡而拉近人间，仿佛圣人，虽因得道而居高临下，而布道时却能与凡人众生娓娓而谈。”
书中写帕拉迪奥建筑宏伟、对称均衡的数学原则，宛如美丽的古典交响乐，却又不显刻意为之：
“如何理解这些房间之间的比例关系，丹麦建筑史学家施泰因·埃勒·拉斯姆森（Steen Eiler Rasmussen）建议做一个反测试：假如我们以增加几个房间为理由，我们可以试着将帕拉第奥的别墅中一些房间划分为二，于是可得到一些似乎挺完美的多余房间。可是我们同时亦会感到这些多出来的房间并不隶属于这里！由拉斯姆森之测试，我们可推论，帕式建筑仿佛古典交响乐，每一个音符都绝不可随便替换，这与现代爵士乐中的即兴发挥不可同日而语。换言之，这一系列房间由小逐渐按比例增大，而中央大厅则为此系列之终极。拉斯姆森体会到，帕氏的乡间大宅虽然均衡对称，但你可以感到他的建筑并非为仪式演绎而建：‘你一旦进到其中，就没有想要走动的意念，而是立刻十分满意，立足于此静心审视四周，于是便可看出这些房间的序列无论于方向还是比例上都是一个晶莹透彻的体系（lucid system）。’”
“由此看来，帕拉第奥的乡间大宅只服务于人文理想与道德，而非家长里短或世俗情趣，这完全是文艺复兴文人贵族对理想闲暇生活追求的具体物化。”
帕拉迪奥建筑理念的进步何在？大概正如书中所说：“从垂直的天地之轴到水平延伸的风景天际线，帕拉第奥的乡间大宅首先将对天之仰望转向对人的关注……通过如此‘立体取景器’对外面水平世界的拓展，则应是人对世界的象征性征服。以此来看，以帕拉第奥乡间别墅为代表的文艺复兴几乎已显露现代性的端倪了。”
纪录片《帕拉迪奥》现已上线“艺术头条”app、腾讯视频
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片长：98分钟
为意大利留下了联合国世界文化遗产建筑群“维琴察古城及威尼托乡间别墅”，著述了不朽的《建筑四书》，文艺复兴时期建筑大师安德里亚·帕拉迪奥（Andrea Palladio）改写了世界建筑史。后世，远在大洋彼岸的白宫、美国国会大厦、华尔街证交所等地标性建筑都师承帕拉迪奥所开创的建筑风格，2010年美国国会通过决议，尊奉其为“美国建筑之父”。
贾科莫·加蒂（Giacomo Gatti）执导的纪录片《帕拉迪奥》打破枯燥的历史或传记纪录片模式，走访意大利威尼斯、维琴察、美国华盛顿、比利时布鲁塞尔等多座城市，寻访帕拉迪奥的建筑遗产及其背后的人文主义精神。片中有彼得·艾森曼（Peter Eisenman）、肯尼斯·弗兰姆普顿（Kenneth Frampton）等当代最杰出的建筑师带来的名家解读，耶鲁大学的年轻建筑师思考“帕拉迪奥母题”在当下如何表达，接受采访的还有至今仍居住帕拉迪奥建筑中的人们——多元叙述给予观众丰富而生动的观察视角。
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