“没有情节，没有角色，舞者就是他们自己，聚在一起跳舞。”
Ballet Review (Vol. 4 No. 2, 1972)
英国皇家芭蕾舞团《聚会之舞》
上面这封声明曾以大写加粗的方式刊登在1972年的《芭蕾舞评》季刊上，可能是终于忍不了三年来观众对他作品持续的戏剧学与心理学分析、还有为舞作中的片段和人物取的各种绰号和昵称，编舞家杰罗姆·罗宾斯（Jerome Robbins）希望这一“暴躁”声明可以让观众们停止过度解读，简简单单欣赏《聚会之舞》（Dances at a Gathering）这部芭蕾作品。
罗宾斯指导电影版《西城故事》的舞蹈
杰罗姆·罗宾斯的名字在音乐剧观众那里一定不会陌生，这位20世纪美国编舞大师和导演，因其对百老汇音乐剧的杰出贡献而在大众文化中为人熟知，《西区故事》《屋顶上的提琴手》《国王与我》《玫瑰舞后》……罗宾斯编排/执导了16部音乐剧，对黄金时代百老汇音乐剧的发展起到了不可或缺的作用。但你可能不知道，在辉煌的音乐剧生涯之外，他还创作了超过60部芭蕾作品，《聚会之舞》就是其中最著名的一部。
《聚会之舞》在纽约城市芭蕾舞团的首演
《聚会之舞》首演于1969年，是罗宾斯从百老汇隐退后为纽约城市芭蕾舞团所作。舞蹈最开始只是不到30分钟的双人舞，但在巴兰钦的建议下，罗宾斯将其扩展为一个60分钟、有10位舞者的作品。在新古典主义芭蕾的风格浪潮之中，罗宾斯和巴兰钦一样热衷于创作无情节芭蕾，但多少受其百老汇音乐剧创作影响，罗宾斯的创作带有鲜明的特点：妙趣，自由，松弛，兼顾诗意与优雅。
《聚会之舞》选曲Mazurka, Op. 63, No. 3
在创作《聚会之舞》时，罗宾斯想要做一部古典的作品，配上老式的浪漫音乐，展示人与人之间的联结，爱，和对美好事物的庆祝，来作为对20世纪60年代美国社会的躁动与战争情绪的反抗。
60年代美国的“权力归花儿（Flower Power）”和平运动
所以，在《聚会之舞》里，在艺术音乐的伴奏下，一群有着清新面孔的年轻舞者们奔跑、跳跃，铭记与赞美那些开放的和天真的东西。
按照舞作的标题，我们很容易可以理解这是五对舞者在一个聚会上共同跳舞：独舞、双人舞、三人舞、群舞，在轻松的表情与亲密的肢体中，我们不难沉浸于聚会的氛围，并认识每位舞者，因为他们的舞步中都体现了鲜明的个性。虽然坚持认为自己的作品并无情节，但看过上面的片段后，相信你还是会产生自己的联结与想象——罗宾斯舞作中没有太大程度的抽象和几何感，舞段的编排有明显的力度和重点；舞者之间充满关怀的触碰、渴望的眼神和对彼此明显的爱慕……舞蹈里即便“没有情节”，却总有发展，即便“没有角色”，你也会看到一个欢乐、有爱的群体。
也许很难用逻辑的方式表达，《聚会之舞》的观众跟舞者一样，都不是单纯实现“作品被观看”这一闭环的工具，在遵循设计之外，总有一些漫游的联想，总有自我表达的空间。如同Clive Barnes在《纽约时报》上的舞评：“它更像是一件值得体验的事情，而不仅仅是另一场等待观看的芭蕾”。
为了强化这种体验，为《聚会之舞》配乐的是18首肖邦的钢琴曲：玛祖卡、华尔兹、协奏曲、夜曲……这些根植于斯拉夫的音乐同时传达着巴黎式的优雅。罗宾斯绝妙的编舞将人与人互动与联结的方式提炼为最自然纯粹的舞蹈，依照温情脉脉的、随意的、雅致的、闪耀的音乐情绪发展行进，使得舞者所有的姿态和情绪都成为音乐的具象化，美妙又温暖。肖邦是“钢琴诗人”，那罗宾斯也称得上一位“舞蹈诗人”，不论是否有情节，这部舞动的长诗本身足以让人获得纯粹与简单的快乐。
钢琴芭蕾《聚会之舞》已经加入百老汇英国舞蹈艺术影展放映片单，与讲述杜·普蕾音乐人生的《大提琴家》联合放映（关于这部作品的介绍参见：艺术之灵感与相通，大概就是用芭蕾演绎一位大提琴家），共同组成一台完整演出。两支舞作都是音乐与舞蹈珠联璧合的绝佳范式，是两种艺术作为普世语言的联结，个中美好，值得你亲自体验。
《聚会之舞·大提琴家》近期排期
6月18日  天津百丽宫影城陆家嘴店
6月18日  大连百丽宫影城

6月26日  
天津百丽宫影城
陆家嘴店

“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、环球影业、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2021年6月，“新现场”放映剧目已达168部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等45地，放映超过7000场，观影人次超过60万人。放映由阿里大麦旗下的现场演出品牌Mailive联合运营推广，获得英国文化教育协会大力支持，并共同倡导艺术包容、多元与无障碍。
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